选择合适的你的“总限”
limiter通常是混缩的最后一道关，我们常常在总线挂的L2，试问你用L2来干什么？其实L系列就是限制器，LIMITER的缩写。常见的limiter有：Waves的L系列
L1：只能调节释放时间，不能调节启动时间。
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L2：增加了ARC自动控制释放时间，还增加了数字精度量化。ATTACK时间依然不能调。
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感觉最好就是TC了。
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介绍了那么多限制器，到底问题在哪呢？接下来看这幅图，
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动态神功中讲过，限制器相当于压缩比无限大的压缩器，限制不是削波，是尽量的压下去，那么回想刚才讲的Attack时间就知道，即使我把波形限制在0db，可是……建议给个-0.5或者-1db的余量嘛！！（这好像是臭氧教程里说的，他不是砖墙限制器）
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限制器的原理：
刚才说到，限制器就是压缩器的压缩比无限大。
用过L2的人都知道，TH值越低输出电平越高。
它的原理其实是，相当于打开TC压缩器的auto-makeup自动增益。并且压缩比无限大。
换个直观点的图，用Ultrafunk的，什么叫自动增益呢？这么解释，TH值降几个db，就在右边增益几个db。这样就把电平死死的限制在0db。（这里是演示，实际上它的增益是自动的）
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TC的limiter的自动增益也是一样，大家试试。（前几天在混一首歌的时候用L2，这个自动增益害死我了，把波峰压得平平声音发颤）
那么，有些人把L2的TH值拉得很低，那不就相当于……下图
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想像一下导出的波形是什么样子，一马平川。所以我们必须考虑歌曲类型，不要觉得响度不够大就一个劲的把L2阈值拉低。
很多人对L2的用法错误。而真正的用法是：
（1）将这个插件加载到总线的最后一个位置，并选择整体作品峰值较大的部分作为播放的开始；
（2）向下拖动threshold和ceiling中间的联动钮，也就是左右两个三角形的那个按钮，此时会发现threshold和ceiling同时变化；
（3）下拉联动按钮过程，观察ATTEN表头，当ATTEN开始有压缩信号（向下的红色）时，减慢拖放联动的速度，同时开始听你的作品是否出现明显的电平减小、失真或者过度压缩的声音；
（4）当发现您的作品出现明显的电平减小、失真或者过度压缩时，请反方向向上推动联动按钮，直到明显的电平减小、失真或者过度压缩的现象不明显为止。此时Threshold所在的值就是最佳值，也就是依靠你的听觉决定出来的最佳值；当然，此时的ceiling值等于Threshold，但我们在后面一步要回复ceiling值到接近峰值但要安全的位置；
（5）此时，才将ceiling推子拉回到-0.2或者-0.1的位置，这样才能与刚才的Threshold值配合到最佳响度的同时不失真；
（6）设置IDR噪声整形以及抖动到您需要的参数。
那么，说到这里，我的意思就是选择大家觉得直观或者用得顺手的限制器，例如TC的虽然好，但是很不直观，L2不错，就是吵了点，还不能自定义knee（拐点），Ultrafunk的比较直观。臭氧更专业 学习下
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