剧场剧院基本都是左中右三声道设计，主要功能和目的请大家谈谈
在平日设计中，经常又左右立体声的、中央单声道的、左中右三通道的，可实际台子很少又L、C、R的调音台,特别是中低端的场合更是如此。那么我要刨根问底：剧场剧院基本都是左中右三声道设计，主要目的和功能是什么？1、是为了不同戏种演出需求的声像定？
2、还是声场扩声的需求？
3、是为了满足国内所谓“多功能”的原因？
3、还是固有模式已经形成习惯？
4、还是人云亦云？其实很多人并说不明白。我想又必要大家探讨探讨。
我觉得第一种原因比较可行。第二种反而不利于声场扩声，因为三组声道相互有又强烈声干涉；第三种也非常又可能:lol 同意勇哥的说法，我也感觉是人云亦云，说的好听点呢，就是满足国内所谓的多功能。 路过，学习了；添加中置声道可以增加语音对白！在使用三声道可以满足不同戏种演出需求的声像定位！ 在09年1月的《电声技术》杂志中有一篇文章“关于扩声系统设计中若干问题的探讨”也在说这个问题。建议大家看看。。。。。。。。。:lol 学习学习一哈！！！！！！！！！！！！ 如果是大剧场，我个人认为还是很有必要的，抛开语言声道不谈，至少C声道可以填补L R声道的中空，录音实践中也有在大AB制的两只相距较远的话筒间加入中话筒的做法嘛。所以很多中高端调音台上都有类似下图的LR与C的平衡旋钮，比如图里的A&H ML系列，还有YAMAHA的M7CL等
但如果是个较小的剧场，台口也不宽，LR的水平指向性略宽即可很好地覆盖中央前排观众区，却硬是要为了增加工程款数额而有意蒙蔽甲方，我个人认为实在是不可取 很多台子都有LCR声像旋钮 我在做设计中，是通过CAD声线瞄向和扬声器指向角度来确定扬声器组。要是左右两侧覆盖不了全场，自然要加中央声道补充。另一个依据就是根据扬声器性能指标计算声压级衰减，再通过EASE等软件分析均匀度。至于干涉，只要超过两只扬声器以上都是会存在的，靠调试处理等手段尽量减小影响就是。其实左右、单声道、LCR都要根据舞台台口尺寸和观众席场地形状体积来确定。当然，若招标文件已划好框框的，就没必要那么花脑子，照着标书要求码数量就是，剩下的就是比价格和关系了:lol 左右声道直线距离如果大于17米，就会在观众席最左边（或者最右边）听到左右声道中共有的部分（如人生）的回声。这是因为，声波340米/秒@温度15°。声波传播17米需要50ms（17/340米/秒）。
从相关混响知识里，我们可以知道：10ms以外、50ms以内的反射声我们称之为混响，人耳很难分辨其声源层次。50ms以外的反射声我们称之为回声，人耳可以分辨其声源层次。
综上所述：室内扩声如台口大约17米，就应该必须考虑增加中央声道。如小于17米，视室内扩声需求可以不考虑中央声道（单一功能报告厅及电影院除外）。
[ 本帖最后由 DAVIS.DU 于 2009-2-5 11:26 编辑 ] 本人认为大多数低端的是为了凸现多功能型
