re:一般返听的音量要盖过主扩，这样台上的演员...
一般返听的音量要盖过主扩，这样台上的演员听起来才会舒服，因为返听和主扩的声音之间存在时间差，如果主扩的声音比返听大，会影响台上演员的听音．但是调节返听音量时还要考虑到观众不能明显的听到返听的声音，这就要靠我们来掌握这个度，尽量满足台上和太下的．re:看来25楼是做专业调音师这一行的。同意阁...
看来25楼是做专业调音师这一行的。同意阁下的观点<br>在演出中返听很重要不可忽视。有的演员喜欢带monitor（比如：虞成庆）就不用考虑返听了。
re:???
???re:tmd他们也是来赚几个钱的。我们也时，凭...
tmd他们也是来赚几个钱的。我们也时，凭什么来指责我们。老子就是不给推上去，看敢把老子怎么样，md.摆什么错架子。混了十多年我怕你们不成。哈哈哈~~~~~<br>一场500元老子还不喜欢干呢。md.我没喝麻。
re:嫌自己的声音小是每个歌手和乐手的通病，也...
嫌自己的声音小是每个歌手和乐手的通病，也是自然的现象。咱们能做的有两点：<br>1、用分组的方式单独给每个乐手返送，适当提升他自己的音量。这样他觉得自己的声音突出，听的更清楚一些，更有利于他发挥。<br>
2、如果条件不允许，那就跟他解释乐队整体平衡是需要每个乐手首先要明白的，整体平衡要交给音响师，而不是他们各自。这个问题我在在2002年发表的文章中就讲过。现在再引用一下其中的一段：<br>
在现场演出中，笔者想着重谈谈音响师与乐队之间的配合问题。<br>
演出中应该给每位乐手留有±３——5db的余量。也即：允许每位乐手对自己的声部作３db的提升或衰减（最大不超过6db）这点很重要，否则同样会发生上述情况，导致音箱效果失去平衡。很多乐手喜欢自己控制自己声部的音量，他们经常说：“把我的声音开大点，由我来控制自己的大小”。从整体音响平衡控制来说，这显然是不合理的，如果那样的话，音响师就无法控制整个声场的平衡了。他们往往希望自己的声部要突出于别人，你刚把吉它伴奏的音量调到合适位置，结果吉它手觉得小，他自己又把音量给提起来！，键盘手和贝司手更不会示弱！（别忘了，他们各自可都有音量控制器）。这样循环下去可想而知——歌手只有大叫了！记住一点：整个演出的最大音量基准应该以声场的传声增益为准！说通俗一点，也就是以歌手的话筒的音量为准（包括声学乐器的话筒）。其它乐器的提衰范围都很大，而话筒却不行。因此，演出中给每位乐手留有动态的余量切不可太大。值得说明一点，由于乐手演出的位置一般在舞台上（主音箱的后方），所以他听到的声音不可能是主声场的效果，因此并不准确。<br>
那么，如何满足乐手的感觉呢？乐手是演出的主体，良好的感觉是不可或缺的。这对于演出的返听也提出了较高要求。具体方法：给每个乐手分配一个返听箱，在每个返听箱中，把他的声部调成比其它的都稍大一些（这可以通过调音台的辅助发送来取信号），这样乐手就会有良好的现场感觉，更有利于其充分发挥。至于鼓手则有点特殊，由于对爵士鼓一般至少用四只话筒（军鼓、脚鼓各一只、嗵鼓两只），若此时要给鼓手返听，很容易发生啸叫，因此最好的方式就是给鼓手佩带耳机，这样不仅有利于鼓手的发挥，对声场也不会产生干扰。<br>
另外，作为一名音响师，在演出中不仅要保证现场演出效果，还更应保护你所运用的设备的安全。现在经常听说有音箱被烧的现象，不但给给承办方带来经济损失，也给现场演出带来巨大麻烦，严重的甚至中断演出，后果可想而知。要知道，设备的安全完全掌握在你的一双手上！当然，一对灵敏的耳朵和一个时时保持清醒的头脑也是必不可少的。比如，有些系统本身设计的声功率就不够，再加上此时有领导对你施压，强迫让你开大，此时你可要理智些！（前面说过，音箱能开多大，你心中要有数）。若为了演出而不惜以牺牲高昂的设备为代价，这显然是一个错误的概念。<br>
