剧场剧院基本都是左中右三声道设计，主要功能和目的请大家谈谈

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在平日设计中，经常又左右立体声的、中央单声道的、左中右三通道的，可实际台子很少又L、C、R的调音台,特别是中低端的场合更是如此。那么我要刨根问底：剧场剧院基本都是左中右三声道设计，主要目的和功能是什么？
1、是为了不同戏种演出需求的声像定？
2、还是声场扩声的需求？
3、是为了满足国内所谓“多功能”的原因？
3、还是固有模式已经形成习惯？
4、还是人云亦云？其实很多人并说不明白。我想又必要大家探讨探讨。
我觉得第一种原因比较可行。第二种反而不利于声场扩声，因为三组声道相互有又强烈声干涉；第三种也非常又可能

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很多台子都有LCR声像旋钮

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在电声技术2009第1刊11页《关于扩声系统设计若干问题的探讨》作者李丹！有详细的表术！
希望有点帮助！
xrxx4499 发表于 2009-2-6 10:57

                               
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作者是李冄（ran),不是李丹.

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请问十一楼，那演员一不留意回身（背对观众）或者侧对观众时，讲话、歌唱（不要告诉我没有此现象呦！话剧舞台剧经常有的）。
观众听音区会是什么效果？声像在哪里？不对是否观众区有声音呢？
呵呵。
DAVIS.DU 发表于 2009-2-6 14:09

                               
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在最严格的话剧或者歌剧院里面的这些不同剧种扩声中，一般声压级不会太高，也不允许太高，一般人杂的场合都是戴胸麦的居多，当然采用PZM话筒也是基本不可缺的配置，所谓声像定位，PCM多通道是一种比较成熟的方式。如果演员的和演出团队的素质较高，一般原始声压级基本够用，特别大的场合，原始声功率不足时，PZM配合使用，声功率自然问题也不大。所以，声像定位也不就存在问题。
对于高雅艺术来说，对于观众的素质也提出相当高的要求。对于那些打手机、高声喧哗、交头接耳、随意走动的场合，没有必要对这些观众还保证什么声像定位的。他们根本不懂艺术，也没有必要来看演出,让演员直接都用耳麦算对得起他们了.他们不是需要声音大嘛！

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15# 寻欢

不存在延时问题的呀，你想具体说什么问题？

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19# 寻欢

不对。
因为，所有的观众的相对位置都不一样，以谁为标准呢？所以如果加延时，必然导致顾此失彼。

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体育场和体育馆也是这个道理，以前曾将强调过的，仔细想想吧！