11.8 曹格台北演唱会---吳榮宗
11.8 曹格台北演唱会http://www.audiosos.cn/templates/mac/images_2/con2_t_r.gif http://www.audiosos.cn/templates/mac/images_2/con2_t_l.gif
http://www.audiosos.cn/attachments/2008/11/142_2008111300070617g8Z.gif20081108_曹格 台北場終於上演,這次的聲音系統由台北穩立公司全力支援聲音方面的需求,
整場的系統採用 L-acoustics 的 V-DOSC 以及 dV-DOSC,整個大現場主聲音系統由穩立的 阿強工程師
幫忙把這套大系統組合建立起來。
巨蛋的橢圓空間,在上層的聆聽區是個技術問題,主喇叭 V-DOSC 每邊使用了 16 只,由於增加了搖滾區
以及延伸台的走道,此結構相似於馬來西亞的舞台架構,不過呢,因為喇叭系統數量優沃,我不必在走道
下藏喇叭,阿強 他直接把 dV-DOSC 架在主喇叭下方,形成 16+3 的結構,坦白說,我真的很喜歡這樣的
組合,因為一般往往近區的位置總是去零星補償喇叭,不過聲音就呈多點放送了,再如何仔細的調整就是
不會優於單點放送的清析與自然,當然這並不是大問題的雞蛋裡挑骨頭,
總之,主喇叭下方的近區仍然是由同一音源點放送出來,在調整上,由近走到遠,由遠走到近的能量掌握
是更能操作到與校準到的。
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在 10/4 號就懸吊完畢的主喇叭系統。
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從右側下方拍攝。
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部份的喇叭擋到了彩屏螢幕。
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從左側外區觀眾席拍攝 dV-DOSC。
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近拍外側區喇叭 dV-DOSC。
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站在主控台拍攝喇叭施工情形。
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從左側中段拍攝延伸台與搖滾區位置。
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還沒有定位的 SB-218 超低音。
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另外在側區的補償,穩立每邊提供了 6 只 dV-DOSC,與主喇叭的射角銜接點處理得非常匹配,
我聽了一次聲音就沒再去煩惱它的問題,因為阿強在最後彩排時,全都利用無線遙控 PM1D,把能量比例
再平衡一次。
在超低音方面,我不得不說一下這箱子,也許法國人設計這喇叭的能量並不是所謂的多利害如何的,
但是這 SB-218 組合起來後,要去量測一個時間或是曲線時,其彼此干擾度並不會讓操作者有很大的困難
去得到數據,
飛在上空的低音喇叭原先是 8 只 SB-218 每邊,結果因為 LED 彩屏很大一塊,與原先的設計不同,
又要兼顧聆聽又要考量到視覺,香港的導演很理性的允許主喇叭擋到視覺的原因,而超低音,
我在最大的容忍度下,我卸下 3 只喇叭讓這個看的問題能解決一些,雖然還是擋到一些……
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尚在建立施工的主控台。
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請仔細看那主喇叭下方的射角,延伸道已全被含蓋。
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為了視覺問題,外側喇叭重新懸吊與改變角度。
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這是我通勤的腳踏車 KHS F20-W。
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終級喇叭訊號處理器 - Dolby Lake 非常好用與想擁有 ^_^。
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改完後的主喇叭與外區喇叭樣子。
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第二天總彩,我又換一台跑車 OYAMA A-500。
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樂隊區的吉他音箱,一定要勸說小聲一點 >_<"。
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地上的超低音加上拆下的,一共變成 7 只,於是就有了一個簡單的排列,在搖滾區前的空間,阿強除了
安置超低音外,也再增加 4 只 dV-DOSC 來補償正面與側面近區的清析度,這些射角的盲點在我還沒提及
時,穩立阿強 他都已經幫我安置好了,位置也是最恰當的放射點,我只要好好的混音就是了,
其他的工程事件,別人都已經幫我打點好了。
主喇叭我在控台端得到 55 公尺多的距離,側區得到了將近 57 米,我沒去調動它,因為實際上我利用 1D
的延時去變動一次後,我走在側面聆聽區域時,會在主側喇叭射角交錯點辨別出來不同的感覺,
於是我就去放棄掉調整反而是正常的感覺。
我想,這應該是空間與聆聽位置椅子與斜面排列等等條件因素所形成的,主喇叭正下方的 dV-DOSC 得到
55 米多一些,幾乎沒什麼變化,非常明確的主喇叭系統。
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合音位置。
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Percussions 現場擴音時,非常清楚。
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樂隊區鼓組,小鼓的音調略低。
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這是 KB-1 的位置 ( 有燈的區塊 )。
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這是 KB-2 的位置,負責一些弦樂與搭音。
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再看一次合音的位置,各位就瞭解為何要吉它音箱小聲了。
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俯視樂隊吉它區塊。
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接到最後的位置就是 Monitor Console PM-5D。
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近區的 4 只喇叭得到 50 公尺多,喇叭的內容我一如往常將樂隊的聲音低於 Vocal 的電平,dV-DOSC 這些
補償喇叭的含蓋範圍達到 120 度,又因為有效的清析度很好,我能在主喇叭含蓋不到的最側區坐下來,
都還能聽到 Hi-hat、Conga 這類樂器的位置,真是可以信任的調整聲音,在這個場地裡,
使用到這麼優沃的聲音系統是很幸福的,剛調整時,Down-Fill 的聲音還過亮呢,經修正後,
聲音的聆聽馬上反應出來在聆聽上,對了,這些喇叭的處理器全是在控台上,所有的處理器全都是
Dolby Lake 架構,系統的內容隨時利用電腦遙控來改變與修正。
它跟我的 LAB PLM10000Q 放大器是一樣的,在調整麥克風過程上,所碰到的問題差不多是跟在馬來西亞
一樣,在延伸台上吃到的聲音幾乎全是 dV-DOSC 的聲音,在麥克風已經到了潛在迴授的臨界位置,
然後又走到這個延伸台上時,最容易引起迴授的現象,阿強幫我把 dV-DOSC 另外配置一個輸出獨立控制,
在最容易產生危險的橋段裡就是同時兩只麥克風出現在走道上,尤其是卓文萱部份,
所幸有事先設定這樣的功能,可以在發生迴授前,先行靜音掉 dV-DOSC 的輸出。
這樣的間歇開與關的過程就可以讓那潛在迴授的因素消失掉了。結果在 Encore 橋段時,在延伸走道上發生
一個小小的要叫起來的感覺,原因無它,曹格抓著麥克風頭唱歌,所幸控制得宜。
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這是從舞台上方拍攝 台北巨蛋的觀眾席。
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主喇叭系統的後級。
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舞台上的後級系統。
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再一堆主喇叭後級系統。
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NEUMANN 184 拾取鋼琴。
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定位後的 7 只 SB-218低音。
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這兩只 dV-DOSC是負責含蓋外側下方的觀眾。
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主控台。
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在這次馬來西亞樂隊的內容裡,有一個小小的心得要與各位分享,
在鼓手方面,他個人對於小鼓音調的喜好是屬於鬆放舒服的感覺,
因此在一般咱們聽到通俗性的小鼓聲音是有所不同,
在 UNPLUG 與老歌部份橋段是非常的好聽,但是在一般半舞曲的
通俗情歌下,我很難可以得到那清脆的小鼓聲,這時若能有兩只
小鼓該多好,這個小鼓的音色有些似回到 60 年代時的小鼓味道,
原先我真的很難去調整它與大鼓的味道,整個排演下來休息時,
我慢慢的再去體會鼓手的心情與敲打時的大小間段,也瞭解到他
喜好在過門時,使用大一些的力道敲打小鼓來讓鼓聲有豐富的
變化,整個演出前一天的彩排結束後,我回到家裡,
馬上找出一些就年代的歌曲去聽了一下,睡著了,隔天早醒,
又再著聽了一些來滿足自己的感覺,在當天演出前的彩排,
我試著去融合這套鼓的味道,雖說不是很匹配,但是演出時,
整場各種不同曲風的音樂裡,這個鼓組還算是有及格的組合,
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另一個角度,後面是燈光與視訊。
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整個控台安置操作的情形。
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http://www.audiosos.cn/attachments/2008/11/142_2008111300104435UQb4.gif很圓滿的完成了第二次在巨蛋的演出作業,演出結束
後的上班日,在公司裡,我聽著品味著記錄下來的
過程,我又得到了一些音樂與樂器之間的匹配認知,
對於不同時代的鼓組味道,如何融入現代通俗的音樂
裡,多少有一點的概念,如何讓過程可以有更少的
可惜發生,這應該算是我自己現場工作上的一點
小小成長吧!還有,在這裡我必須說聲抱歉,
因為一邊調整,一邊使用 sia 記錄,搞到最後,
回到公司發現竟然把一些曲線記錄給忘了留下來,
真是悶死了,下一回我會小心保留的。
吳榮宗是台湾业界牛人
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