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20081108_曹格 台北場終於上演，這次的聲音系統由台北穩立公司全力支援聲音方面的需求，
整場的系統採用 L-acoustics 的 V-DOSC 以及 dV-DOSC，整個大現場主聲音系統由穩立的 阿強工程師
幫忙把這套大系統組合建立起來。
巨蛋的橢圓空間，在上層的聆聽區是個技術問題，主喇叭 V-DOSC 每邊使用了 16 只，由於增加了搖滾區
以及延伸台的走道，此結構相似於馬來西亞的舞台架構，不過呢，因為喇叭系統數量優沃，我不必在走道
下藏喇叭，阿強 他直接把 dV-DOSC 架在主喇叭下方，形成 16+3 的結構，坦白說，我真的很喜歡這樣的
組合，因為一般往往近區的位置總是去零星補償喇叭，不過聲音就呈多點放送了，再如何仔細的調整就是
不會優於單點放送的清析與自然，當然這並不是大問題的雞蛋裡挑骨頭，
總之，主喇叭下方的近區仍然是由同一音源點放送出來，在調整上，由近走到遠，由遠走到近的能量掌握
是更能操作到與校準到的。
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在 10/4 號就懸吊完畢的主喇叭系統。
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從右側下方拍攝。
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部份的喇叭擋到了彩屏螢幕。
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從左側外區觀眾席拍攝 dV-DOSC。
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近拍外側區喇叭 dV-DOSC。
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站在主控台拍攝喇叭施工情形。
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從左側中段拍攝延伸台與搖滾區位置。
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還沒有定位的 SB-218 超低音。
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另外在側區的補償，穩立每邊提供了 6 只 dV-DOSC，與主喇叭的射角銜接點處理得非常匹配，
我聽了一次聲音就沒再去煩惱它的問題，因為阿強在最後彩排時，全都利用無線遙控 PM1D，把能量比例
再平衡一次。
在超低音方面，我不得不說一下這箱子，也許法國人設計這喇叭的能量並不是所謂的多利害如何的，
但是這 SB-218 組合起來後，要去量測一個時間或是曲線時，其彼此干擾度並不會讓操作者有很大的困難
去得到數據，
飛在上空的低音喇叭原先是 8 只 SB-218 每邊，結果因為 LED 彩屏很大一塊，與原先的設計不同，
又要兼顧聆聽又要考量到視覺，香港的導演很理性的允許主喇叭擋到視覺的原因，而超低音，
我在最大的容忍度下，我卸下 3 只喇叭讓這個看的問題能解決一些，雖然還是擋到一些……
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尚在建立施工的主控台。
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請仔細看那主喇叭下方的射角，延伸道已全被含蓋。
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為了視覺問題，外側喇叭重新懸吊與改變角度。
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這是我通勤的腳踏車 KHS F20-W。
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終級喇叭訊號處理器 - Dolby Lake 非常好用與想擁有 ^_^。
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改完後的主喇叭與外區喇叭樣子。
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第二天總彩，我又換一台跑車 OYAMA A-500。
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樂隊區的吉他音箱，一定要勸說小聲一點 >_<"。
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地上的超低音加上拆下的，一共變成 7 只，於是就有了一個簡單的排列，在搖滾區前的空間，阿強除了
安置超低音外，也再增加 4 只 dV-DOSC 來補償正面與側面近區的清析度，這些射角的盲點在我還沒提及
時，穩立阿強 他都已經幫我安置好了，位置也是最恰當的放射點，我只要好好的混音就是了，
其他的工程事件，別人都已經幫我打點好了。
主喇叭我在控台端得到 55 公尺多的距離，側區得到了將近 57 米，我沒去調動它，因為實際上我利用 1D
的延時去變動一次後，我走在側面聆聽區域時，會在主側喇叭射角交錯點辨別出來不同的感覺，
於是我就去放棄掉調整反而是正常的感覺。
我想，這應該是空間與聆聽位置椅子與斜面排列等等條件因素所形成的，主喇叭正下方的 dV-DOSC 得到
55 米多一些，幾乎沒什麼變化，非常明確的主喇叭系統。
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发表于 2008-11-20 13:12
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