黃大煒"TAIPEI TICC"世界巡迴演唱會 台北首演
http://www.audiosos.cn/attachments/2008/09/1_200809032355571eNgq.gif黃大煒
TAIPEI TICC
世界巡迴演唱會
台北首演
好不容易完成的”一件事”，
早在 7月 19~25 號時，David 先在
我的二樓辦公室空間裡暖排一個
星期，把要演出的歌曲逐一列出
整合，這個演唱會的樂隊編制非常
的單純，只有 Drum set，Bass，
Keyboard，加上 David 只有 4 個人
的組合，也就是說，純聽歌的演唱會，各位別以為是輕鬆的，開頭
總是說得簡單不複雜，結果總是最
頂級的虐待，這真的是技術大考驗
的一場！
在大約 20 坪的排練室，擠了一堆東西跟人，傳統的鋼琴收音，空心吉它，空間的共振什麼都發生了，
什麼狀況都來了………天啊！我快要瘋了，
這個空間加上 adsom 12MX 的監聽喇叭，加上傳統三角琴之後，160Hz 很不給面子，從圖上各位應該看出
我努力在做什麼樣的消弭動作，總算是可以排練了，在這一星期的排練裡，在別人眼裡我看似東摸西跑的
玩笑中渡過，實不知我不斷的盤算著未來在現場最危險的各項潛在危險因素，
三角琴的架設收音、空心吉他的低頻駐波，揚琴的聲音能量增益提升不能迴授等，
嗚…….暗自哭泣怎麼又會是這麼辛苦的案子，臭 David！認識 10 多年盡是出麻煩會 #@X*&.....
滿腦子想著解決方案 A，方案 B、C 的渡過排練週。
事先我採用了 NEUMANN 184 來拾取聲音，基於尊重音樂人條件，這樣的收音卻被樂手所拒絕，執意要使用
SM-57 的麥克風，這下子就很辛苦了，在排練室裡使用 SM-57 來收音是 OK 的，尚能在小小的空間裡
滿足各個樂手，為了消除共振，我們連腳架都隔了阻尼，一切的一切就讓排練能順利先吧。
7 月 19 號開始的故事...............
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在音匠公司暖排的設備雛型已經定出。
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使用德國喇叭 CODA K-15 給主唱使用。
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TC GEQ的遙控盤 MOTOR-64。
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David 正在排練中，後面是 monitor 阿証。
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在音匠公司暖排一景。
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鼓手 豆子老師。
8 月 20 號開始的故事...............http://www.audiosos.cn/attachments/2008/09/1_200809032355578tfby.gif
使用麥克風架阻尼墊。
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配合樂手領隊使用 SM57 麥克風收音與位置 >_<"。
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在主唱後方夾一張毯子，創造一個駐波吸收層。
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AVALON 管機 ( For David Vocal )。
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吃飯了，今晚是餃子。
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我的最愛 GARWOOD IEM。
歌曲一首一首的走出來，技術問題就一個一個的產生，空心吉它的共振，揚琴的電平值與拆裝的小心，
IEM一套一套的多出來了，監聽喇叭的內容愈來愈多了，聲音由清楚開始矇矇的了，當然我們也一個個的
逐一排除，真是沒得閒，
在樂理與音樂精神為首的起步，這因素鉗制住電器物理的支援性，修正到安全位置恐又破壞音樂創作精神，
呵呵，真是矛盾啊！這兩者之間一定有個緩衝位置的，如何讓兩者全都雙贏才是這場的功課。
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David 跟導演、視訊、燈光等人開會中。
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排練中，記者插花。
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地上是穩立的 15" 同軸監聽 。
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排到最後一天，資料愈來愈多。
現場聲音硬體是穩立音響負責的，由 阿昇來幫助舞台上的一切聲音支援，前場則是穩立的 小不點負責我的
所需。全部的錢場系統真的非常的單純，只用了 8 通道的 SYMETRIX 噪音閘，3 台 Yamaha SPX-990，
1 台 Yamaha Pro-R3，再加上一台 MIDAS H-3000 沒了，就這麼多，使用的喇叭是 David 御指 L-acoustics
的 V-DOSC 系列，混音平台指定 MIDAS。
在 TICC 的這個場子裡，由於觀眾席是呈斜面直上，因此必須是含蓋範圍的問題勝過音壓大小問題，
穩立這次提供 9+3 的懸吊方式，即 9 只 V-DOSC 下方再坎上 3 只 dV-DOSC。
V-DOSC 是 90 度的射角，可以投射到主觀眾區與最高遠端，dV-DOSC 則是 120 度的射角，當然的就是
補償進面兩側的聆聽區，VIP前裙正面使用可愛又可恨的 108 系列 8”x1” 同軸喇叭，可愛是它效能很好
100 度都照顧到了清析表達能力，可恨之處就是它太貴了！
8 月 28 號開始的故事...............
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裝吊完成準備揚升 。
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另一串也在裝配中，準備上揚 。
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從三樓拉近拍攝。
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dV-DOSC 與 V-DOSC 銜接的結構體 。
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前裙用的 108 同軸小喇叭 。
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喇叭背後一景。
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舞台監聽，12" & 15" 同軸喇叭。
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由 LAB提供給 L-acoustics 的後級放大器。
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身經百戰的 crest audio，用來推動 108。
我的前場控制位置放在四樓，SIA 測得 31 公尺之多，放了音樂聽了一下 108 前裙喇叭與主喇叭有時間差，
聆聽時會被辨別出來的，因此必須修正，測得 29 公尺，由於 House 使用 MIDAS H-3000，沒有內建 DSP，
穩立提供 SYMETRIX-402 延遲處理器來調整這個時間參數，在 28 號進場後開始安裝舞台監聽的主系統，
為了不讓 David 對聆聽的陌生，XL-4 我將其建立在舞台上，因為 David 也習慣了我這 XL-4 的動態，
周邊的等化器也一並由我建立起來，使用了 8 通道的數位等化器，其它的則是依各項所需，各種不同的類比
等化器，整個樂器我們儘可能保持單純的輸入，單純的輸出，唯在主唱的麥克風 NEUMMAN ksm105 ，
我 insert 了 AVALON 737sp 讓聲音可以更像個成熟的男人。
人們常說 L-Acoustics V-DOSC 的喇叭產品很好，那麼好在哪裡？誰能去體會這類的事，還是因為價格高
的關係就認定是好喇叭？
我在現場把數據截了下來跟各位分享，一個好的產品設計，無論大小喇叭，他們會去顧及到兩者合併使用
時的匹配性，尤其是聆聽曲線，一般很多喇叭在體積縮小後低頻延伸往往自然的短少，但是中高就會偏亮，
即便修正後動態都是需要衡量的，所以就很難大小組合在一起，
各位從圖上看出 V-DOSC 與 dV-DOSC 在中高的相似度是如此的接近，因此使用者只須關心時間問題，
不用煩惱音色問題，更何況這批喇叭已經超過 7 年了！它還是這麼忠實。
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橙 = 左 V-DOSC，藍 = 右 V-DOSC，綠 = 左 dV-DOSC，紅 = 右 dV-DOSC，你可以看出如是此相近。
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Meyer Sound 650P，每邊 4 只。
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喇叭逐一的就定位了。
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K.T. 的分配器系統。
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穩立製作精美的 Snake。
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Multi Cable 接線端。
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從主喇叭背後看 dV-DOSC 的結構架。
監聽喇叭使用穩立的 12” 同軸給樂隊老師，David 則是 15” 同軸 4 只排列在前方，由於同軸喇叭的擴散角很
大，因此多只並排時回有干擾的技術問題，在調試過程上，最後排成如圖的樣子，雖然在聆聽上，最佳聆聽區
的佈滿仍有那麼一些的不滿足，然而這樣的頻域與動態已經能夠滿足聆聽了，配置的後級是 CrestAudio7001
系列，在這兩天的使用上，個人心得是這同軸的 12” 與 15” 單體，最好是採用交換式電源的後級，
如 LAB 這樣的後級為最佳的選擇，其瞬間動態反應才能讓這樣的同軸單體可以發揮紙盆運動的功，
衝程才能表達出來，這類變壓器的反應是無法詮釋其奧妙的，使用者若無法瞭解動態的。
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David 主監聽喇叭 15"同軸 + NEUMANN k105 麥克風。
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從舞台正面拍攝監聽排列。
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David 吉它效果技術區。
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有看到那個字哦嗎，別說我沒告訴你哦。
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特別來賓-嚴錚的吉它 amp.。
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吉它收音麥克風一律採用 SENNHEISER E609。
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Bass 麥克風採用 SENNHEISER 421。
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近看一張。
在收音上，穩立提供了一系列 SENNHEISER 麥克風，在鼓組與揚琴收音上，採用 SENNHEISER E604，
使用方便也少掉很多的架子，在吉它的收音上，使用 SENNHEISER E609，過程上，我聽了收音感覺，
在近拾取與保持一些的距離是會那麼的不太一樣，最後為了不使麥克風音圈工作在紅色區域，
我使用一個三號電池的尺寸，將其拉開與單體間的間隙，這讓我有更多一些的泛音與自然，不過大前題之下，
混音器必須要有相當的程度，人耳才能辨別出這樣的差異。
David 的監聽是採用立體的結構，因此在最佳聆聽範圍裡，很容易將各個樂器安排在某一個音像位置，
相對的，也能幫忙避開很多的重疊頻率，第一天唱完後，他個人覺得在唇齒上與其它樂器混合時略有不足，
我們研究了一下，為了不想破壞現有各樂器電平在喇叭裡的平衡值，我們把麥克風位置整個往後退了 30 公分
左右，這一退就退出了新的天地了！同軸喇叭的軸心更能夠打中主唱的耳朵，什麼都沒調動到的情況下，
David 唱得比第一場舒服，這也是我在同軸喇叭的運用上多了一個使用經驗。
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Bass 老師的位置。
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我的鋼琴收音方法，好用哦。
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鼓手的位置。
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鋼琴的監聽，我們將它提高縮短射程。
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前裙喇叭 108 一字排開。
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現場，揚琴下方的兩只 SENNHEISER E604 。
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David 要用的吉他樂器。
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David 的 guitar technical - 小宋。
黃大煒的東西不是看秀，是純聽歌的，所以舞台上的音樂人一個個的真功夫是不斷的呈現出來，
鋼琴的位置與收音問題就是我此次最大的挑戰，如果有人知道 pat metheny 這個音樂家就會瞭解我在說
什麼了，他們的演出現場，鋼琴是用一塊很大塊的毯子把鋼琴蓋起來，讓收音能夠順利安全，這樣的行為
一定是當下的 soundman 碰到問題才會有如此的安置擺放，而我卻無法如願，因為要好看，也要滿足樂手
本身，我只有努力的去爭取與改善我的收音品質，29 號採排是使用 SM57 麥克風，很不幸的得不到好的
動態電平與其它的樂器抗衡，我很辛苦的操作這天的排練，回到家都三點多了，想了又想，整個腦子都是
這件事，一早音樂總監說服了樂手，來電告知決定尊重我的選擇，一早衝到了現場我立刻更換麥克風與我
的擺設方式，如照片上所見到了，我使用 UENMANN 184 浮架在地板膠布上做敲擊鍵的近拾取，
採用 AB 立體收音，然後在後方使用兩只 AKG C430 麥克風，採用 NOS 立體收音來表現鋼琴的飽滿與
泛音，這 4 只麥克風在現場空間組合下，我修正掉 167，375 的共振點後，整個動態完全能夠跟鼓組以及
貝士相抗衡的電平值，這是令人振奮的改變，因為鋼琴的動態品質提升了，我整個現場的聲音放送條件
增高，音樂都活躍起來，音樂層次可以建立了，我必須謝謝樂手的妥協。
因為這次我深刻體會到音樂人與音響人的溝通語言是不一樣的，我一定要建立更大耐心與認真去知道
音樂人要什麼，我們才能做什麼，如此才不至於毀掉別人的精神。
在這裡再一次謝謝陳冠蒨老師創造出這樣的工作狀況，讓我得到一次深刻的學習。
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Monitor 阿証。
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混音器下方前全是後級。
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從控台拉近。
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從六樓拉近控台。
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House System。
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Effect 全是 Yamaha 系列。
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台北 TICC 黃大煒現場。
整場的演出我控制在 95~112 之間的音壓，非常的舒服，同樣的，系統正常，那麼就沒有調動任一只的GEQ，我很安心的操作著。這個兩天的演唱會結束了，我得到了好多，在未來這些吸收發酵後，
我必定要呈現出更好的作品，在這裡也要謝謝穩立的阿昇、小不點，還有我叫不出名的，我知道你們都在
避開我的鏡頭，呵呵，謝謝你們的支援與耐心，這聲音的工作才能順利完成。
这些音响设备太哪个了。我喜欢。学习了
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