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橙 = 左 V-DOSC,藍 = 右 V-DOSC,綠 = 左 dV-DOSC,紅 = 右 dV-DOSC,你可以看出如是此相近。
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Meyer Sound 650P,每邊 4 只。
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喇叭逐一的就定位了。
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K.T. 的分配器系統。
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穩立製作精美的 Snake。
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Multi Cable 接線端。
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從主喇叭背後看 dV-DOSC 的結構架。
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| 監聽喇叭使用穩立的 12” 同軸給樂隊老師,David 則是 15” 同軸 4 只排列在前方,由於同軸喇叭的擴散角很
大,因此多只並排時回有干擾的技術問題,在調試過程上,最後排成如圖的樣子,雖然在聆聽上,最佳聆聽區
的佈滿仍有那麼一些的不滿足,然而這樣的頻域與動態已經能夠滿足聆聽了,配置的後級是 CrestAudio7001
系列,在這兩天的使用上,個人心得是這同軸的 12” 與 15” 單體,最好是採用交換式電源的後級,
如 LAB 這樣的後級為最佳的選擇,其瞬間動態反應才能讓這樣的同軸單體可以發揮紙盆運動的功,
衝程才能表達出來,這類變壓器的反應是無法詮釋其奧妙的,使用者若無法瞭解動態的。
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David 主監聽喇叭 15"同軸 + NEUMANN k105 麥克風。
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從舞台正面拍攝監聽排列。
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David 吉它效果技術區。
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有看到那個字哦嗎,別說我沒告訴你哦。
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特別來賓-嚴錚的吉它 amp.。
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吉它收音麥克風一律採用 SENNHEISER E609。
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Bass 麥克風採用 SENNHEISER 421。
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近看一張。
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在收音上,穩立提供了一系列 SENNHEISER 麥克風,在鼓組與揚琴收音上,採用 SENNHEISER E604,
使用方便也少掉很多的架子,在吉它的收音上,使用 SENNHEISER E609,過程上,我聽了收音感覺,
在近拾取與保持一些的距離是會那麼的不太一樣,最後為了不使麥克風音圈工作在紅色區域,
我使用一個三號電池的尺寸,將其拉開與單體間的間隙,這讓我有更多一些的泛音與自然,不過大前題之下,
混音器必須要有相當的程度,人耳才能辨別出這樣的差異。
David 的監聽是採用立體的結構,因此在最佳聆聽範圍裡,很容易將各個樂器安排在某一個音像位置,
相對的,也能幫忙避開很多的重疊頻率,第一天唱完後,他個人覺得在唇齒上與其它樂器混合時略有不足,
我們研究了一下,為了不想破壞現有各樂器電平在喇叭裡的平衡值,我們把麥克風位置整個往後退了 30 公分
左右,這一退就退出了新的天地了!同軸喇叭的軸心更能夠打中主唱的耳朵,什麼都沒調動到的情況下,
David 唱得比第一場舒服,這也是我在同軸喇叭的運用上多了一個使用經驗。
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