音响效果不佳的十个主要原因及解决方法

来 源： 《音响技术》 Karl Winkler

笔者最喜欢的一句话是：“让我们控制那些无法控制的事，并尽力解决它们吧！”笔者写这篇文章正式为了此目的。因为音质不佳通常是无法控制的，但还是想解决这个难题，否则就是对听众不负责任。当然，有些时候是设备的问题，但更多的时候是你我这些操作设备的人把音质弄糟的。所以笔者再次列举一些音质不佳的原因以及解决问题的方法。
      原因10：一些大型活动的负责人不知道什么是最佳音响效果、必须花费多少，不知道怎样提要求。
      长久以来他们做了很多，但是收效甚微，他们不知道这种情况有多糟。比如一个包括背景音乐、演讲、舞蹈等在内的有450位观众的大型活动，本来应该使用大型扩声系统，他们往往只雇佣一个使用简单调音台的DJ。他们压低价格，一分钱都舍不得多出。不幸的是，这些家伙中有些人的确知道要取得好的效果就必须舍得投入，但他们对此不屑一顾。
      解决方法不是很容易。但首先要知道的是，处理这类问题的最专业的方法是，一旦情况已成定局，只能尽你所能把工作做到最好。这样的坏处是，如果你成功了，那么这种现象就还会延续下去（当然，如果你失败了，很可能会受到指责）。因此笔者的第一个建议是直接了当地拒绝那些类似的甲方，并礼貌地解释说你和你的公司的目标是为甲方提供专业的音响服务，只有这么少的资金不可能提供专业的设备和人员来达到理想的效果。
      如果第一种方法没有成功（通常是不成功的——因为当我们意识到结果很糟时为时已晚），下一步就是在演奏会结束后非常有礼貌地告诉主办方，如果他们投入更多的资金并听取了正确的专业建议的话，很多问题其实是可以避免的，是可以得到更好的音效的（意味着客户数量更多、更满意）。他们也许不愿意听，但至少你以后应该避免再为他们工作，而且你也可以警告你的友好的竞争者不要接手这种项目。
      原因9：声学条件不佳。
      有些地点确实是很难获得理想的音响效果。在阿尔伯克基市有个Tingley体育馆，很多乐队不愿在这个城市举行演唱会，原因之一就是该场所的音响效果不好。但情况在一定程度上还是可以改善的。笔者见过一场效果不错的演出刚好是在Tingley体育馆举办的加拿大歌手Sarah Mclachlan的演唱会。她的调音师Gary Stokes也承认场地是不太理想，但他采取了很多措施。他说：“如果是Barbara Streisand的演唱会，我们可能会投入更多的钱，而且还得挂上厚厚的帘子来把后面三分之一的场地隔开……”换句话说，他很清楚要怎么做才能取得更好的音响效果。
      房间声学条件不佳的问题不能用增大扩声设备的音量的方法来解决，应该好好想想声音如何避开墙面、天花板等，声音必须且只能到达观众，而不是其他地方。设法减小舞台音量，使用个人监听器是一个好方法。你不能一边抱怨“这房间真糟”。一边像往常一样工作而不采取任何必要措施。
      原因8：设备不足。
      有时这事由上述的第十个原因造成的，但这种困难通常是可以克服的。如果扩声设备不能覆盖整个场所，那么可以多找几个音箱或者重新调整音箱摆位来得到最佳效果。有一次在一个有三层楼座的剧场里，当地工作人员说现有的扩声设备无法覆盖到第三层楼座，他调整了音箱摆位后，使得底层和第二三层楼座都能得到很好的音响效果，这是合理的补偿措施；然后在现有扩音设备的基础上增加了一些额外的对准第三层楼座的中高音音箱，取得了理想的效果。
      原因7：台上音量过大。
      近20多年来，随着个人监听设备的广泛运用，这个问题能够解决了。但由于歌手要求、演出预算或还未掌握个人监听系统的使用方法等种种原因，很多巡回演出、大型活动和表演中仍然使用监听音箱。所以，当监听音箱、鼓、吉他和舞台上其他设备通过所有话筒进入调音台以后，调音台就可能过荷。
      笔者强烈建议，如果你已经使用个人监听系统，请了解使用效果的细微差别，然后寻找其他减弱舞台音量的方法。吉他手是不是把吉他箱体对准他的膝盖背面了？鼓手用隔音罩了吗？还有没有其他方法可减少话筒拾取的“Wash”声？在这些细节上多下功夫，就能得到更清晰的声音，也能更好地控制所需要的音响效果。
      原因6：声音延迟。
      既然人们使用调音台的数字延时、音频处理器和其他设备，就没有理由忽视延时的问题。如果在舞台、讲坛、讲台或无论什么地方的两边各摆一个支架式音箱，而且如果延迟信号的方法不恰当，给观众的感觉就是声音来自音箱，而不是来自演讲者或演唱者。要了解声音的传播速度（常温、1个标准大气压下 1 130ft/s）。知道了这一点后，就考虑该如何延迟信号，使得大多数观众听到的音箱声音比声源的声音稍早一点。根据哈斯效应这个错觉会让人感到声音是来自人而不是来自扩声设备。

 原因5：无线话筒使用不当。
      由于设计和预计的结果，导致无线话筒的工作状态依“巫术”而工作，因此，有些人会说“我无能为力”。但实际情况是几乎总有可采取的措施，应该用科学的方法对待，物理学原理是起作用的。但如果使用的无线话筒质量低劣，取得好的效果的几率就像玩中式或俄式轮盘赌博一样低。但只要你在每个声道上能花费四百美元或更多的钱，剩下的主要就只是天线设计和频率选择的问题了。认真阅读这些设备的使用手册，获取这些著名厂家提供的产品信息。对无线设备多些了解绝对是有益无害，还要熟悉频率调节软件的使用。
      原因4：听觉丧失。
      如混响声太过强烈，操作者很可能丧失了听觉。所以，强烈建议每年作一次听力检查。如果听觉减退了，就考虑改行吧。如果继续做混音工作，会进一步损害听觉，而且你的混音效果会变得越来越糟。
      原因3：架线、终端设备和接地技术不佳。
      有时候一根细小的屏蔽线就能造成热连接短路或接地回路。应该为话筒线缆做定期的保养维护，采取恰当的措施检查，并清洁多插头设备，还要掌握接地技术和接地回路的知识。最后，阻抗和电平一致也需要掌握。还要掌握何时使用DI输入；为什么300Ω的吉他话筒直接插到1kΩ的话筒插座是错误的。
      原因2：增益结构不佳。
      这个问题不容忽视。我们经常遇到反映音响系统效果不好的问题，至少有七成与增益结构有关。主要问题是前级增益不足，而电路后级增益增大，结果就是噪声太多，强度不够；第二个最常见的原因就是总线过载，因为所有的通道能量都很大，当它们汇集到无法承受大于28dBu的总线放大器上的时候，得到的声音就是被挤压得失真，令人不悦。与旧时录制和大量给模拟磁带灌输信号不同，给通道和总线输入太多信号并不是很可取的做法，只要能获得最大的信噪比就可以了，不要过量以致声音出现明显失真。
      原因1：混音技能欠缺。
      技能欠缺有很多表现，但最常见的是音量太大、太响亮、太失真，综合结果导致清晰度不高。设备不好并不是很好的借口，笔者曾经在很多场合看到同一套扩音设备由不同的人来操作，A操作时听起来糟糕透顶：低音浑浊，延展不足，中音杂乱，高音失真，乐器声彼此混杂淹没，鼓声过大，尤其是地鼓，人声显得突兀；B操作时效果出乎意料地好：干净延展的低音、各乐器的声音清晰可辨，没有低中频杂音，人声悦耳清晰，高音漂亮而舒展。
      差异主要在于操作者。当然台上演奏者不同也有一部分原因，但舞台设备基本是一样的——鼓、贝司、吉他、键盘和人声。真正造成差异的是调音台后面的人，一个知道自己应该做什么，另一个却不清楚。
      接下来该怎么做？
      怎样提高混音技术呢？首先，放下架子，虚心学习。每个人的混音风格都不同，但好的混音师都有共同点，知道自己想要什么样的效果，知道如何达到这样的效果。他们对所听到的声音总是挑剔的、客观的。他们知道，无论是为鼓拾音还是为吉他使用均衡器，急于求成的粗暴方式是不行的。他们工作之前总是先要弄明白所有的乐器和人声之间是如何协调在一起的，然后找到可行的方法，让每种声音都能显现出来。
      优秀的混音工程师思维开放，主动发现问题并采取行动。他们知道表演者想要什么，观众期待什么。这些都是可以学习到的技能。