《贫民窟里的百万富翁》声音制作纪实

raf

“我们有一部丹尼·保尔的电影要进行制作，你最近一段时间有空吗？”当听到电话里那一头的声音之后，音响设计师Resul Pokutty先生怀疑他是不是听错了。“是那个导演‘迷幻火车（也翻译为猜火车）’电影的丹尼·保尔吗？”“是的”，那边肯定的回答道。作为一名电影学院的学生，在他的宿舍房间的墙上贴着一张电影海报。难以置信的是，十二年后，他竟然得到了一个和他最喜欢的一部电影的导演一起进行工作的机会。不管有空与否，他肯定会前往的。三次没有结果的会谈之后，Pokutty先生最终在前往印度进行电影前期制作的过程中与导演丹尼·保尔进行了一次面对面的会谈。他们讨论了电影Slumdog Millionaire《贫民窟里的百万富翁》的脚本创作，这是一部导演丹尼·保尔打算于2008年在不同的地方进行拍摄的一部影片。由于之前的一些工作计划，Pokutty先生没有能够参加第一周的试拍工作，但是他还是最终加入了这个影片制作团队，同时他发现这也绝不是打算时进行一次所谓‘正规’的拍摄。“由于印度当地的条件，他们进行拍摄的方法绝对是非常疯狂的，”他解释说。“所有的事情都非常的疯狂。他们并不是在拍摄镜头，而是在拍摄场景，所有的都是一样的方式。导演丹尼·保尔决定采用这种方式来进行影片的拍摄，而不是采用传统的拍摄方式，在拍摄现场我们只有一架电影摄影机进行拍摄，而其他类型的摄影机则轮换使用，并且整个的场景被一遍又一遍的进行着拍摄。导演丹尼·保尔还认为他不应该仅仅采用一种记录媒体的摄像机进行拍摄，而是应该使用不同类型的摄像机来拍摄。因此他准备了电影摄像机、高清晰摄像机和为动态画面进行采集记录到存储卡上而调整过的静止画面摄像机。他在现场准备了各种类型的摄像机，并且在任意的时间里他都会采用任意类型的摄像机进行拍摄。”这意味着作为一名音响设计师的Pokutty先生必须要适应它的这种拍摄风格技巧。在现场的多台摄像机意味着特写画面和广角镜头场景都被同时记录下来，那就需要用于拾取特写画面声音的传声器话筒杆不能够出现在广角镜头画面之中，那怕是任意一个摄像机的一帧画面之中都不允许出现。在进行相同场景多镜头拍摄时，摄像机第二次的拍摄镜头不会采用和上一个镜头相同的拍摄场景或是相同的变焦方式，因此每一个镜头的拍摄都真正是一个新的拍摄过程。因此举话筒杆的工作人员不得不随时改变他们的位置。“同时拾取现场四架摄影机所拍摄场景范围的声音[比如在盛夏季节之中，喧嚣的孟买街道上拥有大量人群的场景]，对于自己来说确实是一个挑战，”




Pokutty先生回忆道。“当时我有一个由十几个工作人员组成的团队，因为我需要大量的转换装置来完成整个工作的需要。这意味着，在他的便携式音响设备推车上除了一台Cooper Sound CS208D调音台之外，还包括了森海塞尔公司的MKH70, MKH 60,MKH50枪式传声器、纽曼公司的KMR81, KMR82枪式传声器、Sanken公司的CS-3e枪式传声器以及Schoeps公司MK4/MK41枪式传声器。“由于需要在现场与多架摄像机一同进行工作，我不得不使用无线对讲系统来联系每一个工作人员——其中包括了RMS 2040, RMS 2020和Lectrosonics 400系列的无线对讲系统，”Pokutty先生解释说。“同时由于我需要保证所使用的设备具有尽可能灵活的的便携能力，我决定使用了Deva 5.8多轨录音机——这也是我们在电影拍摄中采用的这个品牌的最新产品。我还选择了一台DAT作为随时的备份使用。由于使用了多个话筒杆、多个无线对讲传声器、一个精心设计的通信对讲系统、为摄像师、导演丹尼·保尔和编剧制片等等人员提供声音信号，因此我不得不进行全副的武装。”一台在现场进行拍摄的高清SR2K数字摄像机也为我们带来了最大的挑战。这台摄像机从本质上说，就是一个镜头和一个数据线缆连接到计算机中组成，拍摄的画面信号经过数字化之后存储在一个外置的硬盘驱动器中。整套的设备装置都包含在一个箱体之中，在箱体之上还有一台LCD视频监视器。之所以在这部电影拍摄中使用这台为摄像师Anthony Dod Mantle特殊制造的摄像机，是因为拍摄现场往往都是非常拥挤的环境，一台普通的摄像机很难进行吊装进行使用。这台小尺寸的数字静态摄像机所拍摄的画面具有非常突出的优势，但是当手持进行拍摄时，摄像机下方的固定非常的不稳固。因此，摄像机公司为其设计了一个陀螺仪系统，就像是在海面上为了补偿海面的运动而为望远镜等设备设计的平衡装置一样。这个装置确保了摄像师能够获得最为平稳的轨道拍摄效果。但是，摄像师是满意了；音响师却郁闷了。这个陀螺仪系统由许多马达组成，因此产生了大量的噪声，如果是在嘈杂的室外进行拍摄，还可以由于现场环境噪声的掩蔽而忽略，但是如果是在安静的室内现场进行拍摄，这些噪声就无法被接受了。Pokutty先生的解决方法就是使用一个钢制框架、一些玻璃羊毛纤维和毛皮覆盖在陀螺仪之上，设计了一个‘防声罩（一种用于电影摄影机上的隔声装置）’来切断马达所发出的噪声。这一回音响师们高兴了，但是摄像师却高兴不起来了，因为这个防声罩又大又笨重。但无论如何，影片的拍摄还要继续下去。“导演丹尼·保尔还常常使用另一台高清摄像机在拍摄现场的旁边进行一些额外画面的拍摄，” Pokutty先生说道。“例如，在一个电影院内部场景的拍摄过程中，他要求为这台数字摄像机提供独立的录音来拾取人群观看电影、进进出出电影院以及其他的一些声音。作为一个小型的摄像机来说[可以通过一些配件将摄像机很好的固定在一个肩包上]，摄像师能够自由灵活的在电影院的走廊中来回移动进行所需画面的拍摄。为了拾取相应拍摄画面镜头的声音，我让一名助理音响师手持着索尼PCM D1储存卡式数字录音机跟随摄像师进行声音的拾取，同时我还带着我的录音设备套件进行着录音的备份。这个小型的录音机在导演丹尼·保尔决定使用第四台或第五台摄像机的时候，总是能够为我解决各种问题。”影片中最主要的一个电影片断是在印度电视台的Kaun Banega Crorepati
（印度版本的‘谁想成为一个大富翁’的智力问答节目）节目的拍摄过程中发生的，同时这也给我们带来了一系列的挑战。导演丹尼·保尔希望能够表现出真正的电视风格而且不希望做任何的修改，因此需要对现场电视的拍摄在各个方面重新进行一个完美的复制。拍摄现场大约有十台视频摄像机来完成整个的电视节目拍摄，并且整个游戏的过程也在电视拍摄的同时进行着播出[及直播]。对于这样的现场状况，Pokutty先生不得不首先搭建了一个完整的电视录音装置，其中包括固定在主持人和参与者身上的无线传声器、观众区域的传声器和一个用于为现场观众进行演出过程中音乐重放的扩声系统——完全是按照电视节目录制的需要而进行的整体音响设计。然后才是为电影拍摄进行音响系统设计——同时与现场的四台高清摄像机和四台电影摄像机一起工作。这个音响系统设计中包括了两个隐藏式领夹无线传声器，两个Sanken公司的界面传声器，这两只传声器隐藏在主持人和参与者面前的计算机监视器上，一个5.1环绕声传声器来录制现场中真正的5.1环绕声效果，同时还包括了录制观众席的传声器。由于在现场同时有两套拍摄系统，因此Pokutty先生增加了另一台Deva 5.8录音机来满足录音声轨增加的需要——其中一个混音用于电视节目，一个混音用于电影剪辑，一个现场节目的多轨录音（记录在两台Deva 5.8录音机上），为现场电视观众提供的扩声，一个为导演和编剧制片等人的耳机混音、用于两个备份DAT录音机的信号…同时在观众席中还使用了手持式索尼PCM D1便携录音机。同样这项工作也需要录音师Pokutty完成多项的工作。“我的同事Ashwin Balsaver[Kaun Banega Crorepati节目中真正的录音师]先生给我指导了一些他为这些电视节目拍摄过程中的方法，而他的这些帮助对我来说具有很大的受益。同时我过去为多台摄像机进行电视节目拍摄工作的经验也为这次的工作起到了很大的帮助。”

为了获得更好的环境声轨，Pokutty先生临时采用了他以前重来没有使用过的技术：“由于我们拍摄的是带有现场观众的大型电视节目录制现场，因此我想如果我们能够使用一个环绕声传声器来录制现场环境的环绕声信号将是非常重要的。于是我使用了Holophone 5.1传声器来完成这项工作，但是由于现场有十台摄像机进行演出拍摄，对于传声器的位置固定还真不是一件容易的事情，因此我设计了一个带有线缆和其他附件的滑轮系统，实现了在灯光支架下方进行悬吊使用。使用这个滑轮系统，我能够悄无声息的将传声器下降到所需要的精确位置上，并且在广角占米摇摄臂系统（jimmy jib）进行全景拍摄时，Holophone传声器也可以很快地回到灯光支架的位置处而不影响画面的拍摄。一旦这个画面拍摄完成之后，摄像机镜头改变成为近景或特写拍摄时，我可以在此控制这个传声器的下降来拾取最佳位置区域的环绕声信号。”
“我非常感谢导演丹尼·保尔对我这些工作的支持，”他继续说道。“当我们开始[Kaun Banega Crorepati]节目拍摄的时候，第一天的过程相当的混乱。我一直都在进行系统的调整，来满足这种状况下的复杂性要求并且实现我希望实现的效果。拍摄的第二天，我们解决了滑轮装置并且挑选确定了所有与录音相关的事项。直到第三天，所有的录音工作才走向正规。我知道没有人会像在这里一样将Holophone传声器悬吊起来进行使用。我也不知道是否这是现场录制中最好的方法，但是时间会证明这是否是一个值得尝试的方法。”

录音车上的DEVA录音机器

在室外场景进行拍摄的过程中，现场就非常需要使用一些便携式的录音装置——例如在一个火车顶上进行拾音——Pokutty先生不得不选择配置了一个便携式的录音装置来实现与传统录音车一样的录音质量和声轨通道数配置。在这种场景拍摄过程中，一台SQN调音台与Deva录音机钩在一起进行使用。“在印度的阿格拉，我们有一个室外场景的拍摄，其中使用的摄像机固定在一个斯坦尼康减震架上并且在一个Segway滑轨上进行操作，”他说道。“我的话筒杆操作人员Ghulam不得不奔跑着来追赶摄像机的运动。后来我将他固定在一个电动滑轨上来跟踪摄像机的运动。”
在拍摄完成之后，一个精心处理的后期制作过程开始了。由于在拍摄过程中已经逐渐习惯了当地艺术家们说话的口音，在导演丹尼·保尔回到英国进行电影剪辑的时候，他发现很难理解影片中出现的对白。在后期制作的一开始，当他听到了英国的音响设计团队将所有的多轨声音素材制作的一个临时混音之后，他认为必须要进行整个影片的对白配音工作（ADR），同时让他深信不疑的是，那些由Pokutty先生在现场经过努力工作拾取的素材效果非常的优秀。最终，只有在那些说话口音不正确或是环境噪声太过于嘈杂的地方进行了必要的对白配音处理。整个的对白声轨的处理和重建都是在Pokutty先生的管理和监制下完成的。
“与导演丹尼·保尔一起进行对白配音工作是一项令人大开眼界的事情，” Pokutty先生说道。“他并不是不反对使用对白配音处理，因为他认为这样会在处理过程中出现一种新的结果。如果在拍摄的场景中艺术家们是坐着的，那么他会要求这些艺术家也坐下来再开始进行对白配音工作，或者如果在场景中他们是站着的，那么也要求他们站着进行对白配音的工作。如果艺术家们在场景中是行走的状态，他也会要求他们在走动的过程中进行对白配音工作。在现场中举话筒杆的同一个工作人员也被要求在对白配音过程中来完成相同的工作，并且采用相同的方式完成了所有ADR对白配音的工作。”
当导演丹尼·保尔在监听对白配音重放时，他会要求Pokutty先生将现场录制的声轨与现在录制的对白配音进行混音来实现匹配，因此影片中的一些场景会采用现场录制的和在录音棚录制的对白配音。他的逻辑就是如果需要花三个月时间进行影片的编辑能够达到最好的效果，那么就花三个月的时间在声轨的编辑处理上。这种对细节的关注让Pokutty先生感觉到许多印度的主流电影制作中都缺乏这样的态度，并且他也非常高兴能够采用这种方式进行对白配音的工作。
“在一个场景中，陀螺仪的噪声很大很吵人，而且我们录制了整个的场景——但是后来，我们发现当时并没有对陀螺仪进行隔声处理，因此整个的声音都不能满足需要，”他回忆说。“但是我们只对其中的一个角色进行了对白配音处理，并且将陀螺仪噪声中的高频音调的噪声部分进行了去除，然后将噪声信号电平进行调整并且保留在场景中——这种处理之后反而为场景增加了一种张力的表现，因而导演丹尼·保尔和我都非常的满意。所以对于一个噪声，在拍摄的过程中会感觉到它非常的吵人，但是最后经过处理却为我们带来了一个与众不同的效果。”
同时，Pokutty先生和导演丹尼·保尔尝试了在对白配音过程中使用多支传声器来拾取一个角色的声音，来实现更加自然的声音和环境效果。人群的对白配音也采用了多支传声器，同时室内和室外场景的对白配音工作还选择了不同的场地，采用了不同的录音手段来完成。
影片的配乐是由AR Rehman作曲并且在伦敦进行的录制，其他剩余的一些音响设计的工作也都全部完成了，并且后来在Pinewood Studios录音棚进行了最后的缩混。影片《贫民窟里的百万富翁》在多伦多电影节和伦敦的电影节上都获得了极大的反响。“整个的制作过程相当的困难，但是这却是我迄今为止工作过的一个最为满意的项目，” Pokutty先生非常高兴得结束道。

---编辑/《音响美学》           

xycad

确实不错的文章。感谢共享

raf

以后有好东西一定放上去。

liyanhao333

真是好东西~
很先进啊~

lichao8079699

哪找的啊呵呵，有心人

love_emma_lee

介绍的很详细，呵呵~

potter520

有心有心……