Aux输出低音技术的详细解释

pengjiangui

在过去几年中，一种最常见的所谓“辅助输出低音”的技术应降低场馆公众区（FOH）扬声器系统的低频“浑浊”而开发。这种技术已经为各种各样的扩音应用带来了相当大的收益，但困惑的是它包含什么和如何完成它。

让我们来澄清细节，说明并建立一个辅助输出的低音音箱系统。在此主题下我们也会解决一些常见问题。

在传统使用低音音箱的FOH扬声器系统中，FOH混音台的主混音母线提供扩音系统处理器（无论是数字设备还是模拟处理器链）。这在提供单独输出的同时又反过来助长了低音放大器和扬声器。

                               
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传统的低音连接方式

低音的分频参数来自于对低音和达到扬声器系统频率水平的中音单元的测定。在低音和中音单元中最常见的分频是选择最好（最均衡）的相位响应，以确保分频区域的连贯性。为实现低音音箱的位置相对于全套扬声器位置的调校、组合，延迟是必须的。一旦分配点确定了，系统的增益级（等）不应再改变，因为这将改变分频点和系统的相位校准。

在辅助输出低音系统中，每个发送到低音音箱系统的输入都是从内部控制台的“推子后/均衡后”，通过每个选定通道辅助发送的。通过这种辅助发送的路线，任何通道推子位置的改变都将实现一个可比低音音箱级别的改变（如同传统低音音箱系统中的实例）。

                               
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Aux发送低音连接方式

从系统优化过程衍生出的正确设定和操作辅助输出低音音箱系统，将保持增益结构和分频关系。

分配的意义在于低音音箱的特定输入依赖于消除所有其它低音音箱组合的通道。这些通道不仅会在你可用的高通频率中消减很多分贝，完全脱离低音音箱，而且还消减（多达24分贝/倍频程）全套扬声器的高通频率发送。这点对于那些距声源位置不够近，而极可能加大周遭声响—主要是低频噪音/或泄漏的话筒最有效。用于合音转播点、圆号区域和弦乐区域的话筒是属于最经常遇到这种情况的一类。

其他常见的话筒应用也是应从低音音箱组合中取消的很好候选者，例如声学钢琴，话筒很容易就会着重于其外部的低频走漏（由钢琴结构决定的）。对男性嗓音使用的心形手持话筒也一样（邻近效应）。应用于诵读音乐的话筒，尤其是心形颈挂式话筒，通常当人们使用有显著降音的爆破辅音（B、F、P、T等）说话时通过低音音箱会有巨大的低频冲击发生。

事实上，混合流行乐上的任何增援系统，都将很可能像是无数带有通过低音音箱放大无用信息的话筒通道。对于这些乐器/声源来说也可能会努力做出减少低于（约）100赫兹的能量获取。

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通常情况下，最有效和最现成的工具是高通滤波器为控制台输入通道提供的，确定或扫描一个（通常）128分贝/倍频程滤波器的转折频率。但是高通滤波器在接近其自身转折频率时效果会受限，至少在一些仍旧输出到低音音箱的低频（LF）能量上会保持。

要指出的是，即使有高通滤波器参与，位于同一区域的话筒群会有一个堆叠，而且基本上大量的LF能量都会传递到低音音箱。

其结果就是几乎无所不在的LF能量大杂烩般的聚集在一起，提供不了一点有用的作用，而且当我们试图在低音音箱频率范围内增援或加强时，会对那些乐器的清晰度有一个消极的影响。

我见过的可以说明此点的最好例子是：合音话筒。几乎所有教堂都采用现代赞美乐或福音乐，一些（或更多）悬挂式合音话筒可能（绝大多数）被使用。

为了这次讨论，我们准备了8种电容心形合唱话筒阵列，然后以合唱成员（或部门）为目标。对大多数经验丰富的混音工作者来说，对这些话筒中的每一个都采用通道高通滤波器去降低当独奏（或其他监听）下会从这些话筒中传出的低频“隆隆声”是一种“没脑子”的做法。

再次，这些高通滤波器最常见的坡度为12分贝/倍频程，而如果选择一个100赫兹的转折频率，这等同于每个话筒在100赫兹下-3分贝，50赫兹下-15分贝（低于1倍频程）的反应。这看起来（字面上看），听起来（当独奏时）都像可使LF垃圾显著减少的情况。

但是，想一想：这些合音话筒是用于“区域话筒应用”（不是近前）的位置，距离其目标声源至少有几英里的距离。此外，他们要组入混合母线并与声学组合，所以在某种程度上即使要批评也要从立体声FOH扬声器系统来说。

两个合音话筒，当组入组合中后要比其单个时多提供3分贝能量，尤其是在低频上。（注：两个或两个以上话筒会拾取更多中、高频能量，但是对于更高的频率会并存对各种频率的添增和消减，并会产生类似于话筒中每少于3分贝便翻倍的情况。）

因此，双话筒的高通回应目前持平于100赫兹和50赫兹下-12分贝。4个话筒翻番就会有100赫兹下+3分贝和50赫兹下-9分贝。现在再将8个话筒翻倍，其组合回应是在100赫兹下+6分贝和50赫兹下-6分贝。

总结：尽管使用高通滤波器，但仍然有些无意间输进低音音箱的，值得注意的低音能量。LF能量不仅从音乐的角度来看是不必要的，而且它还从低音音箱中夺取了功率，其与乐器的争执点在于，当我们试图增强低音音箱时，预测到内部后也同样加深了无益的LF能量。
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在例子中，我们描述了一个相当典型的现代教会活动或在做大多数大规模活动时会遭遇什么。还有其他类似代表辅助输出低音音箱系统的相似情况经常会被遇到。这项技术会使在古典交响乐增益、民族音乐、爵士大乐团、音乐剧、户外表演时，因其中风声和其它现场杂声而应用独自的话筒时受益。甚至更小的活动（例如基本的R&P/民谣/蓝调）都能通过本地声乐话筒听出其进步，高架鼓和号的话筒则可完全脱离低音音箱。

作为始终处于专业扩音中的情形，决不能滥用此技术。有些活动并不适用于这种方法，例如听爵士乐合奏，因为整个LF能量密度很低，而且当增加低音音箱时通过这些乐器包含的重低音可以得到更好的效果，所以钢琴和鼓的话筒都是应用“全带宽”。对于这类活动，需要在每个“单元增益”位置的每个输入都要设置辅助控制，这可使在传统系统上包含完全相同的信号。

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关于辅助输出低音音箱系统的FAQ（常见问题）解答：

问：不是一个辅助输出低音音箱系统在改变其分频/处理器的增益结构后就会败坏FOH扬声器系统的分频点吗？

答：并不。本文中描述的辅助输出低音音箱系统是完全按照传统系统建立的，那些分配给低音音箱的通道均在一套（“校准”）级别下进行操纵，使得在低音音箱辅助输出时没有相关级别的改变。辅助输出低音音箱并不适用于新手运营商，其可能会在没有意识到后果的前提下就改变辅助输送设置。

问：有人形容辅助输出系统是一个“效果”系统，是否正确？

答：虽然有少数人将辅助输出低音音箱作为一种“效果”使用—在演出中改变具体通道各处的辅助输出级别—但辅助输出低音音箱系统的主要含义是完全的模拟传统不能更改每道辅助输送增益的低音音箱系统而已。任何对于分配到低音音箱的那些通道的辅助发送等级的改变，都将导致在低音音箱和其余扬声器系统间平衡的衰退。这将对系统的分频和相位响应产生负面影响。

问：如果我用主推子慢转换会发生什么？这不会驱动低音音箱吗？

答：如果你在控制台上用主推子慢转换，你还必须为低音的主辅助输送慢转换。有VCA的控制台显然为此提供了更好的手段。

问：对于一个辅助输出低音音箱系统需要添加一个附加分频处理器吗？

答：也许吧。在一个辅助输出低音音箱系统中，你会需要一个单独的分频输入、输出（加滤波器）。很多现代数字“扬声器管理”系统已在那些立体声双或三功放的基础上增加了输入、输出，而如果你没有这种输入/输出提供，你就需要一个额外、独立的分频。

问：低音音箱和全套扬声器间分频频率的最大限制是什么？

答：一个带有辅助输出低音音箱的全套扬声器系统必须能够在100赫兹的范围内运作良好。而在明确的了解增加全部输入的基础频率范围的缺乏后，则可以实现高达120赫兹。

问：什么是分配给辅助输出低音音箱系统的通道？

答：低音吉他、直立声学贝斯、底鼓、桶鼓、大钢琴上的低音话筒，Leslie扬声器上的低音话筒，电子键盘和磁带/CD播放。

问：没有分配给辅助输出低音音箱的相当一部分就是自然频率响应的技术移除部分的来源吗？

答：从理论上讲可能是这种情况。但一些音箱增益曾经也是—而且仍然是—一种建立在妥协基础上的技术。文章中所给出的例子，低于100赫兹回应的合声话筒提供的音乐信息毫无用处，而且会在输送向低音音箱后产生破坏性影响。辅助输出低音音箱系统的一个很酷的功能是可以在音响混音的多变中保证任一输入通道分配到低音音箱。因此，那些你保留下来的项目现在都可以去尝试。同样，只要辅助发送上的校准水平维持不变，系统的分频调整中就不会出现不良影响。

pgod4417

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