气吞山河、海纳百川 评Gryphon贵丰Trident三叉戟音箱

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气吞山河、海纳百川
         评Gryphon贵丰Trident三叉戟音箱

文/学明

  丹麦Gryphon 贵丰从一部唱头放大器开始了辉煌的事业，现在产品线涵盖了CD 机、功放、音箱、附件等多个领域。喜欢Gryphon 声音表现的朋友都知道，整套Gryphon 产品组合在一起才能真正体验到那种摄人的声音魅力，那种鲜明、贵气、流畅、澎湃的声音形态，铸就了创办人Flemming 对声音美学的独特追求。

攻克音箱设计的难关
  Gryphon 大概从1995 年开始音箱研发工作，对于音响设计师而言，假如能够打造出完整的音响系统，那将意味着最大程度地将自我对声音的认知反映在产品上，Flemming 认为追求音乐录音现场一样的真实感是他最重要的设计目标，但对于长年发展功放技术的Gryphon 而言，音箱领域设计却成为他前所未有的挑战。Flemming 曾经道出了两个原因：
  第一、Gryphon 的功放与CD 机等产品已经在全球获得极高评价，因此对于Gryphon 推出的音箱，市场也必然以最高标准来检视；
  第二、在功放的世界，电子元件的测量可以精确到小数点以下好几位数的精度，但音箱喇叭单元的测试，却经常遇到相对极为庞大的误差，即使向全球最好的单元厂商采购高价的优质单元，误差范围经常是几个百分点，这就好像把设计使用的标尺从毫米为单位变成以厘米为单位，如何降低误差和失真确实让Flemming 伤透脑筋。
这时候他认识了丹麦数学家Steen Duelund，他不但是个音响发烧友，在哥本哈根还有自己的Hi-Fi 俱乐部，Steen Duelund 发展出一套独特的音箱设计理论。关于Steen 提出的理论Flemming 听过后觉得想法疯狂，但却认为Steen 是对的，于是Flemming 便开始尝试把Steen 理想中的音箱制造出来。Steen 的理论最疯狂的地方，就是要求“每一个喇叭单元必须在任何频率、任何时间维持相同的相位”。听来很简单，但因为单元之间的误差太大很难筛选出物理特性完全相同的单元来配对，所以几乎是难以完成的任务。
   在Steen Duelind 的疯狂想法中，还包括的优秀低频再生的条件，Steen 认为音箱要遵循四项原则，就能再生出极好的低频表现：第一、采用密闭式音箱设计；第二、非常低的Qt 值；第三、使用高线性输出的强大功放驱动；第四、采用Linqwitz-Greiner低频分音。Steen 所公布的理论多数人都认为太过理想化，偏偏就有像Flemming 这样的人， 愿意认同近似疯狂的设计想法。
经过几年的努力，Gryphon终于在2002 年推出了第一款音箱：Cantata（清唱剧）。从此奠定了Gryphon 音箱的设计基础。2004 年，Gryphon 推出Poseidon（海神）四件式旗舰音箱；2005 年，推出Trident（三叉戟）音箱；2007 年，Atlantis（亚特兰蒂斯）音箱，基本设计原则都从Cantata 发展而来。Gryphon 是如何实现Steen 理论的呢？以Cantata 为例，喇叭单元排布采用MTM 设计，尺寸像是大的书架型音箱，并且装置了一体化结构的脚架。在设计上，Cantata 总和了五大设计特点，分别是时间相位完全一致的单元配置、弓形机械相位修正、Q - Control、特制的分音网络与高刚性的箱体。

传奇式的喇叭单元
  Gryphon 研发音箱之初就明白到喇叭单元的重要性，由于在外采购的喇叭单元难以满足Flemming 的要求，因此他决定自己研发。从弹波、振膜表面阻尼涂布、悬边、磁铁系统、散热设计、到强化框体，Gryphon 都有了自己的研究成果。最后交由Scan Speak 代工生产。  

  庞大的Triden（t 三叉戟）采用3分频7单元半有源设计，箱体高达1.7 米，是仅次于旗舰Poseidon 的制作。喇叭的排列依然延续了Cantata 的MTM 对称方式，4 只Gryphon自行设计制造的8 吋低音，各两只安装在前障板的上下两端，采用内置AB 类500W 功放驱动。中音单元采用两只为Cantata 扬声体系开发的5寸中音单元，中间则夹着著名的Scan Speak Revelator Tweeter R2904 环形辐射式钕磁高音单元。Gryphon 研发的中音和低音单元采用独特的超线性三磁体系统，确保中音及低音单元音圈做活塞运动时完全受控，连接振膜的导线分为左右二边而非一般的单边，这样让振膜振动时左右能够平衡，许多小细节使Gryphon的单元和普通市售产品大不相同。为了达到最佳的匹配性，Gryphon 还为那只向Scan Speak 采购的高音单元设计了一个浅号角，这个浅号角外框采用实心铝材经CNC 精密加工而成，既达到提高效率的目的，也能实现完美精确的相位补偿。


独特的弓形机械相位修正体系
  有了第一流物理特性的单元，Steen 还认为必须在单元安装上作高低音之间的相位差补偿，才能获得理想的相位状态，而弓形前障板设计就是解决这种相位误差的最佳方式。大家细心观察图片，就能见到面板呈上下突出，中间凹入的弧形状态，这样才能保证每个单元的声轴线在某个合适的距离上汇聚。而这个点，就是最佳聆听位置，这个汇聚点上全频声波失真最低，相位最准确，效果自然最佳。Gryphon 所有音箱都采用弓形机械相位修正体系，比如Cantata 的聚焦点设计为5米。


重量级音箱
  外观的设计上，Flemming 从草稿一直到完成都亲自处理，并且使用计算机辅助设计，了解成品的预期物理特性。高刚性、高质量的音箱，在Hi-End 等级的音箱已经是共通的基本条件，因为它们售价昂贵自然可以在成本上投入更多，Trident 每只音箱的重量达到195kg。重量的来源除了特殊音箱结构，Trident 箱体内部结构具牢固支承，内里使用纯羊毛及合成阻尼物料吸收谐震，甚至障板弧状及单元橡皮边的顺滑程度能消弭绕射效应。当然，Trident 内置驱动低音用的有源功放也是重量的重要来源。

实用性极强的半有源设计
  Trident 内置500W 的AB 类功放用来驱动低音单元，这不禁让人联想起Gryphon 的Encore 后级，同样是无负反馈AB 类500 瓦输出。为什么音箱中不用纯甲类功放？当然是温度的关系，贵丰最大的Antileon Signature 单声道后级采用纯甲类放大，输出功率也才175W/8 欧姆（1400瓦/1 欧姆），重量却已经有96kg之巨，就算不考虑成本在设计上也有困难。Trident 的效率高达94dB，响应频率达到16Hz-40kHz， 由于主动式低音可在250Hz 以下进行-100dB-+8dB（每0.5dB 一级）的细微调整，对多数空间的适应都没有问题。正由于这种半有源式设计，外接的功放只是用来推动对电流需求不大的中频到超高频，使得庞大的音箱系统不必搭配巨无霸功放也能轻易获得好声音，加上可调的低音功放和高达94dB 的灵敏度，使得Trident 的搭配灵活性非常高。

分频器设计必须精准无误
  虽然有了好的喇叭单元和最佳的排列方式，但分频式音箱的另一个设计重点，仍在于要让所有喇叭单元都能准确地工作在自己擅长的频段内，衔接流畅和相位准确性就成为最基本的要求，因此分频器的设计也就成为考验设计师调校功力的重要一环。Trident 采用旗舰系统的无源分音器技术，内藏的组件如电容、线圈、线材与设计完全贯彻了“恒定相位”的理念，分音器经过重新设计，阻抗变化相当稳定。Trident 的无源分频器采用铜箔绕制空气芯电感器，并经过灌蜡处理，迭层箔式电容器以塑料密封抵销机械性干扰，确保整个重播频段范围内衔接平滑，电容器施加12 伏直流偏压，加速充放电时间，消除crossoverdistortion 交越失真，使整体表现更稳定，音像实体感、音色像真度及音像凝聚力都有极佳表现。

适应空间调整的Q Control 系统
  以原创技术而言，Q Control 确实是Gryphon 的创举，说到音箱和房间声学条件之间的关系，大多数厂家都无能为力。Steen 的想法，空间和音箱设计是不可分割的部份，同样的音箱在不同空间中会有不一样的声学表现，所以必须针对空间做出最佳化修正，音箱才可能达到最佳效果，Q Control 就是充分利用空间来提升有效的频率响应，控制Q 值让音箱与空间的频率响应获得良好的耦合。Trident的Q 值控制器备有厂家预设及自设调节功能，Q 值可在0.3/0.35/0.40 中选择，使系统的低频响应无缝地匹配任何房间效应，并可使用遥控器，调控极为简易。

诺大的音箱消失在试音室中
  这次试听Trident 在海印广场4 楼的盛丰音响试音室内进行，搭配的其余器材均为清一色Gryphon 产品，CD机是入门级的Scorpio、前级是分体电源设计的SonataAllegro、后级则为150W 纯A 类输出的Antileon SignatureStereo，整套搭配自然能够体验理想状态下的Gryphon 本色。
试听伊始循例放上蔡琴《机遇》听听人声的表现。曾有音箱设计师说过，一款音箱设计成功与否，首先得看看它重播的人声像不像真，而能够重播好人声的音箱，要数大概只是人头那么大的音箱为最佳。但Trident 重播的蔡琴却令这个说法有了新的注解，这款大概一个成人高的庞然大音箱重播的人声，竟然能够令人“看”到演唱者“活生生”地站在面前歌唱，嗓音气息连绵丰沛而且口型结像大小又恰到好处，甚至运气和吐字的细微技巧变化都历历在目，像真度非常惊人。音箱就像消失在试音室中，独剩下蔡琴在为我们倾诉心事。换上邓丽君的唱片，虽然录音的透明度稍有不及，但更自然的空间残响效果却使得人声和乐器的比例更显恰当，邓丽君演唱的甜润气质更添几分妩媚。
聆听Chandos《威尔第歌剧变奏曲》，Trident 竟然能够将乐队整地排布在透明度极高的音场中，尤其小提琴的质感清丽透明，质感纯净没有半点杂质，而且光泽柔润富有张力，木头味的呈现并不是昏黄暖调、气若游丝那种，而是华丽鲜明、密度充沛，锵锵有力而又不会生硬刺耳，非常接近较近距离的实际聆听体验。
  换上考验大场面再生能力和动态控制力的合唱交响乐《贝多芬第九交响曲》，毫无疑问这是落地箱最引人入胜的能力体现。在末乐章《欢乐颂》中，整个乐章的核心是合唱的主题，这是一首庞大的变奏曲，充满了庄严的宗教色彩，气势辉煌，是人声与交响乐队合作的典范之作。通过对主题的多次变奏，乐曲最后达到整个交响曲的高潮，也达到了贝多芬音乐创作的最高峰。Trident 能够从容不迫地再现出录音时乐团和合唱团之间的宏大气场，而且音量再大也不会出现线条模糊和动态压缩的情况，大声压下各声部声音音色和乐器的质感都依然能够清晰呈现，动态的起伏更显凌厉干净，毫不拖沓，这种稳如泰山的爆棚音效绝对是小系统难以企及的，Trident 却能呈现地轻松泰然。对于乐章中的重唱和独唱部分，Trident 的中性透明音质还能充分表现出四位歌唱家各个音区的特色，甚至录音时的位置感和结像力都清晰表现出来，令音乐的结构和力度得以完整呈现。

总结
  定位仅次于旗舰Poseidon 的Trident，由于设计和体积的针对性，更适合中等面积空间使用，像这次试听的试音室大约30 平方米，在平衡度和音质密度方面都能达到不错的平衡，当然换到50-60 平方米的空间，音场和低频的吞吐将更加庞大、从容自如。在摆位方面，Trident 并不难处理，离侧墙和后墙足够的距离避免过早的声波反射是重点，稍加内拗就能轻易获得优秀的离箱效果，剩下的自然就是可以安心地享受音乐带来的震撼了。

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