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蒙太奇原理

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发表于 2007-12-17 13:55 | 显示全部楼层 |阅读模式
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蒙太奇句子--在电影,电视镜头组接中,由一系列镜头经有机组合而成的逻辑连贯、富于节奏、含义相对完整的影视片断。
(1)全景  一小女孩走进一片草地。(2)近景  小女孩向四外寻视。(3)特写  草地中的一朵小野花。(4)全景  小女孩跑过去蹲下摘花。(5)中景  小女孩看着手中的小野花。
组成的句子是“一个小女孩在草地上看见野花并摘下来看。”
蒙太奇句型--前进式、后退式、环型、穿插式和等同式句型。
前进式句型。按全景一中景一近景一特写的顺序组接镜头。
后退式句型。按特写一近景一中景一全景的顺序组接镜头。
环型句型。这种句型是将前进式和后退式两种句型结合起来
穿插式句型。句型的景别变化不是循序渐进的,而是远近交替的。
等同式句型。就是在一个句子当中景别不变。
蒙太奇段落的划分—
根据影视作品内容的自然段落来分段。
根据时间的转换来分段。
根据地点的转移来分段
根据影视片的节奏来分段。
所以,段落的划分是由于情节发展和内容的需要或节奏上的间歇、转换而决定的
蒙太奇转场--就是镜头组接中的时空转换问题。
连贯方式转场,就是实行场景与场景,段落与段落之间的直接切换,干净利落,结构紧凑。
相似性转场。利用场景与场景、段落与段落交接处上下两个镜头在形态上、数量上的相同或相似进行转场。
逻辑性转场。利用场景、段落交接处上下两个镜头在情节发展上有逻辑关系,对应关系或因果关系进行转换。
比喻性转场。利用上下两个画面之间有强烈对列作用来转场。
过渡性转场。运用运动镜头、声音、文字或空镜头转场。
分割方式转场,就是借助一定的技巧,实现场景与场所景,段落与段落之间的时空转换
蒙太奇的叙述方法--叙事蒙太奇和表现蒙太奇
叙事蒙太奇:按照情节发展和影视片内容的时间流程、逻辑顺序、因果关系来分切和组合镜头,场面、段落,表现动作的连贯性,推动和引导观众对内容的理解。
表现蒙太奇,则是由对列构成发展而来的,以相连或相叠的镜头、场面、段落在形式上或内容上的相互对照、冲击,引发观众的联想,创造更为丰富的涵义,从而表达某种情感,精绪,心理或思想。
蒙太奇的叙述方法
连续式
     是以一条情节线索或一个贯穿动作的连续表现为主要内容,主要是以情节和动作的连续性、事件的逻辑顺序关系为依据来组接镜头、句子、段落
平行式
     是以两条或两条以上的情节线索并列表现,话分几头而统一在一个完整的情节结构之中,有时,也可以是几个表面上并无联系的情节、事件互相穿插、交错表现而统一在一个共同的主题之中。

交叉式
     强调并列表现的两条或数条情节线索严格的同时性,密切的因果关系,并在镜头的转换上更为迅速频繁。而且其中一条情节线索的发展往往决定和影响其它线索的发展,各条线索之间有一种互相的依存,彼此促进的关系,而最后几条线索汇聚在一个交叉点。
对比式
     就是通过镜头、场面、段落之间在内容或形式上的截然不同或相反,产生一定意义上的对照、冲击,以表达作者的某种寓意或强化其所要表现的内容,情绪或思想。
隐喻式
    主要是通过上下两个镜头或场面之间在内容的意义、品质等方面由类似,含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或事件的某种情绪色彩
重复式
    就是代表一定寓意或表述一定内容的镜头、场面、段落在一个完整而有机的叙事结构中反复出现。一方面可以造成前后的对比、呼应、渲染等艺术效果,另一方面,也可起到强调和加深印象的作用
积累式
    就是将几个内容性质上基本相同,但表现形式不同的镜头戏场面连接在一起,从而创造一种特定的氛围、情绪的渲染或从中可以归纳出某种带有普遍性的结论。
     法文montage的音译,原为建筑学术语,意为构成、装配。电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。电影将一系列在不同地点,从不同距离和角度,以不同方法拍摄的镜头排列组合起来,叙述情节,刻画人物。但当不同的镜头组接在一起时,往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。例如卓别林把工人群众进厂门的镜头,与被驱赶的羊群的镜头组接在一起;普多夫金把春天冰河融化的镜头,与工人示威游行的镜头组接在一起,就使原来的镜头表现出新的含义。爱森斯坦认为,将对列镜头组接在一起时,其效果“不是两数之和,而是两数之积”。凭借蒙太奇的作用,电影享有时空的极大自由,甚至可以构成与实际生活中的时间空间并不一致的电影时间和电影空间。蒙太奇可以产生演员动作和摄影机动作之外的第三种动作,从而影响影片的节奏。早在电影问世不久,美国导演,特别是格里菲斯,就注意到了电影蒙太奇的作用。后来的苏联导演库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论,他们的有关著作对电影创作产生了深远的影响。蒙太奇原指影像与影像之间的关系而言,有声影片和彩色影片出现之后,在影像与声音(人声、音响、音乐),声音与声音,彩色与彩色,光影与光影之间,蒙太奇的运用又有了更加广阔的天地。蒙太奇的名目众多,迄今尚无明确的文法规范和分类,但电影界一般倾向分为叙事的、抒情的和理性的(包括象征的、对比的和隐喻的)三类。第二次世界大战后,法国电影理论家巴赞(Andr Bazin, 1918-1958)对蒙太奇的作用提出异议,认为蒙太奇是把导演的观点强加于观众,限制了影片的多义性,主张运用景深镜头和场面调度连续拍摄的长镜头摄制影片,认为这样才能保持剧情空间的完整性和真正的时间流程。但是蒙太奇的作用是无法否定的,电影艺术家们始终兼用蒙太奇和长镜头的方法从事电影创作。也有人认为长镜头实际上是利用摄影机动作和演员的调度,改变镜头的范围和内容,并称之为“内部蒙太奇”。

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发表于 2014-5-13 12:53 | 显示全部楼层
锄禾日当午,发帖真辛苦。谁知坛中餐,帖帖皆辛苦!
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