调音技巧入门

wumeili · 发表于 2007-4-13 09:45

亲，只有注册或登录才能下载更有用的哦

您需要登录才可以下载或查看，没有账号？注册

×

调音技巧入门 
 
作者：不详来源：转载发布时间：2007-1-20 17:02:09 不少音响师、调音师面对琳琅满目的音响设备时，往往感到难于操作。现向读者介绍一些调音操作技巧。 
 人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好，不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽视音色处理的重要性。对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3kHz的频率万分进行补偿；对于女声来说，高音又显得过多，声音发“尖”，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz频率成分进行补偿。 
 
如何调节好混响时间 混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。一般情况下，男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度；如果是女高音演唱时，可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清；反之，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以名免声音模糊不清；反之，如果房间挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间应将混响时间调大一些，以免声音干涩。另外，现场观众与听众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装也有很大的吸声作用。因此，音响师、调音师可在1~2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。 
 
如何调节好直达声和混响声分量的比例 完全直达声而无混响声输出，就不能起到改善和美化声音的作用，因而通常只用于开会发言或朗诵的场合。适当地加大混响声成分的比例，有利于模拟自然混响声，使声音丰满动听，可增加观众、只众的现场立体感。完全混响声而无直达声分量输出，则会使声音产生“染色” 现象，造成严重失真，也就是说，像在浴室，澡堂里听到的声音那样含混不清，行内的人称其为“浴室效应”。因此，在无特殊要求的情况下，可将该旋钮调在中间位置，即直达声分量与混响声分量比例为1：1，这样，声音不但不会产生失真，又会有一定的混响效果。 
 
如何调节好话筒音量与伴奏音乐之间的比例 一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱，失去了卡拉OK的气氛；但也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会“淹没”演唱者的歌声，听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的情趣。 
如何调节好伴奏音乐的音调 伴奏音乐是根据原唱者的声调而调演奏的，它不可适应每一个演唱者的噪音条件，比如有的原唱者的音域比较高，有的原唱者演唱的音区比较低，为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者的噪音特性，音响师、调音师应对演唱者的声音特性有灵敏的听觉反应。演唱时，先把音调控制放在中间位置，既然不提升，也不下降。一曲开始，如果演唱者合得上调，那就不必去调节；反之，演唱者如感到低音区唱不下去，或者是高音区跟不上来，可根据实际情况将传送音调调节到演唱者适应的音区。 
 调音是一门艺术性很强的操作过程，它需要调音者有很好的乐感与悟性，需要平时有较高的音乐修养，对现场要有灵敏的听觉反应，这样调出来的声音才能被听众所接受。 
 
 
 
《专业音响技术》之三——专业音响系统的调试 
 
作者：中国录音师协会理事、高级音响师/刘华好来源：本站整理发布时间：2007-3-2 9:49:57 
（第一部分） 在《电器沙龙》杂志07年的第一、二两期文章里面我简单介绍了音响系统的连接,当然设备连接好后就需要对音响系统进行一个系统地调整了,因此这期文章主要是有关专业音响系统调试的内容。 音响系统的调试的没有一个十分固定的流程和顺序，当然也没有什么投机取巧的可能，我们只有对各种音响设备都比较熟悉后才可以调出一个较好的效果。我个人归纳了一套比较简单、实用的调整方法，具体调整方法和步骤如下： 
一、检查电源： 
1、检查一下总的配电箱电源是否安全可靠，是否为音响系统单独配备了电源系统？因为一般有音响系统的场所还会有灯光系统，如果灯光和音响系统的电源混在一起没有分开的话，一方面会干扰音响系统，会产生一些噪音等；再一个也不安全，万一灯光电源出现故障跳闸的话此时音响系统也没办法工作了。 
 
2、有些进口设备电源部分会有110V和220V的选择开关，在我国，一定要确认选择在220V位置时才可以连接通电。 
 
3、检查下所有与音响设备相连的电源插座是否安全、可靠。这一点很重要，现在音响系统中一般会有很多周边设备串接起来，如果其中一台断电，那么整套音响系统可能就没有声音出来了。正是因为这方面的重要性，所以工程师们研发了“电源时序器”，这样可以更安全、可靠的连接音响设备。 
二、检查信号线： 
音响系统中的信号连接线很多，当我们在调试一套音响系统时，一定要明了信号线的走向。一条条信号线就像一条条水管一样，这条河（线）的水源来自何方，要流到哪里去，我们心里一定要清楚！当然要把几十、上百条信号线的走向检查的一清二楚也殊为不易，这需要我们有很好的技术和经验，下面就介绍几种实用的检查方法： 
 
1、线路图：如果我们有这个音响系统的设备连接示意图，检查线路时就很简单了，我们需要做的只不过是按图索骥而已。当然很多时候由于各种原因有些音响系统也可能是没有线路图的，或许有些线路图标示的线路走向与实际音响系统中线路走向是不一致的，因此这些都需要我们细心的检查。 
 
2、观察明线：在一些简单的音响系统中，由于信号线少，又没有绑在一起或隐藏起来，这种情况下我们简单看看此系统的线路或结合“顺藤摸瓜”的方法可以很快把线路的走向检查清楚了。 
 
3、万用表检测：用万用表检测时最好有两个人配合，其中一个把要检测的那条信号线故意短路，另一个则用万用表检测，这种方法当然是可靠性最高的。 
 
4、信号检测法：就是从调音台输出合适大小的信号，现在一些周边设备的面板上有的有信号指示灯，然后根据这个信号指示灯来逐步的排查线路。 
 
5、综合方法：就是说如果有系统连接示意图或有些线路可以在表面看到的最好检查；对于比较复杂的、隐藏的线路还是要通过万用表来检测才准确；对于设备面板上有明显指示灯的设备，如：压限器，等则可以采用信号检测法，这样几种方法交替使用，很快就可以准确查清一套音响系统的线路走向了。 
三、音响系统的调试方法和步骤： 
（一）、检查设备运行状况： 
1、开关机顺序：开机时一定要先开功放前面的音响设备；而关机时则要先关掉功放然后再关功放以外的音响设备，否则音箱里会产生较大的脉冲声。 
 
2、检查设备是否正常：依次将所有设备电源开关打开，检查下电源方面是否正常；设备在正常通电后还要看看它们的工作状态是否正常，检查一下各周边设备的调节旋钮或按键调整的是否合理、有无异常 
（二）、音箱音量的定位：一般的调音顺序都是最后调整功放，因此好多音响师都不怎么重视功放的调整，对他们来说所谓的调整就是把功放音量开关开到最大而已，因为大多数技术文章都强调说一定要把功放的音量开到最大，在此本人不敢苟同，实际上应该根据音箱的分布、用途、建声情况等，对每台功放的音量进行合理的调整！具体的调整顺序如下： 
 
1、打开调音台，播放音乐信号, 把调音台的总音量开到正常演出时的大小。 
 
2、打开相关的周边设备，并把这些周边设备调整到正常的工作、演出状态。 
 
3、先把所有功放的音量开关关到最小的位置，然后再把所有的功放打开。 
 
4、逐一打开功放的音量，一方面检查是不是每一只音箱都有声音、声音是否正常，再有还要在功放上贴上标签方便今后的检查和维护。最后把这台功放的音量调到合适，要一个一个通道的调整，这样才标准，调整好这一台功放的音量后我们可以把这台功放的电源关掉，这样方便下一台功放的调整。接下来按照以上的顺序把所有功放都依次调整一遍。 
 
5、调整好每一台功放音量后，然后我们再把所有功放的电源打开，音量打开，也就是让整个音响系统都处在正常的工作状态，然后出去到声场中听一下每一只音箱是否正常，然后再看情况对相关的设备进行修改性调整。 
 以上就是调整功放音量的简单顺序了，当然功放是在一套音响系统的最后面，调好了功放、定好了每一只音箱的音量，也就基本上调好了功放前面所有音响设备的工作状态了。 
（三）、调音台的调整：关于调音台的重要性我已经阐述很多次了，作为一套音响系统的心脏，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的稳定性。 
 
1、调音台的信号输入：在以前的文章里都已经介绍过了，调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。具体来说。现在我们使用的有线动圈话筒和电容话筒是低阻信号，但无线话筒因为经过了话筒接收机放大后有的已经是高阻信号了；而各种音源播放设备如DVD、CD、VCD、LD、MD、MP3、录音机等都是高阻信号；而各种乐器如电子琴、电贝司等标准来说是高阻信号，但某些特殊情况下也可以用低阻端口输入。 
 
2、调音台通道增益的调整：要输入到调音台里的音源，我们首先要分清它是低阻还是高阻，然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。如果要让每一路音源都达到完美的音质，我们就需要仔细的调整了。调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的，好多音响师如果只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮就理解错了，其实增益更重要的作用是用来控制输入信号动态范围的，一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态范围了，也是最好的效果状态了。这里我用水的特点来形容一下：调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的本底噪声，这个本底噪声就好象是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，当河水不深的时候，流动的水是泥沙俱下的，这样的水质肯定不好。也就是说如果增益旋钮开的太小、动态范围不足，音源信号就好象是泥沙俱下的流水了，本底噪声就会突现出来，这时的音质肯定不好了；相反当河水比较深的时候，流动的水是比较清的，水质肯定很好，也就是说增益旋钮开的大小合适、动态范围较大，这样音质肯定很好了；当然如果增益开的太大，就好像水势浩大，连河坝都冲垮了，河底都给掀翻了，这就是相当于电平信号大到失真了，这时候当然也谈不上什么音质了，还会对设备造成损害，所以也不是增益越大越好，要有个度，合适才好。我想这样来形容增益的作用，就算是音响初学者也应该能理解了吧。如何简单调整增益这里也简单介绍一下： 
 
a、话筒的增益调整：不管是动圈话筒、电容话筒还是无线话筒，在接入调音台后，我们都可以利用调音台相应通道的监听信号或PEAK过载指示灯来调整增益，具体方法就是先按下需要调整话筒所在通道的监听按钮，一只手拿着话筒不断的大声说话，另一只手慢慢的加大此话筒所在通道的增益，一边观察调音台监听信号指示灯，待信号指示灯到0-4dB时，那这个话筒的增益基本就调好了。如果调音台没有监听信号指示灯，那可以观察此通道的PEAK过载指示灯，等到我们大声说话时这个指示灯偶尔点亮时，再把增益旋钮稍微关小一点，那么这个通道的增益也是基本调好了。需要注意的是，专业歌手的声音一般都较大，我们要注意观察，必要时要适当关小增益。而一些无线话筒可能要分别用低阻端口和高阻端口两种方法试验后才可能把增益调到最佳，一般来说话筒增益旋钮都是在类似于时钟的11点-14点范围之间进行调整。 
 
b、对DVD、CD、MD、录音机等音源播放设备的增益调整要灵活，这些设备基本上都是通过高阻端口输入到调音台的，增益调整方法也和话筒一样，利用通道的监听信号指示或PEAK过载指示灯来调整。但DVD和CD声音较大，增益一般调整在类似于时钟的9点-11点范围之间进行调整；有的MD声音信号太小可以开到10点-12点位置左右；有的录音机信号更小可以开到11点-14点左右的位置。 
c、各种乐器的增益调整方法和话筒的增益调整方法也是一样，不过需要注意的是有的乐器用高阻信号输入觉得增益信号不够，那就要换成低阻输入，由于乐器本身噪音较大，再加上舞台和调音台之间的距离太远，所用的连接线较长，线路中都会有噪音了，因此从经验上来说这些乐器的增益不能开过12点的位置，否则就会听得出明显的噪音了，所以我们可以适当利用低阻端口来连接乐器。 
 总之总结来说调音台增益旋钮的调节范围基本上在9点-14点位置，超出这个可调范围就说明信号有点不正常了。 
 
3：调音台通道均衡组的调整：当增益调好后，一般接下来就要调整调音台通道的均衡组了，调整的顺序应该是先从低音部分调起，再调中高音部分。因为只有保证了声音的基础音，才能保证声音良好的多次泛音。基本的调整大家都应该没问题的，这里我只说几点技巧方面的东西。 
 现在专业调音台的均衡组一般都带有选频调整，好多音响师不会灵活的使用，要全部说详细很难，有些东西要靠个人的悟性，我也只能简单的说说：比如说在放的士高音乐时，感觉低音力度不够，我们可以把的士高音乐所在通道均衡组的低音频率选在200Hz左右，然后用调节旋钮进行适度的提升，这样低音力度就出来了。当然要是觉得低音力度大太、声音太硬，不丰满，那么我们也可以把此音乐通道的低音频率选在200Hz左右，然后进行适当的衰减再增加此通道均衡器组LOW低音的音量，那么此时的音乐就会减少力度和硬度，增加丰满度了。再比如一个女歌手的齿音很明显很突出时，我们就可以把高频频率选在6000Hz左右，然后用调节旋钮进行适度的衰减，这样就会适当的减少齿音了。如果运用灵活了，还可以用均衡组的选频功能来抑制声反馈，比如一般舞厅内300Hz左右都会有个共振峰，往往这个频率容易产生声反馈，我们可以把话筒输入通道的频率选在300Hz左右，然后用调节旋钮进行适度的衰减，这样就可以有效的减少声反馈、增加声音的清晰度了。当然每个声场产生声反馈的频率是不一样的，但不管是什么频率的声反馈，都可以用这种方法简单控制下，当然这个需要根据经验来灵活控制。如果要完美的调整声场和避免声反馈是需要用专业多段均衡器或反馈抑制器来调整的，在以后文章里将有详细介绍。 
 总之在一台调音台中，需要音响师经常动手调节的就是调音台的均衡组了。经常看到有的音响师只知道推拉音量推子，懒得或不懂多动手去调节均衡旋钮，其实在演出当中，可以说是每时每刻我们都需要对调音台进行调整的，以一首歌曲为例：当歌手走向舞台介绍自己的演出曲目时，我们需要把话筒的低音关小，把混响调到适中或者关掉，这样就可以保证了语言的清晰度；当音乐响起歌手开始演唱时，我们就需要把话筒低音加大，否则声音就会显得单薄，同时把混响音量加大到合适；另外演唱时为了避免音乐高音抢话筒高音，我们可以根据需要把音乐高音稍微衰减；但当歌曲间奏时，听众的注意力就会从歌手身上转移到音乐方面了，所以此时我们就需要再增加音乐的高音，同时把音乐声音开大点，这样就会很好、很自然的突出了音乐，否则没有变化就会显得太死板。而且此时我们还要把混响音量关小，这样即使歌手在间奏时突然说话也不会有很杂的混响声了；当歌曲的一段间奏完了开始下一段演唱时，我们就要关小音乐、可以适当衰减音乐高音、推大话筒和混响音量。到最后演唱的高潮时，我们还需要把话筒音量开大些，然后把音乐音量瞬间从小开到较大，制造一个完美、震撼、气势恢弘的高潮效果来做结尾！当然不是所有的歌曲都适合这样的操作，所以做音响师需要的就是灵活，还要靠平时个人的努力和学习。 
 
4：调音台通道AUX的调整；调音台上的各种调整旋钮一般是均衡组最多，接下来就是AUX旋纽了，术语叫做：辅助发送。一般AUX是最多用来外接人声效果器的，我们把需要经过处理的声音用相应的AUX开关发送到效果器里，经过处理后再流回到调台。这个是基础知识，大多数音响师都应该会了；大型调音台的AUX一般会有推子前/后转换，当设定在推子前时，这个通道下面的总音量推子就没办法控制这路AUX的音量了；相反设定在推子后时则会受到这个通道总音量的控制。AUX的另一些功能就是供监听或录音用了。另一个方便的用途就是我们还可以用AUX控制一个音响系统的低音音量，这样需要多一些低音的通道就可以开大相应的AUX，而不需要大低音音量的声源，如话筒等，它们所在的相应AUX就可以少开些音量，否则容易产生低音声反馈。大体上懂了AUX的原理就可以举一反三，我这里也不多说了。 
 
5：调音台的声像平衡调整：调音台的声像一般音响师都理解了，但好多都是死板的理解，比如一个两通道的立体声音乐信号输入到调音台，大部分音响师都会把这两个通道的声像旋钮往左和往右打到底，认为这样就是“立体声”，其实这样的话这两个通道出来的声音就会显得很漂，中间发虚、无力；如果把声像旋钮都打到中间就会觉得音乐声音都顶到头上去了，很难受，而且声音的宽度也不够；最好的位置就是左边通道的声像旋钮转到时钟的9点位置，右边通道的声像旋钮转到时钟的15点位置，这样的音乐既不发飘动态范围又宽，力度和穿透力又好。大家可以试验下，原理我就不分析了，我只注重实践。声像的其它方面应用我也不多说了，都是基础知识。其实往往是认为最简单的事物，细想起来是很复杂的。 
 
6：调音台主输出部分的调整：调音台的主要输出部分一般是指编组音量和总音量。比如我们可以把乐队编到1-2编组；把话筒编到3-4编组；把低音通过5-6编组的音量来控制，把辅助音箱通过7-8编组的音量来控制等，总之有多个编组的调音台比较好方便控制。另外编组可以选择单独输出信号或把编组信号切入到调音台的主音量混合控制。 讲到这里调音台的一些重要功能和操作技巧也基本都说到了，我想就是基础音响工者也会基本看得懂，因为我的初衷就是多些一些通俗易懂的技术文章！ 
 
音响行业生存手册 
作者：找你社区来源：转载发布时间：2007-1-19 14:32:51 【字体：小大】 
 
 
 
 
——中国是全球音响产品最大的生产基地之一 
——中国的音响技术水平落后于国外至少20年 
 这并不是自相矛盾，也不是自欺欺人，这是事实，因此，可以完全这么说，中国音在近十几年的发展走已进了绝对的产品时代，而不是先进的技术时代。这是国情，还是必然？ 当你步入我们这个行业，你会发现我们的行业生存正处在一个很功利的年代，这个现实我们能否接受？ 我们必需要做出思考，音响行业与我们的生存究竟有多大的意义，你步入音响行业仅仅是为了养家糊口还是想闯出一番天地？你的行业生存是因为爱好还是为了事业的发展？社会在不断进步，高科技、高智力、高消费、快节奏、物质化的生活，虽然无法揭示音响行业生存的本质，但是它将带给我们很多启示，并告诉我们行业中所存在的各种社会丑恶现象你必需面对。 
 大众物语：清楚认识行业生存的目的，不是"应该"而是“必须”！ 
 为此，我们有必要了解一下在目前行业生存的一些永远重复的概念。或多或少，或深或浅能帮助我们更清晰地认识音响这个行业，并促使我们发现自身在人性、生存观念、生存能力等方面的缺陷，从而找到弥补的办法。 
 1、技术与生存 现代音响中，技术是产品的核心，技术是品牌的保证，更是从事相关工作技术人员生存的法宝。因此技术不仅仅直接作用于产品，而且与技术人员的应用能力紧密联系着。这个概念强调了技术始终是以人为本的原则，并且明确告诉了我们行业对技术的重要性。 
 2、资源与生存 资源其实就是信息与知识的结合体，二者不可缺一，也就是说你拥有信息，但你的知识有限，你无法形成最终的资源积累。反之，同样道理。因此无论你工作在音响行业哪一个领域，都应明白资源的形成需要一个不断积累的过程。资源的积累有二个重要因素，一个是“交流”，一个是“学习”。 音响行业的资源具体分类为：开发资源（产品的研发技术），生产资源（工厂），人力资源（行业人才），产品资源（各种品牌的了解），技术资源（应用技术），市场资源（目标客户与需求）。 资源在音响行业的实际意义是什么？资源不是金钱，但比金钱更值钱，它在行业中已成为了特殊的商品----最受欢迎，最抢手的商品。它具备了投资的功能和生存的筹码。 
　 3、技能与生存 1：系统连接线问题：感觉初入行的朋友对这个最基础的问题认识不足，经常碰到的问题发生在连接线上，比如平衡与非平衡连接方式；焊接质量不佳引起的接触不良；线材和接插件选择；线序导致的相位问题；不同输入输出接口的电平阻抗匹配问题；布线不合理引起的噪声问题。这些都是最基础的技术问题，我觉得初入行的朋友需要在这个方面给予更多的注意，在一个工程的施工过程中，这些可能都是小事，但很多后期遇到的大问题原因都来自这些小事。 
 2：电平控制问题：大部分的设备要正常工作，都要非常注意系统设备的正常工作电平，但我觉得很多朋友没有真正意识到这个问题，往往是把设备连接好就通电工作，而没有注意到不同的设备有不同的输入灵敏度电平和输入输出阻抗，这都需要仔细阅读设备说明书，然后正确按照说明书的要求来进行正确的电平设置，保证设备的正常工作状态。很多设备烧毁的原因，大部分都是因为不正确的电平控制造成的。 
 3：听音能力锻炼：很多设备调试或声音调试离不开正确的听音分析，不少朋友缺乏这方面的锻炼，不能正确区分什么声音是正确的声音。毕竟大部分的朋友没有齐全而精密的测试仪器，那么对各种乐器的声音的正确理解和分辨就是非常关键的。没有正确的听音分辨能力是不可能正确调试一个音响系统的，试想一下，你都分不清萨克斯和小号的音色不同之处如何能调试好设备呢？ 
 4：追求新奇特，忽视基础技能的培养：有些朋友很喜欢追求高新技术的设备，但缺乏必要的基本技能，比如基本的英文能力。很多高科技的设备的确具有很高的性能指标和功能配备，但都需要有足够的基本技术基础和相关的英文水平才能保证这些设备有正常的性能发挥。比如很多数字音频设备，它的应用基础都是来自于那些老式的模拟设备，模拟设备的功能虽然简单，但它确是包含了最专业的单一性能，如果对模拟设备的应用都没有足够的清晰的认识的话，也不可能玩好这些高科技的数字设备的。我觉得很多朋友可能在实际使用中还搞不懂压限器，效果器或者激励器这类设备如何调试，更不要说如何调节可以让它们发挥应有的作用了。 5：盲目追求品牌，忽视实际型号的品质：任何一个著名的音响品牌，都有不同技术指标和声音指标的产品，不是说一流名牌的所有系列产品都具有一流的品质，过分注重品牌而忽视具体型号的品质，往往会因为盲目的崇拜或自信造成一些不必要的损失，比如说同样是EV的产品，X-ARRAY系列和FORCE系列的品质可以说是天壤之别。在使用名牌设备的低档系列产品时，一定要认真分析它的实际技术性能，然后正确应用。 
 6：片面夸大计算机辅助设计的作用：很多朋友认为自己有EASE之类的软件就具有强大的设计能力，其实不然，EASE之类的辅助设计软件，只是作为设计师的辅助工具，它不能给你带来任何主动的设计思路和设计结果，只能忠实执行设计师的设计概念并分析设计师的设计结果。在音响工程的设计过程中，EASE或其他类似软件只能充当工具而不能代表设计水平的高低和设计结果的正确，要提高自己的设计水平还在于日常工作经验的积累。一个伟大的设计师只用铅笔也能创作出伟大的作品，而一个完美的建筑工人只是严格按照设计师的要求来施工。过分崇拜设计软件，无疑是崇拜建筑机械而忽视设计师。 
 其实音响系统是一个综合性很强的技术系统，需要很多复合型的知识结构，我觉得以认真，科学，客观的工作态度，结合市场经济概念，加上严格的施工品质管理和调试手段，最后辅助以艺术性的的调音技巧，就一定会创造出一个良好的音响工程。 
音响工程技术人员必备能力： 
　　1、音乐素养：对音乐理论有一定的理解，能够正确掌握各种乐器和人声的音质控制。 
　　2、声学理论基础：能根据现工程的具体要求，借助掌握的声学理论提出合理的方案。 
　　3、英文能力：能看懂设备英文说明和功能指示对自己的发展很有好处。 
　　4、设备运用能力：能对各种音响设备有充分的了解，并了解他们的特性和操作方法，知道什么信号什么要求需要使用什么设备来处理，了解保证系统安全工作的正确配置的方法。 
　　5、清醒的头脑：能记得你所做的每一个调整，清楚地知道设备的信号流程，针对发生的故障或突发事件随时可以对需要调节的设备进行调整。 
　　6、平和的心态：工程现场设备很多，协作单位也多，时间紧，任务急，人不免会有一些急躁的情绪，人在急躁的时候难免出错，所以要有平和的心态。 
　　7、良好的沟通和理解能力：需要和工程人员，协作单位，演职人员以及管理人员有充分的沟通，有良好的沟通能力和理解能力可以避免很多失误的发生。 
　　8、快速反应能力：在实际应用过程中难免会有各种各样的问题出现，技术人员需要在第一时间内迅速找出问题的所在并加以解决。 
　　9、责任心：专业音响设备普遍比较昂贵，技术人员有义务对这些设备正确地和安全地操作，由于疏忽造成的设备损坏是不能原谅的。 
 后记： 在音响行业发展，不是短时间内能成长的。这成长的过程中你可能会经历过买配件，焊连接线，不带安全带就爬架子、拆锣丝、搬音箱、听人指挥测相位、学习机器上的英文、工程或演出守夜、吃饭盒、当出气筒、台上拉话筒线、摆话筒、连接设备、嘿哈试话筒、动手简单调试设备，配些小单、搞小型租赁、演出拆台、替人跑货等等，当对设备有一定了解且能开始独立运作时，当你领悟到国内行业发展的变化时，这样差不多要多久？二年以上吧。 
 在这二年之中，如果你对行业的发展较为关注，你会发现成长的过程，新的设备不断诞生，新的应用技术不断出现、新的设计理念不断产生，如果基础没打好的，如果仅停留在自已熟悉的一些设备上面，如果不幸成长在一些固化模式发展的公司，通常成长中的瓶颈也就不幸光临了。你有了一定的经验，有了一定的技术，有了一定的人缘，让你在行业中相识了些同道中人，认识了些所谓的“权威”与“高手”，受到同事的少许认可，外行人的少许羡慕，亲朋们的少许赞扬，会多少有些名气在外，可就因为如此，你有可能忘却了如何让自已更快的提升。通常在2~3年中，我们称之为“行业心理断乳期”。 
 很幸运，你没受到行业的忽悠，你成功地走过了“行业心理断乳期”，床头摆本英文词典，开始认真接触学声设计软件、测试软件、摸索数字产品原理与应用、了解混响时间与延时问题、体会梳妆滤波、计算音箱辐射角度、查找品牌设备技术应用、尝试设计方案、分析各种进口品牌、结识更多行内朋友、开始陷入枯燥而复杂的绘图、函数、电学计算、量测应用、不断的配置等等工作。在成长中，你会从负责舞台话筒，拉拉线跑跑腿的角色慢慢成为现场设计与操作的技术人员，这要花你多少年呢？至少4年吧，在这4年加上前面的3年，也就是7年。在这7年，你可能在某些领域能独挡一面，但你在整个行业也许只学到了10%的功力。拥有10%的功力，完全可以跑跑江湖混口饭吃了。通常在这4年中，我们称之为"江湖心理断乳期"。 
 在这个时期，你如果在一家业绩不太理想的公司生存，会发现自已受金钱、家庭、发展等因素限制，于是你想闯荡江湖——“飞”。翅膀硬不硬，你自有自知之明，也有自已的人生衡量方式。但要明白——“人在江湖飘，那能不挨刀”的道理。你会发现，我们这个行业生存环境非常现实，非常残酷，技术通常会与一些只想赚票子及靠嘴巴吃饭的人相冲突。当你不小心踩到这些人的尾巴之时，你慢慢会受到排挤，慢慢会受到"隔离"。识时务者为俊杰，你可能会不小心融入这样的群体，不断地恶性循环，腐烂着行业技术应用发展。这样生存有错吗？没有！错的是一些专注于技术，相信技术的人。 
 7年中，你得到了什么，又失去了什么？如果你是一位从事技术的音响人。 请不要放弃你的初衷，学无止境！很高兴你能见过我们所写的文章，我们一直在这个行业生存，与大家一样，不断接解新知识不断成长，偶尔回头看看走过的日子，也曾发现过知识浅溥带来的无知与无奈，当然，能看到自已的进步也是一种欣慰。同在一个行业生存，本是不易。因此，我们期待大家能有更多的交流与讨论，一起不断进步，因为可能你了解的知识，别人不了解，而别人了解的，你又未曾知道，在这种情况下，更需要大家真诚相待，技术是没有国界的，更何况我们生存在国内的小圈子里。利益的冲突是商人的事，请不要将铜臭引入技术交流，相信大家把心态摆得更平稳一些之后，会发现其实我们玩技术的音响人在相互尊重并快乐着。

zyp20072008 · 发表于 2007-4-14 13:12

hen hao

于家 · 发表于 2007-4-15 09:27

不错，

安安天使 · 发表于 2008-4-25 17:58

谢谢楼主，又学习了

xtxt123 · 发表于 2008-5-13 11:04

学习了，谢谢，

jeffjeff · 发表于 2008-5-16 13:12

学习了,很有帮助

xiaoxi808 · 发表于 2008-5-19 10:11

:@ :@ :@ :@ :@

韩立宝 · 发表于 2008-5-19 10:59

很好也很详细学习了!!~谢谢楼主

dosunluck · 发表于 2008-7-6 23:37

对于初学者很有帮助！！很好！！

陈雷兵 · 发表于 2008-7-7 17:36

不错，谢谢楼主，感谢中！！！

账号		自动登录	找回密码
密码			注册

调音技巧入门

亲，只有注册或登录才能下载更有用的哦

相关帖子

re:hen hao

re:不错，

henghao

专家勋章

版主勋章