发一个关于编组使用的想法和设计实例

三个汉字

发表点自己的浅浅的看法和个人常用的方法。如果有谬误希望大家指出，我本身是新人，希望大家一起探讨学习进步。
      一般台子我个人觉得好不好用就是看母线的多少（这个也决定了台子的档次），母线除了辅助输出母线AUX也有叫MIX的，还有就是编组输出母线BUS也有叫matrix的，还有主输出。播出台上还有program输出。另外就是monitor母线。
    关于AUX的输出，我想大家都经常用到，比如输出给返听啊，输出给混响器啊之类的。   如果带BUS的，录音台一般不带AUX-BUS的矩阵，而演出台一般有AUX-BUS的矩阵，如果有矩阵，那就方便现场的调整很多。
   举一个例子（这会设计的，没有经过任何测试），如果现在是一个乐队＋歌手＋和声队伍 演出
输入口会很多，所有鼓的咪走AUX1, 所有的电声乐器走AUX2，AUX5（pre），歌手从AUX3，伴唱队伍从AUX4走。
AUX3直接输出给混响器1
AUX4直接输出给混响器2
混响器设定保持歌手的声音自然，而伴唱的声音可以稍微延时＋一些类似PLATE之类比较重的混响
混响器返回信号不走AUX，直接进master
BUS1,给鼓手返听
BUS2，给电声乐队返听
BUS3，给伴唱队伍返听
BUS4,给台口返听，给伴舞及歌手听
BUS5,EMO，给歌手使用
BUS6,给录像或者录音信号
BUS7,给舞台后侧补音音箱使用
BUS设定方式：
     BUS1:这样，因为鼓上放有两支电容咪，如CK1，打向下方，加之鼓上面咪很多，还有加上声音延时等因素，可以不给鼓手听自己的鼓声，给了还容易听到几重声音，不舒服，而只给其他声音，所以，AUX2,AUX3,AUX4，一起调整比例，送往BUS1，给鼓手返听之用。
    BUS2:而电声乐队那边可以给全信号，AUX1＋AUX5，可以适当给点AUX3的比例，这样看他们乐队自己的要求。
    BUS3:伴唱队伍那边一般是3－4支固定的SM58之类的麦，虽然本身不容易回输，但是为了防止伴唱本身手圈住麦（很多时候是为了作出一些共鸣腔的效果），共鸣腔形成后还是比较容易回输，所以，AUX1，2，3，4进去的比例需要调整，如果伴唱本身不需要共鸣腔效果，但需要找到自己的音调，就提高AUX4的比例，如果是需要做效果，那就压低AUX4的比例（伴唱的声调和主唱是高6－8度或者低6－8度的关系，反正不一致）
    BUS4:台口的比例也可以自己进行调整，AUX1,2,3,4全送，适当压低主场麦克风的比例，如果主场用的是BETA87A或者EW5000之类的电容麦，当然如果使用了BUS5的EMO，则可以完全去除AUX3的比例，提高AUX1和AUX2的比例，伴唱的则可适当压低，方便歌手自己发挥而避免收到伴唱的音调的干扰。
    BUS5:EMO，可以只走歌手本身的声音，就是AUX3,如果是歌手距离舞台很远，则需要加送很高比例的AUX1和AUX2，因为听音箱不方便了，音箱的信号有延时，找不准节奏的（舞台很长的那种T型台，歌手带双耳的EMO就是这个道理了）
    BUS6:从MASTER主输出编入，提供给录音或者录像使用，方便调整电平
    BUS7：从MASTER主输出编入，接延时后给后面的观众补音，接延时是因为，如果不延时，后面观众将听到两重声音。
MASTER：舞台主扩音
有想到的我会再补充

当然各个歌手和乐队都有自己的习惯
我只是按照正常的一些常规来设定的
也是按照我自己觉得比较好的效果方式来设定的
使用矩阵的好处就是比较方便调整

乐天11

学习了 谢谢楼主