成都电视台技术中心 万里 向海燕 2006年七月，《超级女声》成都唱区十进七、七进五半决赛、五进三决赛在成都电视台1200平米演播大厅举行，由湖南卫视与成都电视台经济咨询服务频道同时直播。由于是唱歌比赛，节目采用选手真唱加现场电声乐队伴奏的演出模式，对音响提出了很高的要求。首先，舞台返听的设计要保证选手及乐队在舞台上能听好，才能拥有最佳的演出状态和出色的发挥；其次，为了实现台上选手与观众的完全互动，观众情绪“High”起来的爆棚状态，现场扩声不仅音质需达到高保真，声压级、声场均匀度等指标也要非常高；最后，一场音质优美、现场气氛异常火爆的电视晚会以直播形式播出，电视观众在家收看会被节目内容吸引和现场情绪感染，拿起手机参与短信互动…… 电视人的辛勤付出是要靠收视率来检验的，时值世界杯激战正酣，节目组面临的考验和压力可想而知。成都台新大楼1200平米演播厅新系统05年末建成投入使用，硬件条件是比较优越的，加上湖南台的同行做娱乐节目有着丰富的经验，为收视率最高达到七点几的三场晚会的成功直播搭建了完美平台。首先简单介绍一下我台1200平米演播厅的音频系统。（系统图见文章结尾附图1） 该系统是由现场扩声和电视播出两套独立的调音系统组成，设计亮点在于“分路调音，互为备份”。电视播出采用的是业界顶级品牌Euphonix Max Air数字直播调音台，位于二楼音控室；现场扩声由英国MIDAS Legend 3000专业模拟扩声调音台和美国Meyer Sound有源线阵列扬声器完成。所有的话筒／线路音源通过48路HIROSYS无源话筒/线路分配器，分别送至播出和现场扩声两套调音系统，分别进行电视播出和现场扩声的声音效果处理。效果器选用的是 TC M2000,现场和播出各一台，播出音频系统还配了一台TC Reverb 4000专业立体声混响／效果器。音源有TASCAM CD 450、 MD350, 非编网插片等等。节目制作过程中大量的还音工作是由两台硬盘热键播放机System 360来完成,需要事先将CD载体的音源灌进去。现场扩声调音台由矩阵送出四路备用节目／监听信号至二楼音控室，经无源音分及模数转换后与数字播出调音台的主节目／监听输出接入两个VISTEC二选一开关输入端，分别实现节目与监听信号二选一，紧急情况下一旦播出调音台出现故障，只需按下二选一开关控制面板上的一个键便可将现场扩声调音台的信号切出，并且录音、导播、灯光、候播监听也同步切换！非常简单快捷，方便且不易出错。 两级调音、互为备份的方案对于电视直播的优势是明显的：现场和播出的声音效果都更为理想；安全性更有保障；更何况，Midas L3000还是一张合二为一，兼具扩声/返听功能的调音台。不过，由于现场调音位地处演播厅舞台正对的尽端，出于方便与舞台沟通的考虑，湖南卫视的肖卫华老师提出了三级调音的方案。（舞台返听及补声音箱的设置见文章结尾附图2，返听调音台设置见附图3） 舞台侧边靠后乐队旁增设返听调音台一张，为SOUNDCRAFT SPIRIT 8，现场电声乐队的吉他、贝司、鼓、合成器、电钢都带有自己的返听音箱，通过CountryMan 的无源DI盒送进返听调音台，合成好以后给乐队主返听、同时送现场和播出调音台的信号是经过了一台Klark-Techik DN360 压限器处理的。乐队成员如果觉得比例不合适，包括选手觉得返听不理想可以很方便地与舞台旁边的调音师沟通。在节目直播高度紧张的状态下，因为乐队平衡大体已做好，只是合成器信号于乐队混合信号之外单独送一路，包括三个和声天使的话筒信号，（三只Sennheiser MD518），送返听调音台的同时从调音台DIRECT OUTPUT 再同时提供扩声和播出调音台信号，这是乐队平衡不好的补救手段，总的来说减轻了负责扩声和播出的调音师的压力，把精力集中在做好人声与乐队的平衡上。其他的音源有四只Lectronic数字耦合手持无线话筒，主持人用；选手唱歌用的是Sennheiser EM300无线话筒，Neumann话筒头，音色优美；评委席设在观众区，三只铁三角的鹅颈话筒（型号：AT－915QMRX）；特别指出的是为了保证播出音质，评委讲话时，主扩声电平需迅速衰减，否则，声音发空乃至啸叫是电视直播所不能容忍的；另外，由于鹅颈话筒广泛出现在各大选秀比赛的选手、评委席上，所以电视台一般都会买上几只这样的话筒，但是价格低廉的会议用鹅颈绝对不能在演播室里以次充好，乍看技术指标好像还没什么大的区别，但是一千多元一只的鹅颈使用中那频繁的喷口声真是让人忍无可忍！电视的特点就是它可以让美轮美奂的东西听起来稀松平常，可是小心了，一点点的小瑕疵就会让人倒饭！应用于演播室的鹅颈话筒价位至少在一只三千元以上…… Max Air 数字播出调音台每个通道都有动态处理功能，选手和主持人的无线手持通路基本都做了压限处理，但是压缩比率很小，仅为2：1，门限值-16dB，起始时间40ms，恢复时间100ms左右，压限器的调节要很小心，否则会损失一些高频细节，声音不再透明。两台System 360主备用于播放比赛不同环节所需烘托气氛的音乐。现场效果话筒就架在舞台两侧，因为最疯狂的粉丝就集中在此，为了将欢呼和尖叫做成那种向观众扑面而来的感觉，而不是像音乐会的现场掌声一样需要庄重而热烈的厅堂效果，我们选择的两只是Sennheiser MK70强指向话筒，效果很好！经过对各音源比例的精心调整，音质均衡，加上T.C M2000和REVERB 4000效果器的混响、延时效果艺术地使用，播出音质是令人满意的！ 现场扩声调音台将选手话筒、主持人及评委话筒编成一组，硬盘播放的效果音乐及VCR插片编成另外一组，再送给返听调音台。返听调音台的设置比较考究，如图3。 从图 2可以看出，舞台呈T型伸进观众席，粉丝团在T字两侧将舞台围了起来，因此，舞台边缘分别有四只MEYER SOUND USM-1P和UM-100P有源音箱提供歌手返听信号，另外还有四只MEYER SOUND UPJ-1是作为舞台周围观众区的补声音箱，补声信号由现场扩声调音台提供。现场扩声采用MEYER SOUND M2D全频12只、M2D-SUB超低扬声器4只组成一对有源线阵列串，挂在空中，用MEYER SOUND 公司提供的MAPP ON LINE软件精心计算吊挂位置和音箱间的夹角，保证舞台正面观众席有足够的声压级和均匀的覆盖， MEYER SOUND 专利的SIM 3实时频谱分析仪配合GALILEO 616 音箱处理器做好房间均衡，使得观众席的每一个位置都有满意的频率传输特性，获得平坦的频响。
电视音频工作特别考验团队的协作精神，每个环节都需一丝不苟，导演拼命挖掘煽情、催泪细节，选手的倾情演绎加上调音师完美的二度创作，使得现场气氛异常火爆，近乎“失控”，难免会出现主持人、选手拿错话筒的情况，这种大型晚会增加几个话筒员岗位是绝对必要的；另外无线话筒的电池电量也要注意观察，因为晚会直播时间长达4个小时，一旦电池电量报警或着其他意外情况出现，各个岗位通过对讲机的通讯得畅通无阻！ 有了这几次直播的成功经验后,我们又在1200平米演播厅做了好几场演唱会，卡拉贴唱类比较简单，电声乐队伴奏类的都采用此方案,有时会遇到操控舞返调音台的调音师由于监听的问题送出的乐队合成信号到播出调音台感觉平衡欠佳，而限于临时租借的舞返调音台信号输出能力的问题，到播出即便不理想也没法补救了。其实在设计系统时,我们已经考虑了最大限度的灵活性，从系统图可以看到，HIROSYS无源话筒/线路分配器是将音源一分为三的，我们也在舞台侧面预留了调音位的信号接口箱，以备舞台方式的变化。 在今年五一大假前录制的《快乐男声》成都唱区五十进十比赛晚会中，我们决定将电声乐队的合成器、电钢、木吉他、电吉他等信号送进舞台边的话筒接口盒，再通过多芯话筒缆送进二楼音控室的HIROSYS无源话分，将信号一分为三，一路分给了播出调音台，一路分给了扩声调音台，舞台返听调音台也可以从附近墙上的输出接口箱方便地取到各路信号，事实证明独立调整效果更为理想。通过和演出公司同行交流得知，这样的系统连接也是应用日渐广泛。 说到电声乐器，可能大家都遇到过交流哼声的问题，有时甚至还有键盘通道里串进了贝司的声音，即便按下调音台上的低切或是衰减开关也无济于事，很让人头疼。因此，标准的接法仍然是将这些高阻抗的非平衡线路信号通过DI-BOX进行阻抗转换，变成低阻抗的平衡式低电平信号，可以实现远距离、最长达300米地传送信号，否则长长的电缆会变成天线一样接收杂波干扰；长距离传送大电平信号受考验的还有多芯电缆的通道隔离度，所以DI盒除了阻抗变换的功能外还可以把一线路电平的信号转换成MIC电平。我们知道，一只正常的动圈话筒，灵敏度在-40dB－-55 dB之间，电容话筒的灵敏度在-25 dB－-35 dB之间，一般来讲，DI盒的输出在-35dB－-10dB之间，介于动圈与电容话筒之间，这样就具备了长距离低于串音值的规定来传送信号的条件。对于电声乐器，有人习惯从合成器的phone jack 取信号，而有的人则认为电吉他的声音用麦克风来收无法表现其清晰度，喜欢从乐器功放并接一路出来，当然这就需要用到DI盒上的衰减开关，-20dB－-40 dB的衰减，足够了。 在这次节目中，五十个选手分成十组，第一轮要演唱十首合唱歌曲，有的选手是演唱组合，因此有时唱一首歌最多要同时用到八只话筒，需要调音师熟悉节目，注意力高度集中，耳朵灵敏，调音台操控技巧娴熟。一场电视晚会的成功凝结了所有参与节目的电视人的汗水，练兵千日，用兵一时。事实上，日常栏目工作量大，节目制作任务紧，要求高，技术又在不停地发展，录音工艺也在更新，听觉艺术的追求永无止境，为了给观众奉献出视听的盛宴，电视音响工作者可谓任重、道远！ | 
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发表于 2008-7-21 14:05
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