浅谈调音台和话筒在综艺晚会中的使用

孤鹰浪子

浅谈调音台和话筒在综艺晚会中的使用 <br>
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　　作为电视台的录音师，提高电视节目的声音质量是我们的追求。提高声音质量的首要前提是对设备进行全面的了解和熟练的掌握，在此基础上再进行具体的细化。<br>
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　　录音师当然离不开调音台和话筒。调音台的发展从简单到复杂，品种繁多，功能不一。有录音、扩声、直播、便携调音台等，按性质又分为模拟、数字和数控调音台。目前模拟调音台的使用还是最为广泛的。而话筒作为拾音设备，在体现电视节目的“听觉享受”中必不可少。在此，笔者就调音台和话筒在节目中的使用心得和方法与大家进行交流。<br>
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　　一、现场调音台的使用<br>
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　　2000年，大连电视台为1500平方米演播室购进一太YAMAHA PM4000调音台，主要用于现场调音和电视转播。通过一段时间的使用和掌握，我们发现此调音台完全能够满足现场调音和电视直播等重大任务，是一个非常好的专业级模拟调音台。YAMAHA PM4000调音台具有48路输入模块主框，8个哑音编组，8个矩阵输出编组，12个辅助输出，一对立体声母线。四段高质量参数均衡器保证调音的高质量，灵活和可靠。千变万化的功能组合，超乎寻常的运行稳定性使这个调音台受到广大录音师的青睐。<br>
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　　大连电视台《久久合家欢》栏目于2003年5月在1500平方米演播室录制了一场大型综艺晚会，有歌舞、语言、器乐等节目。电视晚会的录制不同于现场演出，有时我们在看电视的时候偶尔会感觉到声音忽大忽然小不统一，演唱的声音大，语言的声音小，北金声大，谈话声小等现象，这些都是电视转播中一些比较遗憾的事情，其实只要认真仔细，操作得当，这些现象完全可以避免。有一个好的调音台，前期准备工作做充分是完全可以克服这种现象的。现在的演出一般分为现场扩音和电视录制两种，如果两种同时进行，通常都采用二级调音，由现场分出两路信号，一路给现场调音台，一路给电视录制，分别由两名录音师来操作，主要用来给舞台上进行表演的演员返送监听。这样就能很好地解决声音的平衡问题。由于地方电视台人员少，实力有限等原因不能采取二级录音，更不能实现三级调音，这就要求我们把现场扩音和电视的录制同时完成。YAMAHA PM4000调音台功能强大、使用便捷，能很好地完成现场演出与电视的转播。与导演沟通后我们制订了录制方案，完善了如何分配话筒和调音台的使用操作。我们的目标是，既要使现场的观众听得清晰，也要让电视观众能象在现场一样参与近来。我们把电视节目分为两类，现场调音和还音两种不同的类型。首先把话筒在调音台上的使用进行合理的分配，区分成主持人、演唱者、语言类表演者使用等几类，然后把话筒进行分配，编组，合理运用，保证节目现场的顺利进行和录制的质量。电视转播的用立体声的一对输出送到播出；主持人话筒的扩音是通过编组1、2送到矩阵；演唱话筒和音乐通过编组3、4送到矩阵；语言类表演节目话筒通过编组5、6送到矩阵；编组7、8备用。矩阵1、2、3、4送到均衡器，再压缩/限幅器，再通过功放传送到音箱。矩阵5、6、7、8作为电视播出备用，这样就可以把声音分开，按自己的要求来操作把握调音。<br>
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　　二、现场话筒的调音使用<br>
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　　现场调音对录音师来说是一个近乎考试的过程，能不能被人们认可就是考试的结果。每个录音师都有自己的调音习惯，无论这样调还是那样做，都是一个目的——把声音做真、做好。 <br>
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　　1.演唱者话筒的调音使用<br>
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　　录音师的任务就是既要让观众听得真实又要让演员听得真切，同时要保证电视录制质量。每个演唱者对监听的要求是不一样的，有的喜欢音乐声音大一点，有的喜欢自己的演唱声音大一点。对于录音师来说，首先要和演员沟通，了解他们的习惯，按照他们的要求给予一个好的听音效果。通常演员的监听音箱都是用辅助输出，这样既可以满足演员的具体要求，又不影响主扩音的调音。PM4000的调音台有12个辅助输出，我们通常用4~6个就够了。完成了演员的监听，下一步就要对现场演出和电视转播进行调音。大连电视台演播室的主扩音箱是分四组安装在舞台的两侧，左右各上下两组，通过调音台四和矩阵输出1~4送出。调音台的矩阵输出给录音师带来了巨大的使用空间，它完全可以按我们的要求对声音进行分配，现场扩声的大小完全不影响电视的转播效果。我们把演唱用的话筒通过编组3和4送到矩阵，输出给功放，再传送到现场扩声音箱。<br>
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　　演唱的调音和语言类节目的调音不同，声音小听得不透亮，声音大又显得太燥，比例适中才能让观众听得真切，让演唱者听得真实。为了保证在录制过程中信号有足够的动态范围而又不产生过载失真，仅依靠人工调整有时会来不及，也不能太准确，通常应在通路中插入压限/扩展器来对信号进行控制，以保证信号的完整性。压限/扩展的技术参数是根据录制节目的特点来设置的。现场演唱扩音的大小和电视转播的声音不同现场声音可能比电视的声音稍大一点，因为演唱者希望现场有足够的声压级刺激观众的情绪，达到现场演出火暴，热烈，刺激的效果。对于综艺晚会来说，电视的声音是主要的，首先要保证电视，其次是现场。确定电视的声音标准后，再根据现场的情况来确定扩声的阴凉。这样现场和电视的声音就确定下来的。到演唱者上台时，我们就可以按事先调好的声音直接使用，达到现场扩音和电视转播标准。 <br>
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　　2.主持人话筒的调音使用<br>
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　　主持人是电视节目的灵魂，起到承上启下的作用，主持人的艺术水平直接影响到节目的质量。主持人的声音通常是饱满、平和，语速应随着节目的起伏而变化，一般都不会有太多的大起大落，通过排练就能对他们的声音给予很好的把握。我们对主持人话筒的使用有严格的要求，首先每位主持人使用自己固定的话筒，话筒使用的位置、离发声点的距离等都也都有严格的要求。话筒调音对录音师来说是一个最复杂而又单调的过程，每个人的声音特点都不一样，需要反复的听、调试才能把他们的声音真实的还原出来，有时还要夸张一点以突出他们的声音特点。主持人的音量控制一般都在-3dB左右。在特殊情况下，有时也使用压缩/限幅等周边设备。在晚会中，主持人的扩声音量一般都不会超过演唱者的声音。如果主持人的音量太大，就会使观众感觉刺耳，缺乏亲切感。但在电视台中又不能让主持人的声音听起来有明显的起伏，这也是现场扩音和电视录制的区别。我们把主持人的话筒通过编组1和2送出，监听音箱的音量开到声音听起来不发空就可，这样声音既不同于演唱者话筒输出，又可以单独控制，也不影响现场的气氛和电视转播。<br>
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　　3．语言类节目话筒的调音使用。<br>
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　　语言类节目通常指小品、相声等节目。这类节目多用纽扣式话筒扩声，在现场演出中最难调音的。因为纽扣话筒大多是全向话筒，声音容易回授。即使声音不回授，如果太大听起来也会发空，尤其是在话筒使用较多的情况下。<br>
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　　语言类节目就像是两工人的对话一样，只要听清楚即可，我认为没有必要把音量开得太大，如果音量太大甚至回适得其反。了解人的听音习惯，正确使用话筒才是录音师追求的目标，当然有时现场演出为了增加声压级不得不把话筒的声音开的的大一些。我认为声压级不够好应该靠音响进行调节，不能靠多提升话筒的音量来解决，这样很容易造成声音失真。我们对语言类的节目话筒的处理就是本着听清楚的原则，即不大也不小，把每个人的声音调好，用另两组编组送出。如果没有背景音乐的要求，监听就不送，以防声音发空和回授。所用话筒扩音的送出与主持人和演唱者的话筒区分开。另外，在话筒使用多的情况下，用VCA编组对话筒进行编组控制是一个很好的办法，尤其是在录制交响乐时，话筒采用多点布置的情况下，把第一、二次出场的人和对话的人编组，以次类推，这样用两个到三个VCA编组就可以控制所有话筒，得到事半功倍的效果。<br>
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　　综上所述，话筒的使用和调音台的操作都有自己的使用方法。话筒的合同安排，在调音台上的正确使用，就能很好的完成现场和电视的传播。调音台的矩阵、编组、VCA编组、嗓音编组都给录音师创造了一个好的使用环境。调音台所有的设计都有它的使用价值，如何用好是我们的责任。只有正确使用才能展现它全部的功能，发挥它真正的价值。 <br>

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