均衡器的正规接法

jxjms

均衡器的正规接法是否为:     音源－功放前级－均衡器－功放纯后级我用的功放是八达DC－211AK合并式前后级无法独立输入、输出。     如果按:音源－均衡器－合并式功放。这样接是否妥当?两种接法区别在哪? 均衡器在音响系统中有多种跨接的方法，首先要了解均衡器在系统中的作用:     1.EQ可以改善房间、厅堂建筑结构上所产生的某些缺陷，使用均衡器的调节，可以使频率特性曲线变得平滑。     2.EQ还可以根据不同风格的节目源进行频率提升和衰减，使各种不同风格的音乐发挥其独特的音响艺术效果。     3.EQ可以根据自己对音乐的某些偏爱，可以对低频、中低频中高频和高频各频段和频点进行提升和衰减来调整某些频率的音色表现力，以     达到某种特殊的艺术魅力。     网友提出的两种不同的跨接方式都是正确的，只是各有其不同的特点。     A、B两种跨接的特点：     这是一种通常的跨接方式.一般，这种方式调整EQ时，采用一个适当的电平，例如：0dB，当节目源信号经EQ调整后送入合并式功放，此时 如果人们感到音量过大了，或者过小时，人们还会进行电平的增益和衰减的处理，或者又在功放上的音调旋钮进行调节时，就会改变功放输出 的频率特性了。比如，当人们感到音量过大时，功放的电平旋钮开得小了时，此时经过调整好的EQ输出进入功放的低频率受到音量电位器的阻 抗处理会损失很多，EQ的功能作用会受到限制。     B.跨接方式的特点：当发生上述情况时，那么该调节的旋钮都在EQ之前，EQ后面只有不可调节的末级功放。     这样，当人们认为该调节的旋钮都可以进行调节，然后再送入EQ这些信号就还要经过EQ进行最后的处理后，将不会再改变了的音频信号送 入末级功放，此时EQ处理后的频率特性将不会受到任何其他的干扰，保证了音质的纯度，这样就会发挥EQ的全面功能，对音频进行细致的频率 处理，从而也会得优质音色的效果。     使用界面话筒给小品节目扩声如何操作,正规舞台摆放多少个界面话筒才能满足正常拾音?正规的艺术舞台，无论是歌剧，话剧，戏曲或歌 舞晚会，在台口都设置了三只强指向性话筒,做为基本的拾音布置,由于强指向性话筒它拾取的声音空音夹角很小.而且拾取声音的距离较远,这 样就可以将舞台上表演区内的演员的歌声，语音，有效的吸收到MIC的振膜上，由于强指向性MIC拾音的角度比较窄，所以需要三只来辅平表演 区的拾音空间。台口选用强指向性MIC，由于它拾音角度小，它不会将台口两侧音箱播放的声音不会被MIC拾取，所以就减小了声反馈的发生机 会，从而消除了啸叫声的可能性。     关于小品艺术表演形式,光靠台口的三只强指向性MIC来进行拾音是不够的,因为小品演员都有强烈的表演性格,演员的活动区域又比较大, 而且由于剧情的要求，演员不会老对着台口的MIC说话，演员会根据剧情进行毫无顾忌的表现，所以小品节目必须配戴无线或领夹MIC来进行拾音，只有这样才能够保证小品节目丰富多彩的艺术表现。

xiaotang

不错支持一下