现场扩声啸叫之我见

五星上将

浏览了N多帖子，讨论啸叫的帖子大约占了各类话题总量的30%，看起来这个问题应该属于现场扩声最为普遍的问题，其高度以及普遍程度超乎了所有人想象，其实我也饱受其苦，真是大汗临头啊，但是一次两次的失败不等于终身失败，失败多了自然也会总结出一点点经验，今天晒出来供奉各位分享，由于技术水平和表达能力欠缺，难免会有语无伦次，胡诌八咧之嫌疑，敬请观贴者择优略汰。
    言归正传，关于讨论啸叫的理论和经验帖子论坛里不少，我就不再重复，现就演绎扩声调试过程简单介绍，看到很多案例都是在活动进行中发声啸叫，其实我要强调的是调试的时候可以叫，一旦演出开始万万不能叫，这就需要调试的时候花点精力了，不能光吧精力用在调设备上，还要兼顾一下环境的频响特性曲线，演员使用的话筒的特性曲线，音箱高度、与演员的距离、音箱数量、使用环境是否存在严重缺陷等等因素。
    开始：1、系统电平统调，之前的帖子里研究过了，这里略过，先打开主扩声系统，用频谱软件SpectraRTA对音箱进行曲线测量采样，（如果是自己单位的设备，而且是你自己长期使用的，应该为每一个音箱进行曲线备份，以便今后用得上），首先周边处在旁通状态，1米处测量记录音箱自身特性，虽然测量场地不是专业的消声室，但是由于距离比较近，环境对其影响不是很大，曲线还是有参考价值的，消音室测量数据的确很客观，但是使用环境肯定不是消音室，所以嘛使用环境下测得数据更能反映音箱本身的特性，我先研究一下图片咋弄到论坛里来...............等一下啊   图片为配合文字说明的演示图片，其数值不代表实际意义，仅供分析，过几日会有实际测量的图片上传，请正确理解。

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回复 1# 五星上将

继续，此图仅为本文章配图 表格数据之起提示作用 不代表具体数字，等过几天会上传真实测量图片，敬请关注。图片中分别找出了最高值  平均值  和最低值，我们发现了4个曲线峰，预示着潜在的啸叫点，除了表达这层信息，还说明了曲线峰的频点既是没有达到啸叫的条件 在表现音乐信号的时候 会优先把峰点信号传入人耳，由于声音的掩蔽效应 ，那些处在低谷的信号则被淹没，于是就出现了聆听着发现少了很多细节，很多人讨论过曲线问题，平直的曲线不一定好听，这个说法有很多误区，线是直的不假，但是别忘记，音乐信号肯定不是直的，因为测试信号粉红噪声再不经过声场而直接送入设备各个频点的电平是均等的，音箱重放后由于单元自身特性、空气、环境的轻微影响出现的峰谷，由于这些因素使得原本平直的曲线变得杂乱无章，通过均衡器进行相对的补偿以后，高的拉下来。低的补上去，才能如实的将音乐中所有细节表现出来，音乐不是恒定的频点，自然也不会平，否则还不如直接播放粉红噪声欣赏呢

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经过补偿后的频响曲线变成了这个样子，由于采取想平均值靠拢的补偿办法，这样总体电平会有不同程度的衰减（根据最高峰值到平均值的电平差），之后还要对总体电平进行提升补偿，主扩声频响曲线到此就算调试完毕，前面讲了只是一个功能，能够完整体现音乐信号的特性，接下来就涉及到话筒的传声增益问题了，最复杂最核心也是这个问题，音乐好处理 缺点东西不要紧，但不会啸叫，话筒就不同了，接下来要对话筒部分进行调整

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接下来看看声场曲线，把听音场地按照黄金分割比例进行纵横划分，找出参考听音点5个，即左0.382 左0.618  右0.382  右0.618    还有中心的黄金听音点，分别对每个点再次进行测量记录，观察声场声音覆盖均匀度，第一种音箱合理放置，覆盖的个点曲线不会有明显的破坏，会受到环境反射 吸音系数的影响有一些变化，但是不至于使特性变得特别差，取这5个点的平均值，就得出了覆盖的不平均度，第二种情况音箱放置不合理引起的局部声压过大 远处听不见，这就表明曲线特性已经严重被破坏，需要做适当的调整，以达到当前环境的最佳状态。

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下面是 均衡器补偿前后的曲线和均衡器状态

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我也见过很多大师级的，既不测曲线，也不参考音箱厂家的参数，把均衡器的初始作为平滑线，认为均衡不调的情况下，曲线就是直的 {:6_148:} 作出如下错误设置：图片001  万能均衡  图片002  传说中的高低切  图片003   神龙摆尾

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鸳鸯戏水   喀喀喀咔

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舞台返送也参照主扩的方法进行调试补偿，需要注意的是返送要求使用独立控制信号，这里还得啰嗦几句，有人提议用编组输出控制，有人建议AUX独立发送，两个都没错，但是结果会有差别，先来分析编组发送，编组发送就是将需要输出的信号就按照编组设置进行设置，再右编组控制推子来控制输出，可以送入总线，也可以直接发送到独立输出口，作为返送控制当然不能编入母线，这里有一个小冲突需要注意，编组发送状态取决与被编组的通道推子位置，通道信号除了发送编组还要同时发送到总输出母线，这样就没办法兼顾，尤其是乐队扩声，乐手都需要监听音箱，如果吉他手要求你提音量，你提编组输出吧 一起大了，你提通道推子吧 总得平衡又被破坏了，总之是牵一发动全身，不单单是信号电平问题，还涉及到总体平衡问题，你是先满足返送 还是先满足主扩 这就矛盾了，满足主扩，返送比例不对，返送比例对了 主扩一塌糊涂。再来分析AUX 独立发送，AUX发送返送信号可以实现推子前把信号提出来，并且不受推子约束，也可以设置成推子后，操作有点麻烦，需要足够的经验，当某一路返送信号需要提升衰减，只需调整AUX输出增益就可以，不会影响其他通道以及总输出信号，灵活性非常好，如果有足够的周边尽可以用尽，都是各行其道，能获得你想要的各种结果。该选哪一种方式我说了不算，都尝试一下，看看那个优越，就用那个吧。接下来最艰巨的任务来了，话筒调试，调试之前要做点准备工作，在准备一块独立的均衡器，也可以根据自己的实际情况按话筒结构 特性加入多块均衡器 压缩器等动态处理设备。
  演员麦克调试比前面麻烦一点 ，没关系 只要耐心一定有好的收获，如果现场使用同一型号麦克则没有过高要求，如果使用了不同型号的麦克就需要分开处理，可以进行分别编组，送个各自的压缩器---均衡器-----激励器再返回到调音台空闲通道，之后再次进行向其他需要独立控制输出的编组进行发送，同时别忘记向总输出母线发送，把频谱测试用的麦克拿到舞台上，先不要打开返送信号控制，测量主扩声开启状态舞台表演区域曲线特性，如图：

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哈哈 有点惨不忍睹呀，没关系暂且保存下来 一会儿还有用呢  这里测量的曲线变化很大，是由于在主音箱背面了（125度以外的角度），中高频都会有很大幅度的衰减。有办法让他起来。不着急...................
  接下来就是对舞台返送进行调试，重复主扩声场的办法，在单只音箱1米处，获得如下曲线：请看图。有条件最好每个监听点的信号设置独立均衡器，由于音箱摆放位置不同，反应的曲线也会变化，尤其是使用不同型号不同厂家的音箱就更有必要了。方便控制。然后开始测量舞台混合声场特性，通过频谱仪观察混合曲线是否因为环境因素产生干涉，找出影响最大的一路信号，调整均衡器，必要时还要调整延迟时间，直到干涉最小。

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如果你只有一路返听信号 就不用勉强了，只有听之任之了，拉下这里那里鼓起来 越拉越乱，因为是一路信号，怎么搞干涉都是同步的，所以剩下点钱多添置几块均衡器很有必要。
  把测试麦克放在演员表演测试参考点上，打开主扩 打开返送，设置到适当音量，哈哈哈 刚才塌陷的曲线变得平滑多了，别高兴太早，还没完事呢，下面要对话筒频响特性进行采样分析，先暂时将返送信号关闭，把演员用的麦克用支架按照常规高度支好，话筒通道的独立均衡器旁通，拿出最后一件宝贝--------模拟生源（是一个能够在1米以内播放一条水平线粉红噪声信号的小音箱，别小瞧他呀，无可替代，我花了好多心血呢！为小音箱提供信号的信号源是音频编辑软件，利用插件均衡器配合专业测试麦克和声卡把小音箱调整为频谱显示一条直线）把小音箱用架子也支起来，轴线对准麦克风轴心点，高度大致和麦克轴线呈水平，距离约25cm---50cm为好，用声压计测在麦克位置量小音箱音量，调整到约75dB左右（相当于演员的常规音量）把麦克回送到调音台的信号线拔下来，替换下测试麦克，保持目前状态，慢慢推起主音箱音量，先不着急推很高，此时就获得了麦克风的频响特性曲线，例如下图：