拾音技术简介

秋天里的音响师 · 发表于 2011-1-21 10:38

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现在发展得比较好的麦克风拾音技术有很多，选择某一个技术来拾音需要考虑许多因素，包括：

l 无关噪音的拾取。这是一个很重要的事情，尤其是在扩声的时候，音频的回授是最为严重的问题。不过另一方面，这或许也是想要的结果，在某些情况下环境噪音也是有用的（大厅混
响，观众的反应）。

l信号类型的选择：单声道，立体声或多声道

l音源的类型：原声乐器相对于电声乐器会发出完全不同的声音，与人声相比也是不同的。

l环境状况：有时麦克风不可以被观众看到，或者不能近距离放置麦克风。在电影的拍摄过程中麦克风一般在镜头的上方拾音，不能出现在镜头中。这种情况下演员和麦克风之间就始终有一段距离。

l处理：如果信号需要后期进行处理，或“混音”的，可能需要另一种形式的输入。

l使用防风罩或者破音滤罩减少人声的破裂音

基本技术

录音和扩声方面有几种麦克风的放置技术

l近距离拾音，在距离乐器或其它声源很近的地方放置麦克风。有时是为了减少无关噪音，包括房间混响，有时是录制很多乐器想得到单独信号的时候，有时是在扩声场合为了避免啸叫。

l在环境或者距离拾音时，麦克风- 通常灵敏度很高的 - 放在与声源有一定距离的地方。这种技术的目标是为了得到一个范围更大，更加自然的的混音。声源（单个或多个）同环境声一起被拾取，包括房间或大厅的混响。

立体声拾音技术

在扬声器间的立体声声场中，声音的两个特征可以帮助人类辨别物体的方位。一个是两个通道间相对声压级（或者响度）的差异Δ L，还有两个通道发出的同一个声音到达人耳的时间上的差异Δ t。“双耳间”（双耳ILD双耳声级差和ITD双耳时间差）的信号并不是扬声器发出的立体声麦克风信号，扬声器发出的信号叫“双通道间”（Δ L和Δ t）信号。这些信号通常没有混合。扬声器信号与到达耳朵的声音是不同的。

立体声拾音的各种方法

X-Y技术：声级差立体声

有两只指向性麦克风放置在同一个地方，一般呈90度或更大角度摆放这两只话筒。立体声效果通过两个麦克风间的声级差达到。由于到达时间和相位模糊间的差异太小，X-Y方法所拾到的声音一般缺少空间感，与AB方式相比也缺少深度。

当麦克风是双指向性，指向声源呈90度放置时，这种形式称为BlumleinPair（布鲁莱恩配对）。这种配置所产生的声像被众多专家认为是现实的，近乎全息的声场。

除了M/S技术外，X-Y和布鲁莱恩拾音技术对单声道重放提供了最好的兼容性。

一只立体声麦克风就是将两只麦克风装在一起产生立体声信号。立体声麦克风通常用在电视广播或现场录音中，因为录制中不可能让你使用两只单独的电容麦克风组成X-Y配置。这些麦克风有些是可在两通道间调整覆盖角的。

A-B技术：时间差立体声

相隔一段距离平行放置两支全指向麦克风，捕捉时间差立体声信息和一些声级差信息，尤其是在距离声源很近的情况下。在距离大约50cm（0.5M）时，到达第一支麦克风的声音到达第二只时大约会有1.5毫秒（1到2毫秒）的延时。如果你增加两只麦克风间的距离你会减少拾音角度。相距70cm就相当于ORTF技术的拾音角度。

M/S技术：中（M）/侧（S）立体声

这个技术使用一个双指向麦克风指向旁边，一个心形（一般是心形，尽管Alan Blumlein在他最早的专利中是用无指向传声器描述的）与之呈90度指向音源。两只麦克与声源的距离相同。左和右声道通过一个简单的矩阵输出声音：左声道=中+侧，右声道=中-侧（极性反转的侧信号）。这种配置产生完全兼容单声道的信号，如果中和侧信号被录了下来（不是矩阵左和右），在后期立体声声像可以进行控制。这对与电影有关的项目来说非常有用。