音响名词等

maxc2000 · 发表于 2005-9-4 23:03

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Hi-Fi,发烧] 
什么是发烧，您知道吗？我们平常所说的“发烧”，是英文“Hi-Fi”的译音，Hi-Fi是Highfidelity的缩写，直意是“高保真度”。 
(说句心里话）其实，我不太喜欢别人称我是发烧友，我总觉得“发烧”这个词在中华辞典里是一种疾病，我只是我，只不过就是喜欢玩一些硬件器材，和喜欢一些我觉得好听得音乐。 
 
[功率放大器的主要技术指标] 
 
1．输出功率 
 
( l)额定输出功率：即RMS功率。在放大器频率特性与谐波失真系数均能达到规定的技术指标下(普通功放失真度小于1%，高保真功放失真度小于0.1%)，功率放大器所能输出的连续正弦波信号功率。 
(2)最大输出功率：即PM功率。在额定负载电阻上，放大器能符合基本参数要求，简谐信号的最大输出功率。 
(3)最大有用功率：在额定负载电阻上，输入1kHz的简谐信号，当谐波失真系数为10%时的输出功率。 
(4)峰值功率：即P.P功率。将额定输出功率中的有效值电压，换算为峰值电压得出的功率。因为峰值电压等于1.414倍有效值电压，所以峰值功率即等于2倍额定功率。 
(5)音乐功率：即MPO功率。在保持放大器电源无压降时，输入大动态的音乐信号，放大器所能输出的瞬时功率。MPO输出功率一般为 RMS额定功率的4-6倍。 
(6)峰值音乐功率：即PMPO功率。将音乐功率中的有效值电压换算为峰值电压得出的功率。所以峰值音乐功率为音乐功率的2倍。 
 
2、总谐波失真度(THD) 
 
　　音频信号通过功率放大器后，由于非线性元件所引起的各种谐波成份，新增加总谐波成份的均方根与原来信号有效值的百分比来表示。普通功放约1.2%；优质功放约0.01~0.003%。由于测量失真度的现行方法是单一的正弦波，不能反映出放大器的全貌。实际的音乐信号是各种速率不同的复合波，其中包括速率转换、瞬态响应等动态指标。故高质量的放大器有时还注明互调失真、瞬态失真、瞬态互调失真等参数。 
( l)互调失真(IMD)：将互调失真仪输出的125Hz与lkHz的简谐信号合成波，按4:1的幅值输入到被测量的放大器中，从额定负载上测出互调失真系数。 
(2)瞬态失真(TIM)：将方波信号输入到放大器后，其输出波形包络的保持能力来表达。如放大器的转换速率不够，则方波信号即会产生变形，而产生瞬态失真。主要反映在快速的音乐突变信号中，如打击乐器、钢琴、木琴等，如瞬态失真大，则清脆的乐音将变得含混不清。 
(3)瞬态互调失真：将3.15kHz的方波信号与15kHz的正弦波信号按峰值振幅比4:1混合，经放大器后，新增加全部互调失真的产物有效值与原来正弦振幅的百分比。如放大器采用深度大回环负反馈，瞬态互调失真一般较大，具体反映出声音呆滞、生硬、无临场感；反之，则声音圆滑、细腻、自然。 
 
3．频率响应　　在振幅允许的范围内l放大器能重放声音的频率范围。在额定的频率范围内，输出电压幅度的最大值与最小值之比，以分贝数(dB)来表示其不均匀度。普通功放的频率响应为20Hz-20kHz约(+/-)l-3dB；优质功放的频率响应为20Hz-20kHz约+/-0.1dB。 
 
4．信噪比(S/N) 
 
　　功率放大器额定输出电压与无信号输入时实测噪声电压比称为信号噪声比，简称信噪比，通常以分贝数来表示。信噪比：301og(额定输出电压／噪声电压)普通功效的信噪比约6O-90dB；专业级功效信噪比要求大于100dB。 
 
[高保真度、乐声与音质评价的关系] 
 
　　保真度就是音箱的重放声与原发声接近的程度，高保真就是接近程度很高，在音质评价中，很多是对电声设备高保真度的评价。高保真是基础，但高保真并不等于声音优美动听，因为声音优美动听与否，不但涉及到电声设备的高保真度，而且涉及到根据艺术上的要求对声音的修饰美化，以及听音者的心理习惯、爱好等。因此，某些音质评价是属于乐声方面的评价，但声音好听还是不好听，这也是对整个系统概括的综合评价。声音好听与否，对不问的节目源有不问的标准。对于语言来说，主要是清晰、自然、可懂度高。例如，对于演员的发音要求快而字不乱、慢而意不断、高而声不喧、低而音不糊，以及起音清、收音稳、音色纯等，其目的就是使音清楚，易懂、自然。对于音乐来说，要求音域宽广、动态范围大、清晰、丰满、融合，低频段厚实有力，立体感、中频段明亮突出、高频段色彩丰富，听起来亲切、和谐、动人；有空间感、立体感、临场感。而对于电视、电影中的声音，还要求有环境感、深度感，使声音、画面良好匹配，符合特定的环境气氛，得到良好的艺术效果。 
　　 
 
1．响度 
　　声音的强弱称为强度，它由气压迅速变化的振幅(声压)大小决定。但人耳对强度的主观感觉与客观的实际强度并不一致，人们把对于强弱的主观感觉称为响度，其计量单位为分贝(dB)，它是根据1000Hz的音在不同强度下的声压比值，取其常用对数值的 l／10而定的。取对数值的原因是由于强度与响度的增加不是成正比关系，而是真数与对数的关系 l例如声音强度大到10倍时，听起来才响了一级(10dB)，强度大到100倍时听起来才响了两级(20dB)。对于1000Hz的声音信号，人耳能感觉到的最低声压为2×10E－5Pa，把这一声压级定为0dB，当声压超过130dB时人耳将无法忍受，故人耳听觉的动态范围为0—130dB。 人对强度相等、频率不同声音感觉是不同的；声压级越高，人的听觉频率特性越平直；声压级越低，人的听觉频率范围越小；频率 f＜16—20Hz以及 f＞18—20KHz的声音，不论声级多高，人耳都是听不到的。故人耳的听觉频率为20Hz—20KHz，这个频带叫音频或声频；不论声压高低，人耳对3KHz—5KHz频率的声音最为敏感。 大多数人对信号声级突变3dB以下时是感觉不出来的，因此对音响系统常以3dB作为允许的频率响应曲线变化范围。 
 
2．音调 
　　指具有一特定且通常是稳定音高的信号，通俗的讲是声音听来调子高低的程度。它主要取决于频率，还与声音强度有关。频率高的声音人耳的反应是音调高 s频率低的声音人耳的反应是音调低。音调随频率(Hz)的变化基本上呈对数关系。不同的乐器演奏同样频率的音符，音色虽然不同，但它们的音调是相同的，也就是演奏声音的基频是相同的。 
 
3．音色 
　　对声音音质的感觉，也是一种声音区别于另一种声音的特征品质。不同的乐器在发同一音调时，它们的色可以迎然不同。这是由于它们的基频频率虽相同，但谐波成分相差甚大。故音色不但取决于基频，而且与基频成整倍数的谐波密切有关，这就使每种乐器和每个人有不同的音色。 
 
4．频率响应 
　　音响系统能够重放的频率范围，以及在此范围内信号的变化量称为频率响应，也叫频率特性。音响系统的频率特性常用分贝刻度的纵坐标表示功率和用对数刻度的横坐标表示频率的频率响应曲线来描述。当声功率比正常功率低3dB时，这个功率点称为频率响应的高频截止点和低频截止点。高频截止点与低频截止点之间的频率，即为该设备的频率响应或频率特性；在此范围内的曲线越平坦，频率响应越好。从理论上讲，20—20O00Hz的频率响应足够了。低于20Hz的声音，虽听不到但人的其它感觉器官却能觉察，也就是能感觉到所谓的低音力度．1因此为了完美地播放各种乐器和语言信号，放大器要实现高保真目标，才能将音调的各次谐波 
均重放出来。、为此，座将放大器的频带扩展，下限应延伸到20Hz以下，上限应提高到20000Hz以上。 对于信号源(收音头、录音座和激光唱机等)频率响应的表示方法有所不同。例如欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的频率响应为40—15000Hz时十／—2dB，国际电工委员会对录音座规定的频率响应最低指标：40—12500Hz时十／—2．5十／—4．5dB(普通带)，实际能达到的指标都明显高于此数值。激光唱机的频率响应上限为20000Hz，低频端可做到很低，只有几个赫兹，这是激光唱机放音质量好的原因之一。 
 
5．信噪比 
 
线路中某一参考点的信号功率与无信号时固有的噪音功率之比值，用 dB表示。例如，某磁带录音座的信噪比为50dB，即输出信号功率比噪音功率大50dB。信噪比数值越高，噪音越小。国际电工委员会对信噪比的最低要求是前置放大器大于等于63dB，后级放大器大于等于86dB，合并式放大器大于等于63dB。合并式放大器信噪比的最佳值应大于90dB；收音头：调频立体声之50dB，实际上以达到70dB以上为佳；磁带录音座之56dB(普通带)，但经杜比降噪后信噪比有很大提高。如经杜比 B降噪后的信噪比可达65dB，经杜比 C降噪后其信噪比可达72dB(以上均指普通带)；激光唱机的信噪比可达90dB以上，高档的更可达l10dB以上。 
 
6．动态范围 
 
　　声音中最强与最弱的比值，用 dB表示。例如一个乐队的动态范围为90dB，这意味着最弱部分的功率比最响部分的低90dB。动态范围是功率之比，与声音的绝对水平无关。如前所述，人耳的动态范围从0到130dB。自然界各种声音的动态范围的变化也是很大的。一般语言信号大约只有20—45dB，有些交响乐的动态范围可达30—130dB或更高。但由于一些因素的限制，音响系统的动态范围很少能达到乐队的动态范围。录音装置的内在噪音决定了可能录制的最弱音，而系统的最大信号容量(失真水平)限制了最强的音。一般把声音信号的动态范围定为100dB，故音响设备的动态范围能做到100dB，就很好了。 
 
7．总谐波失真 
 
　　指用信号源输入时，输出信号比输入信号多出的额外谐波成分。谐波失真是由于系统不是完全线性造成的，它通常用百分数来表示。例如，一个放大器在输出10V的1000Hz时又加上 lV的2000Hz，这时就有10％的二次谐波失真。所有附加谐波电平之和称为总谐波失真。一般说来，1000Hz频率处的总谐波失真最小，因此不少产品均以该频率的失真作为它的指标。但总谐波失真与频率有关，因此美国联邦贸易委员会于1974年规定，总谐波失真必须在20—2O000Hz的全音频范围内测出，而且放大器的最大功率必须在负载为8O扬声器、总谐波失真小于1％条件下测定。国际电工委员会规定的总谐波失真的最低要求为：前级放大器王0．5％，合并放大器小于等于0．7％，但实际上都可做到0．1％以下：FM立体声调谐器小于等于1．5％，实际上可做到0．5％以下；激光唱机更可做到0．01％以下。 
 
8．立体声分离度 
 
　　指双声道之间互相不干扰信号的能力、程度，也即隔离程度，通常用一条通道内的信号电平与泄漏到另一通道中去的电平之差表示。如果立体声分离度差，则立体感将被削弱。国际电工委员会规定的立体声分离度的最低指标， lKHz时大于等于40dBl实际以达到大干60dB为好；欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的立体声分离度为＞25dB，实际上能做到40dB以上。 9．立体声通道平衡指的是左、右通道增益的差别，一般以左、右通道输出电平之间最太差值来表示。如果不平衡过大，立体声声像位置将产生偏离，该指标应小于1dB。 
 
10．阻尼系数 
 
　　是指放大器的额定负载(扬声器)阻抗与功率放大器实际阻抗的比值。阻尼系数大表示功率放大器的输出电阻小，阻尼系数是放大器在信号消失后控制扬声器锥体运动的能力。具有高阻尼系数的放大器，对于扬声器更象一个短路，在信号终止时能减小其振动。功率放大器的输出阻抗会直接影响扬声器系统的低频 Q。值，从而影响系统的低频特性。扬声器系统的Q值不宜过高，一般在0．5— l范围内较好，功率放大器的输出阻抗是使低频 Q值上升的因素，所以一般希望功率放大器的输出阻抗小、阻尼系数大为好。阻尼系数一般在几十到几百之间，优质专业功率放大器的阻尼系数可高达2O0以上。 
 
l1．等响度控制 
 
其作用是低音量时提升高频和低频声。由于人耳对高频声、特别是低频声的听觉灵敏度差，要求在低音量时对高频和低频进行听觉补偿，即要求对低频有较大提升，对高频也有一定量的提升。换句话说，当音量减小时，信号中低频部分的减小较高频部分为少。等响度控制即满足此要求，等响度控制一般为8dB或10dB。 
 
12．输出功率 
 
　　放大器的输出功率，各个生产厂家有不同的标示方法，例如：额定输出功率，也称 RMS(正弦波均方根)功率：指的是在20—20000Hz范围内驱动一个8O扬声器，其总谐波失真符合该放大器指标的输出功率。音乐功率：指放大器在短时间内爆发出的稗发功率，一般为额定输出功率的3—5倍。峰值功率：指瞬间最大输出功率，为额定功率的8—10倍。后两者无实际意义。 
　　美国联邦贸易委员会于1974年规定了功率的定标标准：以两个声道驱动一个8O扬声器负载，在20—20000Hz范围内谐波失真小于1％时测得的有效瓦数，即为放大器的输出功率，其标示功率就是额定输出功率。 
 
 
 
 
　多媒体有源音箱是将电信号还原为声音的设备，因此，多媒体音箱是组成电脑音响系统的重要部分，从某种意义来说它比声卡显得更为重要。一对保真度好的音箱能原汁原味地演绎音乐的真谛，而假冒伪劣音箱不仅发出弹棉花般的噪声折磨你的神经，而且其粗制滥造的制作工艺还能带来安全隐患。作为一个消费者，面对市场上形形色色令人眼花缭乱的各种品牌、型号的有源音箱，如何才能作出正确的选择，挑选到称心如意的产品呢？下面就是笔者结合自己的实战经验对此问题作出的一些探讨。 
 
　　在多媒体音箱的众多技术指标中，音箱功率的大小显得尤为重要。对于大部分的朋友来讲，并没有太多的专业音响知识，总是片面地认为音箱的功率越大越好，其实这样的说法是不科学的。商家正是抓住了消费者的这一心理，在音箱的标称功率上大做文章。一些大大小小的音箱，不管其实际功率多大，都在标牌上贴上“800瓦”、“1000瓦”这样的字眼，甚至是一对小小的塑料音箱也可以打上100瓦的标签，音箱的功率真的有这么大吗？一台普通的袖珍半导体收音机，其所用的扬声器功率一般只有0.5瓦，照样让一间屋的人听得清清楚楚；一款优质耳机，其功率也不过才几百毫瓦，也能听到美妙的音乐。由此可见，欣赏音乐其实并不需要太大的功率。试想：一台家用电饭锅的功率不超过1000瓦，却能够产生那么高的热量，如果你的音箱上标的实际功率是1000瓦的话，那你的音箱产生的热量足以用来煮鸡蛋了！ 
 
　　其实，这只是音箱生产厂家玩的一个小把戏，这里所说的功率并不是音箱的实际功率，而是音箱的峰值功率或称音乐功率（PMPO）。根据国际标准，音箱的功率有两种标注方法：额定功率（RMS：正弦波均方根）与瞬间峰值功率（PMPO功率）。前者是指在额定范围内驱动一个8Ω扬声器规定了波形持续模拟信号，在有一定间隔并重复一定次数后，扬声器不发生任何损坏的最大电功率，是音箱的实际消耗功率，如以漫步者S2.1音箱为例，其标称功率为80W，就是说S2.1可以长期稳定工作时的功率最高为80W，如果音箱经常在高于80W的状态下工作，将非常容易损坏；后者是指扬声器短时间所能承受的最大功率，由于音乐的动态范围大，音箱的承受功率每时每刻都在变化，如一部影片在到达高潮部分时，经常会通过震撼人心的音乐效果来渲染当时的气氛，此时音箱发出的声强基本上都会超出音箱的标称功率，而超出的这个值是有一定限制的，这个限制就是音箱的最大承受功率。美国联邦贸易委员会早在1974年就规定了功率的定标标准：以两个声道驱动一个8Ω扬声器负载，在20～20000Hz范围内谐波失真小于1％时测得的有效瓦数，即为放大器的输出功率。而峰值功率就象是举重运动员一样，他能举起几百斤重的杠铃，但是却只能支撑短短的几秒钟，而对于扬声器来讲，说不定几秒钟之内就能被大电流冲击而烧毁。在市场中，经常可以看到这样的多媒体音箱产品，一台标称的实际功率是15W，而在另一台采用相同集成电话的音箱却标150W的功率（PMPO），这两种表示方法都是正确的，但音箱的瞬间峰值功率和音箱的常规输出功率之间的相差是很大的，它们之间的关系应该可以以10：1来换算，甚至可能达到16：1。因此，看到这样的字眼时，先得在心中盘算一下，看他的实际功率是多少，再根据听音房间的大小，来决定选购多大功率，切忌贪多贪大。 
 
　　音箱的功率与音质的好坏并没有必然的联系，其功率大小仅仅决定了声音的大小，因此，对于有限的房间面积而言，音箱的功率适用就好，对于普通家庭用户的15平米左右的房间来说，音箱的实际输出功率在15W×2或20W×2就足够了，如果嫌声音不够大，可以考虑30W×2或50W×2的音箱，但在实际应用中，功率增加一倍，声压才增加三分贝，因此，50W×2的功率和20W×2的功率在大多数情况下，声压的区别不会太大。对于欣赏音乐而言，三分器材，七分环境，如果在10平方米的小房间内放上两个12英寸以上的落地音箱，用200瓦以上的功率去推动，那这房间内定会“地动山摇”，心头发紧，喘不过气来，如何能欣赏蔡琴那甜美的歌声呢？ 
 
 
 
功率放大器的选配 
一套首响器材,无论是Hi-Fi音响还是家庭影院的AV系统,除了音箱对音质有着重大的影响以外,功率放大器对音色的还原质量,有着举足轻重的作用。其原因是功率放大器的结构不同,例如有胆机功放,晶体管功放还有甲类功放和乙类功放。乙类功放又有OTL电路,OCL电路和BTL电路结构。由于其电子电路的不同也就备有自身的特性。这可以提供给使用者自由的选择。 
选择功率放大器,第一要知道它准确的额定功率是多少。关于功放功率的大小标称,目前市场上非常混乱,因为有些电器生产厂商,为了显示自己的产品功率强大而使用音乐功率标称,也有少数厂商使用峰值功率标称这样就混淆了视听,常常把人们搞糊涂。下面介绍一下这几种功率标称的具体内容。 
 
1.额定功率:是指功放或音箱,在不失真的倩况下,连续工作8小时而不发生损坏的功率。那么这个功率就是额定功率,这个功率标称具有实际使用价值。 
 
2.音乐功率;音响设备模拟播放音乐状态下进行工作时的使用功率,即播放1分钟休息l分钟,连续工作8小时而不产生损坏的功率。这个功率被称为音乐功率,这个功率标称有使用参考价值,它通常是额定功率的3-5倍。 
 
3.峰值功率:是指音响器材,在l/100秒,即l0毫秒时间以内,设备所能承受的最大强脉冲,而设备未被烧毁。这个功率通常为额定功率的8-10倍。这个功率常常误导了消费者。人们以为器材真的有这么强大的功率,所以专业音响工作者反对在商业领域里使用这个标称,以免把消费者搞湖涂了.例如:一台音响组合机,在它的音箱一角上斜贴着一条幅,上面写着800W,实际上这就是峰值功率,它的额定功率是80W,而左右二只音箱各为40W,打开音箱一看音箱里只有25W扬声器一只,15W高音头一只,总共功率为40W一只的音箱,它标称为800W,这里有骗人之嫌。 
 
我们了解了功率放大器的特点和它的真实的额定功率以后,就可以和音箱进行选配了,在功放和音箱的选配中,具体有以下几个方面的要求 
 
l.阻抗的匹配:要求功率放大器的输出阻抗要和音箱的输入阻抗相一致。因为功放在进行设计和技术参数测定时,是按着这样的阻抗进行跨接的。所以只有与这个匹配的阻抗使用,那么这个系统的技术参数才会最好,也就是失真度最小,信噪比最大(噪声最低)。如果功放和昔箱阻抗不匹配,那么失真度会增大,嗓音也会升高。 
 
2.功率的匹配.不同的结构功放对音箱的配接,也有不同的具体要求,例如胆机和音箱的功率匹配,就有着严格的耍求.如果音箱的功率大于功放的额定功率,则产生过荷现象。胆机功放负担加大了,电子管和变压器发热过高,容易损坏功率放大器。如果音箱的功率小于胆机功放的功率,那么音频功率的能量不能完全的放出来,会作用在胆机输出变压器的初级线圈中,也会引起变压器的损坏.所以在大功率的胆机使用中,如果负载不足还须配置假负荷来进行匹配处理,才能长时间的使用工作。所以胆机的功率匹配要求的非常严恪。 
 
晶体管的功放和音箱的功率匹配,是允许在一定的范围内进行浮动的。也就是说功放和音箱的功率可以在25%范围内浮动,大一点或者是小一点都可以.一般功率放大器的额定功率要比音箱的功率略大一些为好,这样使功放有一定的储备功率,使失真度和噪声还没有表现出来时,其音量就已经足够欣赏者满足了。 
 
3.功率放大器和音箱灵敏度不同的选配:我们知道音箱的结构不尽相同,所以它的声电转换效率也各不相同。例如障板式音箱有较大的声波能量的损耗,封闭式音箱中扬声器的音圈运动声阻尼很大,所以其声电转换效率低,也就是灵敏度低。但是音箱的失真度小,也有很多人赞赏,由于其灵敏度低,也就是同样功率的音频信号发出声音的响度小,所以就需要功率大一些的功放来推动这种音箱;如果是倒相式音箱结构,其扬声器音圈和纸盆的运动的阻尼小,再加之箱体中有低频共振腔,所以同样功率的音频信号,它声音的响度就大。这样的音箱,就可以选用功率不太大的功率放大器来推动,也可以达到理想的音乐音响效果;还有胆机功放,它是由电子功放管所构成的。由于电子管的额定功率很有限,那么胆机功放就要求灵敏度要高一些的品牌和型号的音箱。这样才能达到理想的音响效果。 
 
4.功率放大器和音箱音色的匹配 
 
功率放大器和音箱的阻抗匹配了,功率匹配了,还要进行音色上的相互协调。我们知道日本DENON功率放大器。它的功率足,失真度小音色准确,细腻。而美国哈曼卡顿的功放,声音硬朗。而日本YAMAHA和安桥功放,其音色柔和,自然,偏软的性格。Hi-Fi功放, 雅骏的音色还原真实细腻,推动德国金榜音箱和ELAC音箱,其音乐音色还原效果极佳。如果选择AV功放,那么日本的DENON可为首选,要选DSP声场模拟效果最佳的功放,那么日本的YAMAHA为最佳首选。如果要选择影院和卡拉OK演唱效果俱佳的功放,那就首选安桥,它的兼容性最好。如果采用DENON功放推动英国柔和的天朗音箱,也会得到理想的音乐音响效果。如果选用日本DENON的AV功放推动美国JBL首箱,会得到甚佳的家庭影院效果。以上这些原则是经过细心试听、品昧,配出了比较理想的音响效果,以上搭配只是以个人的感受而配置,仅供朋友们参考。