对房间均衡器的两点新看法

zhou771126

作者：韦永泉<br>
工作以来，常常有幸聆听老一辈音响工作者讨论、交流各自的经验，并对一些热点、焦点问题发表各自独特的见解，令我等受益匪浅。但有时听到人们在谈及房间均衡器能否用于修饰音色的问题以及在音响系统中的连接位置时，本人也有一些不同的看法，愿与同行切磋。<br>
均衡器大致可分为参量均衡和房间均衡器两种，其区别在于参量均衡（多附带于调音台上的EQ组件）为宽频带、低Q值（Q值可变）设计；而房间均衡则为窄频带、高Q值（高档层房间均衡器有±6、±9、±12dB 3种Q值选择）设计。仅是这点区别，就让许多人固执地认为参量均衡器适用于修饰音源音色，而房间均衡只能用于弥补房间或厅堂由于建筑引起的声学缺陷，却不能用于修饰音源音色。<br>
房间均衡器真的不能用于修饰音源音色吗？我看未必！首先我们先温习一下音色的概念，音色是指声音的特色，是音源本身所具有的独特的、与众不同的本质，它主要由音源泛音分量的幅度包络线所确定（即频谱曲线）。例如，由双簧管和小号同时吹出一个440Hz的“C”音，尽管基音相同，但由于它们的泛音结构（即频谱曲线）不一样，所以人耳马上就能区分出两者音色上的差异，并准确地判断出哪一个是小号、哪一个是双簧管。房间均衡器是一种可以对各种频率成份电信号的放大量或衰减量进行独立调节的电子设备，它的可调范围一般为20Hz~20kHz。由以上的分析不难得出这样一个结论：由于房间均衡器可以改变某个音源的频谱曲线（即泛音结构），因而也可以对音色进行修饰。<br>
其实，我们也不难从侧面了解均衡器对音源的修饰作用在买唱片时，经常可以看到其介绍说：本片取自某某公司在二十世纪六、七十年代模拟录音，经过严密细致的均衡处理后再版发行，并标称其音质比未经均衡前有重大飞跃。由此我们联想到，只要均衡使用得当，不单能对音色起修饰作用，而且对总体的音感效果也能起提升作用。<br>
在谈及房间均衡器在系统的连接位置前，我不得不告诉大家一个心痛的事实。长期以来，由于工作需要，我有幸一直为各种档次的娱乐场所提供调音服务，在这当中，我尺度地发现房间均衡器在此得到了“极限”的发挥，既用于抑制声反馈又用于调校音色，还用于弥补房间的声学缺陷，而它们的连接位置有90%都是串接在音响系统中。这样做带来的后果是音响师在调音和实际操作中往往是抑制住了声反馈却又对音质表现不满意，或是音质补偿得不错，然而啸叫却此起比伏。到头来，最好的结果是在其中取得一个折衷的平衡点，弄得不好则是一团糟。经营者对此常常是抱怨音响效果太差。此时，你是否考虑到了均衡器在系统中的连接位置以及让它各司其职？<br>
均衡器在音响系统中的连接位置要视用途而有所不同。在用于弥补房间建筑引起的声学缺陷时，可把串联在音响系统中（如图1）。<br>
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<br>图1<br>
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调试时，应把调音台的均衡组件及其他周边设备置于旁路状态或0dB处，然后再借助频谱分析仪来完成调节工作。调节完毕，均衡不应再作任何改动。应该指出，许多人在操作这一步骤时，常用一些各频点的正弦波信号再加上一些“窍门”，凭借自己的听音经验和一些熟悉的CD碟来草草了事，这是一种十分不科学的方法。试想，在一段宽广的频率范围中，要将一个房间的频率曲线，在一个陌生的环境中调节成一条较为平直、理想的曲线，光靠耳朵而不借鉴精密的测量仪器，我想，再有经验的从业人员的耳朵也不可能精确过仪器吧！况且，专家研究发现，年龄超过40岁的人，岁数越往上涨，高音区的听觉能力就越差。我们经常看到很多有经验的老音响工作者，他们对均衡器有着一套令人羡慕的使用方法。他们凭借自已渊博的专业知识和良好的艺术修养，轻而易举地抑制住某一个声场的声反馈，对各种音源进行令人折服的单色修饰。但是，当要对一个声场进行声学缺陷弥补时，他们盯着测量仪器的眼睛瞪得比谁都大、距离比谁都近。这也从另一个侧面说明了在操作此步骤时，一定要用仪器进行严格的测量。<br>
均衡器用于抑制声反馈（啸叫）时，正确的接法是把房间均衡器插入编组输出的插入口（INS），这时就可以把全部的话筒都编进编组中，然后再把它混到混合输出或左、右声道总输出上（接下TOMIX 或 TO L.R键即可）。信号流程为图2。<br>
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<br>图2<br>
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若是有些中小型调音台没有上述功能，可以从话筒通道的AUX发送信号，但必须是推子后的（AUX POST）。这时便可把话筒都编到一条AUX母线上，再把均衡器插入AUX母线的AUX INS中，信号流程图如图3 （若是调音台无AUX INS口则可把经EQ处理后的信号插入对应的AUX RET中信号流程如图4）。<br>
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<br>图3<br>
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<br>图4<br>
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有些更低档的调音台都无上述接口，那么此时话筒信号就可以从推子之后的辅助母线输出（AUX POST），经由总的AUX电平控制后，直驳均衡器的输入口（注意，此通道的AUX钮不可打开），信号流程参照图4。<br>
房间均衡器采用上述接法的好处是全部话筒可共用一个均衡便能有效地抑制声反馈而且不会对音乐产生半点影响。<br>
经常听朋友们说，抑制声反馈是如何如何的难，压住了这个又出另外一个，每次都弄得焦头烂额，最后总的算下来密密麻麻压了6、7个点。其实，产生声反馈不外乎四个原因：<br>
①话筒对着音箱；②房间内存在严重的驻波；③效果器设置不当；④话筒本身有问题。尤其是以后三种情况最为多见，有些非常难以抑制住的声反馈就是这三个问题的结合“产物”，此时就应该考虑换用另外型号或品牌的话筒，并重新设置效果器。好解了产生的原因，你就会发现声反馈并没胡想像中那么可怕。此时需要的是细致、耐心的工作态度，并善于总结经验。<br>
调节时，我们还应该注意梳状滤波效应的产生。它是指在一个频段内，某个频点做了大幅衰减后，它前后相邻的频点又作了同轴方向的衰减，从而造成频率曲线畸变（波形如图6），<br>
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<br>图6<br>
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梳状滤波是由于一个频段经过多次不同相应的反射或是相邻的几个频点做了高Q值的衰减而产生的；还有一种是没有经过特别设计的许多音箱堆成音箱阵而造成的（这种情况在现实在尤为多见）。所以，在调节均衡器时，要特别注意，因为它既能有效地消除梳状滤波，操作不当时也能产生新的梳状滤波。频谱曲线中如果产生了此效应，就会“吃掉”音乐中的很多细节，使音乐的表现能力变差，保真度下降。<br>
用均衡器调节音色时，可在所需处理的音源通道上直接插入均衡器（或其他周边设备），此时为得到更高的分离度和精晰度，最好选用单声道Q值可变的高素质均衡。例如，在开演唱会或演奏会时，为了让主唱歌手或主奏乐器声音更为逼真，即可把均衡器直接插入通道的插入口上（INS）。这时，相信经过反复、仔细的调节，一定会调出你所满意的音色。<br>
最后重申，使用地均衡器时，一定要先弥补房间的声学缺陷，再操作其他步骤，这一点非常重要，切忽前后倒置。<br>
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文章摘自《音响技术》2002年第4期<br>