闲谈乐手与音响师的合作

杨炎晓

在北京的东郊通州住了许多优秀的音乐人，皆性情豪爽，所以隔三岔五便有小聚。今天要跟大家探讨的就是由一场轻松的小聚会引发的一场严肃的话题。昨夜和几个好朋友一起在工作室喝酒聊天，碰巧的是，除我以外全都是吉他手，其中有声音碎片的吉他手李韦、AK-47优秀的前吉他手李四伟、民谣音乐人刘东明（刘2）等。

酒尽席散时天已微明了，送完友人突然想起这几天《吉他》杂志的编辑们一再的催稿，面红有愧的我，也真不想因为我的所谓繁忙和惰性而辜负了他们的满腔热情。又回想在酒杯的举落间，自然而然的谈到的各自的工作琐事，可能由于我的职业敏感，我特别关注了各位乐手对音响效果及音响师的意见和建议。何不趁酒兴未去把这翻讨论与大家伙分享呢！于是，我将如数细听后总结下的几点记了下来：

一 乐手与音响师就音乐风格几乎零人文交流；
二 乐手与音响师互相对对方的工作态度不满；
三 乐手与音响师共同对大部分演出场地音响设备及声场不满；
四 乐手与音响师均可能会成为对方失误甚至错误的挡箭牌。

当然，能够有机会听到这些，作为音频工作者的我来说是幸运的。然而我自省的思索并没有因为这幸运而停止。回想前几日的工作，反而让我倍感沉重。天赐良缘，我曾多次和许多优秀的乐队合作现场演出，而正是在这些过程中学习进步并感受了许多。在感谢他们的工作的同时，我想我应该把我所见到、想到的在这里和大家一起来讨论学习进步。

通常情况下，我发现很多乐手与音响师并不主动把对方看做合作伙伴。我们几乎忽略了这个问题，我们的工作要想是一个愉快、快捷、圆满的过程，把对方当作朋友是很有必要的。我们每个人都知道工作中不应该带个人情绪。可是，我们毕竟就是我们，我们不是圣人也不是机器，我们的感情世界会左右到我们的工作状态。

跟朋友们的谈话中了解到好多摇滚吉他手在演出前试调时，都有“偷音量”的经历（就是乐手在自己的效果器输出上偷偷的减些音量，到演出的时候又开大输出音量）。乐手的理由是担心音响师不愿意给足音量。先让我们来看这样的做法会导致什么要的后果。

这样的做法，有可能因为吉他的电平过载而失真，而此失真非彼失真也；也可能因为吉他声部音量过大而听不清别的声部；甚至有可能由于过载而毁坏某些硬件随便致使演出不能正常进行等等。而从音响师的角度，确实也有的音响师由于对乐队作品的了解不够不能正确把握吉他在整体编曲的频率以及音量比例，而使得音乐作品在现场有诸多的遗憾。但是据我所知，有时候音响师是因为受到现场设备功率的限制而不得不考虑到设备的安全所有，而大幅度降低了现场的动态。而这些林林种种都需要乐手与音响师的密切配合才能够将我们的演出现场的遗憾减少到最低。

在试调的时候，我们的乐手通常会在舞台告诉音响师需要什么样的声音。而我发现很多乐手在告诉音响师需要“高音”“中音”“低音”的时候，并不是正确的，或者是不准确的。要知道当你觉得所以浑浊不清，并不一定是“高音”不够，因为，导致这个原因还有别的可能，比如“低音”过多等等。那么，我认为在我们发现我们所听的声音不是我们所想要的时候，我们可以描绘我们的听觉体会，而不要妄自地告诉音响师要“高音”“中音”“低音”。

在乐队的现场演出中，特别需要强调的是关于电吉他的效果器设置。在当今的摇滚王国里，电声吉他已经是无可替代的了，而效果器对于电吉他来说无疑是升华电吉他的利器。效果器除了可以提供各种音色，还完全可以说是一个强大的综合混音器，它拥有均衡、压缩、扩展、限制、混响、延时……可以说我们的硬件周遍能够做的它也应有尽有！而正是它拥有怎么繁多而复杂的功能后反而让我们的吉他手们显得有些发晕了。据我所了解的情况看，很多朋友们面对复杂的周边都不甚了解，调试时大多是凭着感性认识去尝试每个旋钮能够改变什么，也就是说其实有很多是在靠老天的造化了。其实，我们是应该知道每个旋钮能够改变什么，我们才能够随心所欲的直接获得我们想要的音色。而这一切是与我们的现场扩声是密切相关的。当然我们不能象要求专业音频工作者一样要求我们的吉他手们，所以这需要乐手与音响师的沟通协作。

我想关于这些，乐手与音响师们都是做得不够彻底的。虽然我们都知道理想状态中的完美是不现实的，但我们何尝又不展望下我们的明天呢！我们自信是可以让自我毁灭与自我升华同在的摇滚乐更加成熟和坚韧的！

天彻底的亮了，夏日的晨风略带些凉意的清爽，但也不能吹灭我彻夜未眠的困意。就算酒话连了篇，也该是结束的时候了。就这样吧！决定了，改变！从我开始，从这里开始！
---------转贴---------------

  作者      吴唯一

LAO毛

楼主说的没错其实音响师和乐手忽略了一个问题,大家要合作把演出搞好,可音响师和乐队就是有分歧,演出于乐队的沟通是瞒难的.

DJ老头

牛逼的乐手都很好相处，国内知名的 几个乐队都接触过几次，没那些毛病也不装逼

装逼的大多是不入流的。

xycad

是这样的，比方说无论我当乐手还是当调音师，我一般都比较低调的。

herry

只有不懂音乐，没有音乐素质的人才会哪么干，而中国的乐队却大部分都属于没有音乐素质的人。所以很难，在北京搞过几次大的室内演出，都是郭老师给调的，很平易近人的，只要说出自己想要的音色就OK了，作为鼓手最注重的就是军鼓与底鼓还有镲片声场的收音，只要沟通好就可以了！！

只不过有的时候主办方没有协调好，导致乐队乐手有时候很倒霉，去年在深圳会展中心的厂子就是，乐队只给鼓三个麦，那还演什么，后来没办法，又给加了两个，然后没有给鼓手监听，把我的朋友气的要死！！

jumpboy25

有一部分是音响师的素质问题, 有一部分却和金钱有关系, 主办给这么多钱, 只能出到这么多器材, 一个糊弄一个了

hbbyuio

原帖由 xycad 于 2008-4-11 11:57 发表

                               
登录/注册后可看大图

是这样的，比方说无论我当乐手还是当调音师，我一般都比较低调的。

HOHO
晕 果然很低调呀 。。

古月胡

呵呵  确实如此   处理起来有点困难

喇叭杀手陈曦

我觉得音响师和乐手之间没什么沟通障碍啊，是你们把自己的个性看得太强了吧。音响师你就老老实实把乐手需要的效果或者音量提供给他，你提供不了是你的事，你提供了，他演奏效果达不到，是他的事，有总监管着呢。说到底，音响师就是一个工具，乐手和观众才是主人，别把自己看太高。
我以前也总认为乐手不懂音响，到现场得听我的，我觉得好就是好，我觉得不好我就调，其实这是完全错误的观点，2001年以后，跟着香港制作公司做了几年歌星演唱会，第一场下来就明白了，音响师算个鸟，台上的那些歌星演员，台下的那些观众才是大佬，你就是伺候他们的，人家要什么感觉，助理在对讲机里面一喊，你就得马上提供，慢了都不行。要是你理解不到位提供不了人家需要的感觉，那你就没有下次工作机会了。
所以，把心态放低，多跟音乐人沟通，多了解音乐人的感觉，自己再多思考思考，对自己没坏处，起码保证你演出完了以后，乐队的那帮人会请你喝酒，还得把你夸成一朵花。

天禧2008

不愧是久经沙场,历经沧桑的大侠,道出了做音响师的酸甜苦辣.向老师致敬学习