专业的思索---音响师必看

raf

经常听到弱电工程师将数字音频矩阵和视频“矩阵”混为一谈，经常在国内演

唱会后台看到为了解决功放机数量众多而使用模拟音频分配放大器。

视频矩阵充其量只是信号切换器而已，它和数字音频矩阵是不能相提并论的。

数字音频矩阵的强大信号路由和混音功能，和每路输入输出通道里的各种音频

处理功能，是视频矩阵所无法达到的。

在音箱众多的情况下，模拟音频分频器并不能真正帮助懒惰的音响师。想象一

下，一个剧场的所有音箱信号都来自于一个1进8出（立体声1组进4组出）的模

拟信号分配器，8路子信号轻松地供应16只音箱，那将会是多么滑稽。

在模拟时代，我很欣赏一些真正的音响工程师的做法，他们情愿占用为数不多

的调音台编组输出资源，也拒绝使用模拟信号分配器。在那个时代，用编组而

不用分配器，恰恰是专业音响和其他弱电技术的区别吧，也是音响师被人尊敬

重视的原因吧。

如果你是一个音响扩声狂热者和资深工程师，你就不会使用一台2进8出的模拟

音频信号分配器来给4台功放机提供输入信号，你情愿选择一台4进8出的数字

音箱管理器，即使不需要分频，而只是分配信号。

数字音频矩阵技术的成熟最大的受用者是大型演唱会租赁公司。在国外的演唱

会后台，经常发现一台Biamp或者Symetrix的8*8数字音频矩阵被当作1进8出的

分配器来使用，这令人振奋！

在固定安装市场，高档场所的音响系统对声音的操控讲究“精确到每只喇叭单

元”，也就是说每个喇叭单元在数字媒体矩阵上都拥有自己的独立通道和独立

的一路功放机，这也是数字音频矩阵所带来的。

在上世纪的模拟音响时代，一路功放推两只音箱，甚至一路信号供应两台功放

机的现象是经常见到的和被认可允许的，但是在数字时代，这些却说明了系统

的漏洞和欠缺。
“精确到每只喇叭单元”，这是对每只音箱单元的最大尊重，标志着我们已经

走出了那个将一组音箱物理并联或串联在一起的初级阶段。

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撰写、原创/音响美学  （本文为原创，转载请注明出处）

阿鸿

都是高手  学生学习了

ivan

不知道楼主为何如此反对数字音频矩阵？我认为一个产品的诞生是一个时代的降临，虽然他技术还不成熟，但这是进步的一个标志，我们有权不接受，但我们不能阻止时代的进步。（我不是推崇数字产品，模拟数字各有优缺点，但数字是今后的主导，喜欢什么就用什么吧）

xiaotang

不断的学习

廖喇叭

哈哈，路过，路过！大家继续！！

wscj11

激烈的探讨推进技术的发展和深入呵呵

音响小工

2楼说的有道理。      无源音分的价格和媒体矩阵根本无法作比较，如果只是为了音频分配，恐怕谁也不会选媒体矩阵。何况在有些不太严禁的地方，甚至连音分都不用，直接Y线，当然不能Y的太多，也不推荐这种方法。

wscj11

不过模拟的音频分配器有它独特的作用和效果，发挥各个设备的长处是我们追求的，把最合适的设备放到最合适的地方实用才是超值呵呵

heliliang

俺一直在使用音频分配器，觉得还好，见谅下使用的目前只有38、260、480、PA等等，见识较少，学习下了！

raf

2# Guitarman

阁下有点偏激了。“延时100倍”？“编程处理器”？，矩阵不是洪水猛兽。其实矩阵里的通道是实实在在存在的，并非虚拟，这是很多人的误解。君不见很多矩阵在扩展通道时都有扩展条，几乎是每个通道都有自己电路板。所以通道路由和分频是实实在在的而非虚拟的。还有演唱会上，Biamp的AudiaSolo就经常被当成音箱群管理器使用。BSS也是。包括百威的矩阵也经常在演唱会上被使用。
安恒利公司在周华健的演唱会上就使用了5台BSS soundweb矩阵来推19台（38路）皇冠功放机！！从而为数十只后场补声音箱供应信号。并且5台BSS矩阵只有一对模拟信号输入，其他的4台BSS矩阵就是用阁下文中所说的“（RS232, GPIO）等外部控制接口，以及Cobranet等网络音频...”东东来连接的，这怎么是没有用处和“资源浪费”呢？还有江源日盛公司在郑州世界小姐选美大赛上就使用了多台百威的8*8矩阵来为RVS线阵提供信号。
如果真像阁下说的那样“荒谬”，这么多知名的音响公司怎么都这么用呢？到底谁“荒谬”呢？