对于数字调音台的学习路线与认知

waveforce · 发表于 2013-12-25 08:54

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对于数字调音台的学习路线与认知
DIGITAL MIXER ALL.jpg

2013年,2万块上下的低价位数字台几乎全线到齐了,点得到名的,都有了
但是大家劈头就问”音质怎么样”!

我认为这个问题在您看过这篇以后可以打住了,
他就像是买音响问几百瓦一样,只是个初步参考,而不是最重要的!

几个原因让音质在扩声调音台上面的重要性永远不是第一!
这边先排除稳定性等其他考虑,单纯就音乐制作来讨论!
其中最中要的原因有以下2个:
1. 在多样乐器组成时,平衡与可听性远比音质来得重要
2. 为了要再多样的乐器齐奏当中,听见某些乐器,
乐手与调音师,会使尽浑身解数去让某些乐器出现
此时吉他用了失真,破音,人声用了混响,鼓组用了压缩,混响,
这些都让原本的音质重要性被抛到很后面了!

但是,并不是说音质是不用追求的,而是在合理状况下追求!先让可听性存在才去追求音质!

甚么是可听性?
我想讨论的是声压级的可听性
这点以前您在模拟台上可能因为设备而无法实践,
但是上了数字台,请你要大胆的用,经常的用!
处理手法就是压缩反应在声音上,他就是声压级动态,动态的大或小,
因为大声压级来了之后,后面紧接着的小声压级声音就容易听不清

所以对动态做压缩处理是必需,以得到可听性!
以前模拟台没米没周边的状况,压缩就是挂在总线保护系统,
而很多通道都不能细致的处理,
所以你可以发现:若是将现场的两轨录回去听,细听之下容易累,原因就是动态过大!
因为我们缺乏了有效的动态处理器

但是这在数字台上获得了很大的改善,因为数字台每信道基本都给你了COMPRESSER
你可以去做人声压缩,让容易发劈,动态大的声音获得改善
也可以对钢琴先压再提,缩小钢琴的大小动态落差,使其具有可听性

其二而GATE 噪声门可以让你现场串音值获得改善,设定电平来启动或关闭,让声音更干净!

在音质的处理上, 数字台均衡给得有更多弹性
以前模拟台, EQ可能就四段,其中两段是准参量,没有Q值可以调
但是到了数字台,你可以有很大的空间可以操作,
依照机种不同,大多有四段,可能还外加一个HPF
参量Q值可以到6~10,所有频点可调,滤波器形式可选

这些代表的是,你可以较好的在有限的频率范围中,
去找到一个点,让你的音乐元素,能够浮得出来
举一个例子讲,吉他钢琴人声同时出现时,彼此都在中音范围内,如何让三者都听得到?

一位音响从业人员的电声工具就是动态处理音质均衡效果混响失真处理

当你利用较高Q值,频点可调的均衡时
你就能更准确的让这些音色在一定频率上,冒出头而不重迭!

而可调用的多台内置效果器, 除了给予人声之外,也让你在表现乐器上能够有更多的着墨
你要调用甚么效果增长音符时间,或使用失真,突出,这就是看乐曲做调整的部份了

这是最近我在看”Sound FX 声音制作效果器”一书的心得,
(该书人民邮电出版社出版 ISBN: 978-7-115-21641-0)

这本书是从生理声学出发,
分析为何我们要透过”动态音质频点效果失真”去优化音乐,完成音乐,非常值得一读!
为种种声音处理提供了合理性与生理需要对应匹配
因此不只录音棚,还有扩声领域也非常需要看他
也因为本书让我深深觉得,在现场扩声我们可以有更多的着墨与细化,

最近的数字台也将数字多轨录音功能降到极为平价了,
甚至侵蚀到多通道声卡的市场了!
透过USB或FIREWIRE到笔记本就能做多轨录音与数字返回
这样代表你可以记录现场的每一轨,回到工作室后,回放这些音轨
就可以练习混音与调整,
这对于自己与整个工作团队的成长是非常有帮助的,
好的乐手弹奏是调音师把工作做好的基本要素,

如果大场怕掉炼,不敢放新手调音上场,
我们就可以透过这样的多轨素材做练习,做培训,做考核!

数字台是一个电声工作开展的平台,
而且已经跟模拟台加一些简易周边的成本相同了
或许中低价的没有非常高档,但是已经是一个可以用,可以实践与试验的平台了!

就像你要考驾驶证,教练只会让你开桑塔纳,不会让你开大奔不是吗?
先找上一张数字台实践练手吧!