如何购买您的第一台数码调音台(2)

杨丰亦 · 发表于 2005-4-18 00:42

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上一期中，我们为各位详细比较了『数码调音台』（以下简称数字座）与『模拟调音台』（以下简称模拟座）之间的重大差别，并告诉大家一些数字座才拥有的绝妙好处。这一期，我们将为读者们更进一步，具体针对目前市面上几台热门机种，进行全方位的浏览与评比，希望对于大家日后数字座的选购上，能或多或少有所帮助。 
 
 
　不过，我们必须率先指出的是：以下我们评比的机种，都是比较偏向小型个人音乐工作室，或中型音乐前期企划室所使用的机种，并未包含那些专业录音室级、动辄上百、千万的高昂大型混音座。而更重要的一件事，是我们这一次评比的重心，是为大家指出每一台数字座它们的『适性』，也就是它们最适合用在什么地方，而不是去死死地定位它们的『优劣』，因为每一台机种，都有它最适合的舞台，和不适合的场合，因此好坏并非是绝对的，这完全看您自己当时的需求。对于这一点，各位读者们请务必先建立起正确的观念。好，那么，我们开始吧！ 
 
 
YAMAHA O2R 
 
 
所有必要机能全都一网打尽! 
 
 
标准中之标准机种 
 
 
●数字化的不朽里程碑 
 
 
提到数位式混音座，我想不知道这一台『Yamaha O2R』的人，恐怕少之又少吧。没错！O2R这台让现今世界上许多个人音乐工作室、音乐前期企划室都能一举堂堂迈入『全面数字化』康庄大道之不朽功臣，在历史上，自然已有了它屹立不摇的地位。 
 
 
话说O2R，它有24组输出入（Stereo四组，Mono十六组），外加四系统 ×八组Bus输出，后方还另有4组扩充槽，可以装上对应ADAT、TDIF、AES/EBU……等各规格的『数字输出入扩充卡』（以下简称『数字输出入卡』），在输出入上已经算是相当的充足了。如将模拟输入的部分暂时解除，它最高可以同时达到32轨的混音工作。 
 
 
可能是推出时间较早吧，O2R比较可惜的，是它并非目前最先进的24位录音（这将是未来业界的主流）。但虽然如此，O2R仍可以借着将它16位的两轨互相搭配（第一组设为16位，第二组设为8位），照样完成24位的高品质录音，不愧为王者之尊。（但也相对的，一定是必也要牺牲一些轨）不过YAMAHA公司最新推出了02R/96提供了24比特96K采样，不过银子要多一些。在2003第101届NAMM国标乐器博览会Yamaha 推出了01V96新型调音，价位要便宜很多。 
 
 
O2R的面板设计，相当清爽宜人，而且配置了少见的超大型液晶显示器，让所有参数和状态，都能很快一目了然，相当体贴人。既是业界的标准级机种，那么，O2R当然一定也配备了由马达所驱动的推杆（Moving Fader），不过若真要严格说起来，O2R的推杆动作实在有点太过粗枝大叶了些，稍微略嫌不够精准。 
 
 
　 
 
 
●十分方便的自动混音系统 
 
 
O2R所有的输出入频道上，都有配置EQ、动态压缩器（Dynamic Compressor）和延迟（Delay）等装置。它并附有与Aux 7～8连接的内建效果器×2，可以达到从录音到过带，都在同一台混音座上完成，全部不假外求。O2R一共有96组使用者储存空间，可以让你随时储存目前的参数状态，并随时马上呼叫出来使用。这一个功能对于多首曲子同时在混音和过带上，确实是相当的好用。 
 
 
O2R支持MTC和SMPTE两种同步格式之自动混音功能。它可以十分便利地记录景象的切换、推杆和旋钮的参数变动，并透过事件序列（Event List）的窗口，来精细地修正、拷贝、剪、贴…等等，编辑方面的机能，也十分充实而完备。 
 
 
　 
 
 
●高自由度的输出入 
 
 
使用者可以相当轻松的去更改O2R的输入孔和输入频道之间的对应关系，也可以针对一个一个扩充槽，去指定它们的输出对应位置，以及改变Aux送出的配置方式。高自由度的输出入安排，是O2R另外一个极富魅力的地方。如果你要和使用外部的效果器，O2R允许我们将Aux信号指定到数字输出入卡上，直接和它们做数字式的连结。 
 
 
　 
 
 
●总评 
 
 
不容讳言，O2R确实可以说是是目前业界所普遍使用的几台数字混音座中，标准中之标准！！如果真的硬要举出它的缺点，那大概就是它的价格明显偏高（数十万有余），是比较属于贵族级的机种。还有，它的内建效果器，在品质上反而不如它的下位机种O3D，这也是很可惜的一点。另外，O2R它输出到耳机、监听喇叭上的声音，似乎都稍微会有一点儿音质减低的现象发生。不过，这些倒都不是什么太严重的大问题。 
 
 
O2R本身采取可和他厂牌数字录音座互相搭配的开放式设计概念，并确实做到了将那些数位座所拥有的特质，都能充分发挥出来的许多丰富功能，这些表现都是很值得我们肯定的。O2R的推出，对于后来陆续推出的许多竞争机种，都产生了莫大的影响。如果您是一位专业的音乐工作者，我们十分诚恳建议你的个人音乐工作室、音乐前期企划室，如果预算还许可，都不妨好好认真考虑一下这台O2R数位混音座。 
 
 
YAMAHA O3D 
 
 
精巧版的O2R，功能齐全完备 
 
 
●可以使用鼠标的出色操作性 
 
 
O3D和O2R一样，系出Yamaha。它继承了乃兄O2R的开放式设计，拥有相当高的柔软度，并确实成功达到了空间减肥的要求。O3D拥有18组模拟输出入（Stereo一组，Mono十六组），外加模拟式的Bus与Aux输出四组，以及与O2R同一规格的扩充槽一组。之外，它还可以透过数字输出入卡，来直接和8轨的数字录音座做数字对应。 
 
 
O3D最值得一提的，是它便利而友善的操作界面。撇开它醒目的超大型液晶显示板，和清爽宜人的面板设计不说，O3D本身在操作上最直接的一大特点，就是它可以接上一只计算机用的鼠标，然后透过鼠标来直接在液晶面板上调整参数。由于大部分的功能，O3D都允许「一鼠走天下」就搞定了，这一点，O3D可以说做得比O2R更人性化，O2R望尘莫及矣。 
 
 
　 
 
 
●高等级的内建效果器 
 
 
O3D的大多数频道上，都配置了EQ、动态压缩器、延迟效果（含feedback）……等等，而最值得一提的一点是：O3D内建了两组水准相当不凡的内建效果器，其表现甚至超越O2R的水准。当然，如有需要，O3D仍可透过Aux与Input，来使用外部的独立效果器。若是你的O3D上有装数字输出入卡，它甚至还可将该卡的输出指定为Aux 1～4，直接和外部效果器进行数字式的连结。 
 
 
　 
 
 
●完备的MIDI操控能力 
 
 
O3D当然具备了混音上不可或缺的『自动混音功能』，而它本身支持MTC和MIDI时脉两种规格，在混音过程中可以自动执行推杆、相位、频道、EQ等参数的改变，并随时呼叫各种景象记忆与样式库。 
 
 
O3D在MIDI机能上的完备，相当令人击节赞赏。除了混音过程中的所有参数变化、景象记忆，O3D都可以由外部透过MIDI来加以控制之外，最值得一提的是：O3D的操作者，还可以透过O3D的推杆或按键，藉由MIDI来遥控Pro R3、GM音源、XG音源、Pro Tools等外部器材。它有所谓的『使用者定义键』，可以透过它们，将自己事先定义好的特定MIDI讯号送出去，就可以遥控外部装置。例如说，如果你有一台数字录音座，那你可以在O3D的使用者定义键上，预先以MMC指令（外部MIDI器材遥控指令）设定它们为控制数字录音座上的Play、Rec和Stop等等，之后，你的所有录音工作，就都可以完全由O3D这一边来控制就行了，于是所有的录音工作，都全部集中在一台混音座上来控制，便利而且专业。 
 
 
　 
 
 
●总评 
 
 
O3D可以说相当成功的达到体积减肥，但又不失其多功能的辉煌使命。基本上，它确实是一台相当值得推荐的好器材。不过话又说回来，在它之下，有下位机种Yamaha O1V于最近问世，正挟着无比的价格优势推出；而在它之上，又有Yamaha O2R的专业级表现，以及许多O2R的竞争机种，也不断陆续推出问世。就在这样上下夹击的情况下，O3D确实令人觉得它有点『高不成、低不就』，这也是一件不容否认的事实。 
 
 
我们建议：如果你是比较偏向使用计算机编曲软件来从事一整套作曲、编曲、过带的个人音乐工作者，或因为卡在预算上，无法购买昂贵的O2R，那么，O3D这一台可说是迷你版O2R的机种，倒真的值得你好好考虑一番。　 
 
 
YAMAHA O1V 
 
 
基本功能齐全之O家族入门机种 
 
 
●一台值得推荐的入门机种 
 
 
O1V是Yamaha『O』系列里头，被定位为入门机种的一台数字座。它拥有16组模拟输入（Stereo二组，Mono十二组），4组模拟输出，特别是它的模拟输出，可以依照使用者的不同需求，当作Bus或Aux来使用，是稍微比较特别的设计。它也可以加装数字输出入卡一张，来追加8组数字输出入（ADAT、TDIF、AES/EBU），以及4组模拟输出。 
 
 
虽然说是入门机种，O1V和它的哥哥O2R和O3D一样，都配置了由马达驱动的推杆，让自动混音过程中的参数变动，照样能够一目了然，十分方便。比较可惜的是，它和O2R以及O3D相比起来，液晶显示面板明显小了很多，使得在操控性的方便上，远不如它的两位哥哥来得好用。 
 
 
　 
 
 
●可由外部接受MIDI遥控 
 
 
O1V大多数频道上，也都配置了EQ、动态压缩器、延迟效果等基本的功能。它并附有内建效果器×2，每一组效果器都提供了42种效果可供选择。如果有数字输出入卡的话，Aux 1～4的讯号还可以指定到数字输入卡上，直接跟外部效果器连结。 
 
 
由于O1V本身并不具备有很强的自动混音的功能，因此在专业过带方面，可能会或有不足，但它还是可以借着一些外部的MIDI控制讯号，来改变内部自己的参数。例如，你可以借着外部的计算机编曲软件，来对O1V进行半遥控式的『土法炼钢』自动混音。当然了，反过来说，O1V本身倒是具有相当完备的外部遥控功能，让使用者可以透过它，直接来对外部器材进行遥控。例如你可以利用『使用者定义键』的方式，来传送MMC指令（外部MIDI器材遥控指令）给数字混音座，直接在O1V上来控制数字录音座的Play、Stop、Rec，让录音上的方便性提高不少。 
 
 
　 
 
 
●支持串联功能 
 
 
O1V支持串联功能，能将两台O1V互相以数字的方式串联成一台，提高混音时的输出入数。只要将它们的 MIDI IN/OUT 互相连结，或将两台O1V上的 To Host 彼此接上，然后打开O1V上的『Link（连结）』功能，你就等于立刻拥有一台32组模拟输入的混音座，让所有的推杆、景象记忆、Solo功能……等等自动统合起来，两台数字座，自动变成一台新的大数字座。 
 
 
　 
 
 
●总评 
 
 
O1V以作为一台入门机种而言，所该要有的必要机能，它都相当完备，确实可以说做到了「麻雀虽小，五脏俱全」的境界。如果有钱购买数字输出入卡的话，那它也能直接和数字录音座连结，对于一般玩音乐的人而言，这些功能真的可以说已相当足够了！它对于大多数以合成器为主来作、编曲的学生们，或者以Live乐团为主的非专业Band来讲，不容讳言，这一台O1V绝对值得推荐，因为它的确物廉价美。 
 
 
Tascam TM-D1000 
 
 
轻盈简单、Live录音 
 
 
功能齐全的低价位机种 
 
 
●一次对应两台录音座！ 
 
 
Tascam TM-D1000价格非常低廉，是属于比较阳春的一台机种。它的体重轻巧（不到6公斤），是这一次我们评比的五台机器里头，最轻盈、也最便于携带的一台。不过轻归轻，它还是配备了标准的TDIF数字输出入一组，并且如果加插了扩充卡，甚至还一跃能支持目前Live录音最流行的『双录音座录音』。这一点，以它的那个超低价位而言，确实是极富魅力之一大卖点。 
 
 
很可惜的是，D1000的模拟输入只有8组，说真的，实在稍微偏少了点。同时，它也缺少了外部Aux用的Return插孔，所以如果只是将合成器、电子鼓……等等毫不修饰地直接录起来，完全不加任何外部效果器的处理，那基本上，它倒不会有什么问题的；但如果你想要将这些声音另外拉出来，单独进一些外部效果器来好好处理润饰一番的话，那么，你可能就另得再去配一部别台的混音座了。 
 
 
其实在D1000上，我们可以看到Aux Return和Effect Return两个旋钮，但它们指的是它自己内建的效果器，而不是外部效果器。奇妙的是：这两个旋钮，除了可以指定内建效果器的送出量以外，竟然还可以指定为控制由S/P DIF、AES/EBU等数字输入而来的信号大小。所以，在混音的时候，即使D1000的1～16号推杆都已经被外部多轨录音座所占用了，但这时由其它外部混音座而来的模拟讯号，还是可以借着指定好的Aux Return的旋钮，来加以控制。 
 
 
　 
 
 
●不错的内建效果器 
 
 
D1000中将『动态系』以及一般常见的『空间系』效果器并列，都称之为『效果』。它的内建效果共有三组，各有自己之许多预设效果，以及数个使用者定义区。不过，在开始操作D1000之前，你必须先选择REC/MIX的模式，设定好Bus和内建效果器的组接方式。通常，使用者可以在这一过程中，选择出自己最常用的设定环境。 
 
 
D1000本身的内建效果器里，基本的类型占了大多数。它的残响和和声系的效果器，表现十分扎实。它在动态压缩器的设计上，也很符合音乐性的要求，很不错。如果你有加上扩充卡的话，效果器的数目即能倍增，最多可加到8组动态压缩器。只是，因为它送信号到内建效果器上的Aux Send，和录音上的Bus重迭了，所以使得Send/Return形态的效果器都因而受到很大的使用限制，发挥上会稍稍略有不便。 
 
 
　 
 
 
●专业级的相位处理器 
 
 
大概是缺少记忆式推杆吧，D1000特地配置了专业级的相位处理器来加以弥补。整体而言，D1000在操作的感觉上，十分接近传统的模拟混音座，当然，也因为如此，它自然免不了模拟座所常见之一些麻烦，好比说：呼叫出旧设定上，它就十分困难……等等。但它对于习惯于模拟座的朋友们，却是最快能够进入状况的一台混音座了，有弊也有利。在遥控的机能方面，D1000有16个地方能够透过Shift键，很快的变成遥控外部器的快速键，这个设计相当实在好用。此外，它的Mute功能，也可以很方便地去让所有使用者去选择他自己所要的录音轨。 
 
 
　 
 
 
●总评 
 
 
D1000是一台比较阳春级的机种，由于功能单纯，所以使用起来就十分容易，不会像那些功能复杂的机种那样，连要使用一个基本功能，都要奋战、摸索个老半天，最后可能还无解。这对于那些患有电子产品恐惧症的人来说，该是一台最富吸引力的数位座了吧。不过，由于Bus和Aux上的限制，因此它在录音模式下会有许多限制，而这些限制的地方，对于那些混音座的初学者而言，恐怕又是另一种观念上难以理解的地方吧。 
 
 
D1000虽然功能阳春了些，不过它在现场录音需要的功能方面，确实下了不少工夫，所以如果使用得当，可以说它是一台非常非常适合现场录音的混音座（尤其是它的轻盈）。笔者建议：如果你习惯使用多轨录音座，而且是以Live为主的学生Band团体，并且预算有限，那么这一台D1000，基本上就几乎是为你们而设计的了。 
 
 
Panasonic Ramsa WR-DA7 
 
 
即使用于专业录音室，也毫无愧色！ 
 
 
●标准24位的DA/AD 
 
 
Ramsa WR-DA7这一台流着松下集团技术力血液的数字座，是我们这一次评比里头，唯一的一台24位DA/AD转换系统之数字调音台。它的大小和Yamaha 02R属于同一等级，比较属于中型音乐工作室以上专用的设计。它配备了模拟输入20组（扩充后则有最多26组之数字输入），以及三系统×8组的Bus输出，所以在输出入的方面，可以说的非常非常丰富了。值得一提的是：它排除Pad之后的模拟输入，以及输出至Stereo输出端、监听喇叭上的声音表现，品质相当出色。而它本身内建的动态压缩器，动态范围也比其它混音座来得宽阔更多，让你可在上面作出别台混音座所做不出的浑厚扎实之音响来！ 
 
 
它的后方共有三个扩充槽，可以插入AES/EBU、S/P DIF、TDIF、ADAT等不同规格的数字输出入卡，最多可以和三台（24轨）的数字多轨录音座互相数字连结。不过WR-DA7在按键配置上，以及使用者界面上，都稍微有一点不太容易上手，这也是我们必须指出的缺失。 
 
 
　 
 
 
●先进的频道样式库 
 
 
WR-DA7每一个频道都配置有EQ、动态压缩器、延迟……等基本装置。它每一个频道的推杆、相位、EQ、动态压缩器的设定，都可以储存到最高50个的『频道景象记忆』里头，并可随时将这一些EQ、相位、各频道的个别设定，以『样式库』的方式随时呼叫出来，直接放到另外一个频道里头，方便快速，可以说相当先进。 
 
 
比较遗憾的是，这么优秀的一台数字座，居然没有内建效果器！幸好，它配备了标准S/P DIF的Aux Send/Return，并且它本身的第三个扩充槽的任一频道，都可以自由接受Aux Send/Return，在过带的时候，依然可以透过完全数字化连结之外部效果器来添加你所要之色彩，并不会受到太大的影响。 
 
 
　 
 
 
●完备的自动混音功能与遥控功能 
 
 
WR-DA7所有的混音过程中之参数，都可以指定到特定之『Program Change』控制讯号上，然后，藉由MIDI In/Out 或 To Host 的连结方式，让外部的编曲机或计算机编曲软件记忆、呼叫回来。透过SMPTE（非内建，需扩充卡）或MTC（内建）的同步功能，景象记忆的变化、混音过程中的一切参数变动，WR-DA7都能精确地重新再现，在你过带的过程中，执行无误。 
 
 
在遥控功能方面，WR-DA7也配置有许多负责遥控外部装置的设定键，使用者可以很容易直接在WR-DA7的面板上，去操控外部的多轨录音机，或是硬盘录音座。 
 
 
　 
 
 
●总评 
 
 
WR-DA7整体来说，确实是一台相当专业而优良的数字混音座。虽然它在操作上的稍微困难，以及缺少内建效果器的这两点上，或多或少会降低了它本身所应有之评价。

changsiqi · 发表于 2011-9-14 15:38

不错，谢谢分享！

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