激励器及其使用（转）

杨炎晓

激励器是一种谐波发生器，自问世以来，得到了广泛的应用。近年来，激励器的生产厂家们对其进行了改进和完善，扩展了功能，使激励器更加实用，在对音质的修饰和美化方面更有其独特的风格。例如，现代的激励器不仅可以创造出高频谐波，改善音色，提高声音的穿透力，而且还具有低频扩展和音乐风格等功能，使低音更加完美、音乐更具表现力。
    激励器可以改变音色的谐波成分，音色是由基波和谐波成分构成的。可见，声波中所含基波和谐波成分是声源发出不同声音的根本原因。例如，小提琴和二胡演奏同一音高时，听音者很容易区分出哪一个是小提琴发出的声音，哪一个是二胡发出的声音，其原因就是虽然两者音高（基波频率）相同，但由于其谐波成分不同，故其音色就大不相同，声音听起来也就风格迥异了。基波和谐波成整数倍的关系，如果基波批率是f，其谐波成分的频率为2f，3f，…，nf。激励器就是利用声音中的基波（一般在中音段），将基波选频后送入谐波发生器，制造出该频率的高频谐波，再将这些高频谐波加回到原声中去，以加强原声的谐波量。
    在实践中，人们还发现，不同乐器发出的声音，其穿透力是不同的，含高频谐波多的乐器其声音穿透力强；反之，穿透力差。所以，激励器还可以通过改变谐波量来提高声音的穿透力。
在使用中的作用
    （1）提高声音的清晰度、可懂性和表现力，使声音更加悦耳动听，降低听音疲劳。
（2）增强声音图象的立体感，以及声音的分离度，改善声音的定位和层次感。
    （3）增加响度，具体地说，激励器虽然只给声音增加了0.5db左右的谐波成分，但实际听起来，阴凉好象增加了10db左右，使声音的听觉响度明显增加。
    （4）提高重放声音的音质。声音信号在传送和录制过程中会损失高频谐波成分，出现高频噪声，前者可用激励器补偿失去的谐波成分，后者可用滤波器将高频噪声滤掉后，再用激励器营造出高音成分。
    （5）提高磁带复制率。磁带录音时，每次录音都会损失高频，此时可用极力器先对信号进行补偿，然后再录到磁带上，这样可以大大地提高转录次数，保证重放音质。
    在扩声系统中的连接
    （1）接在主功放前，用以改善整体声音的音质。激励器接在功放前是因为极力器输出的信号频带很宽，可达20Hz~20kHz，如果其后面的设备频带不够宽，就会损失激励器输出的信号（在频率上）；而现代功放的频带宽度已远远超过了20Hz~20kHz，故不会损失信号。
    （2）串接到话筒路上，可提高人声的穿透力。音响师在调音时，经常要尽可能提升演唱者的音量，但提升的结果可能会引起声反馈（啸叫）现象。这种接法可用激励器给话筒中的人生加入高频谐波成分，提高人演唱的传透力，结果会使人声音量明显增加，还不易出现声反馈现象。
    激励器的调节需要音响师首先对系统的音质和音色进行判别，再根据主观听音评价进行调整。目前，激励器的型号和种类很多，本文不可能一一赘述各种激励器的调整方法，现仅以Aphex104 TypeC2为例，其余激励器的调整大同小异。
    功能键介绍
    （1）IN/OUT 加与不加激励器效果选择。
    （2）TUNE（调谐） 激励信号基波频率调节。
    （3）MAX（混合） 谐波量输出控制。
    （4）High/Normal Harmonics 其中High表示产生高频谐波，适用于人生和乐器等单一声源；Normal表示产生普通谐波，适用于整体音乐等音域宽广的乐曲。以上四个功能键被称为听觉激励部分（Aural Exciter），可对高频谐波和声音的穿透力进行调整。
    （5）Oerhang（低音保持时间）低音长度调节。
    （6）Girth（低音量）低音强度调节。
    以上两个功能键是带有低频扩展功能的激励器所特有的，可对超低音（Big Botton）进行调整。
    调节步骤
    （1）IN/OUT放在“IN”。
    （2）TUNE放在12点位置。
    （3）High/Normal 放在所需位置。
    （4）MIX、Overhang、Girth均放在最小。
    （5）提升MIX，直到听到镶边声（声音变亮）。
    （6）调节TUNE，用以改善声音的音色或穿透力。
    （7）复调MIX，直到谐波效果满意为止。
    （8）提升Overhang ，调到其指示灯闪亮。
    （9）提升Girth，同时减少Overhang，直到低音效果满意为止。
    调整完毕可用IN/OUT对比加与不加激励的声音效果，反复调整直到高音通澈、低音软硬强度适宜为止。
来源：艾维网

xycad

我在系统中很少使用这个设备。可能对他有一点点排斥，因为我觉得好的系统是用不上这个设备的。主西容中的设备能少则少，这是我的设计原则。

杨炎晓

我有点不认同老师的说法...........我用的一般就是输入输出法。我觉得现场演出很有用啊。比如演员唱到高音要掌声的时候推上激励效果就是不一样..........这可是实践来的................

jodshiwo

我同意老師的看法
最好的系統的確是不需要這個東西的
我覺得好的擴聲系統，應該擴的僅僅是聲壓級，至于其音質，是不應該改變的
可以借鑒一下Meyer sound的聲學理論：最好的擴聲系統，就是擴聲之后，讓人感覺不到是用了擴聲系統～！

杨炎晓

我不同意楼上的看法 Meyer sound的理论我不知道，但扩声让人感觉不到扩声不知道扩声系统还有什么意义，唱通俗的全完蛋啦，效果要不要加啊？我觉得实际演出中激励还是有一定的作用的，尤其是有些现场需要夸张的手法表现时。。。。。。。

jodshiwo

其实还是要看需求，不同的场合对音响设备的需求也是不一样的。
越是大型的场馆，越是不需要这些设备
比如大型的歌剧院、剧场之类的
干净的声音才是扩声追求的目标
还有，让人感觉不到扩声怎么就没有意义了
我说了，扩声的目标扩的是声压级
如果没有足够的声压级，观众听什么？

jodshiwo

我说大型的场馆的原因就是，最好的扩声效果，不是电声，而是建声
建声效果好了，完全是不需要各种周边增加效果的，只需要把声压级扩大
这个时候的声音才是最好的声音。

杨炎晓

说的是越来越深 我是越来越晕  ....................激励啊激励.....................谁研究出来的.............