《数字影像声音制作》《MIDI手册》《音响系统设计与优化》团购通知

cici1010

《MIDI手册》目录
前言　i

1　什么是MIDI？　1
1.1　MIDI不是什么？　2
1.2　MIDI技术简史　3
1.3　为什么是MIDI？　5
1.4　家中的MIDI　6
1.5　发展中的MIDI　7
1.6　录音棚中的MIDI　7
1.7　运用于视频和电影中的MIDI　8
1.8　MIDI在现场演出中的运用　9
1.9　MIDI与视频　10
1.10　MIDI与多媒体　11
1.11　MIDI在电话中的应用　11

2　MIDI 1.0协议　12
2.1　MIDI规范探究　12
2.1.1　数字化语言　13
2.1.2　MIDI信息　14
2.2　MIDI通道　15
　　 自动通道分配　17
2.3　MIDI模式　18
2.4　通道声音信息　20
2.4.1　音符开信息　21
2.4.2　音符关信息　22
2.4.3　全部音符关信息　22
2.4.4　压力(触后)信息　23
2.4.5　通道压力信息　23
2.4.6　复音键位压力信息　24
2.4.7　程序改变信息　24
2.4.8　弯音信息　25
2.4.9　控制改变信息　26
2.4.10　控制器ID号　28
2.4.11　控制器数值　28
　　　　解读控制器ID参数　29
2.5　系统信息　40
2.5.1　系统公用信息　40
2.5.1.1　MTC四分之一帧信息　40
2.5.1.2　乐曲位置指针信息　41
2.5.1.3　乐曲选择信息　41
2.5.1.4　校音信息　41
2.5.1.5　专有信息结束标识　41
2.5.2　系统实时信息　41
2.5.2.1　计时时钟信息　42
2.5.2.2　开始信息　42
2.5.2.3　停止信息　42
2.5.2.4　继续信息　42
2.5.2.5　主动感应信息　42
2.5.2.6　系统重置信息　42
2.5.3　系统专有信息　43
2.5.3.1　通用非实时系统专有信息　43
2.5.3.2　通用实时系统专有信息　43
2.5.3.3　运行状态　44

3　硬件　45
3.1　系统互连　45
3.1.1　MIDI电缆　46
3.1.2　MIDI幻象供电　47
3.1.3　无线MIDI　48
3.1.4　MIDI插座　48
3.1.4.1　MIDI输入插座　49
3.1.4.2　MIDI输出插座　49
3.1.4.3　MIDI直通插座　49
3.1.4.4　MIDI回馈(MIDI Echo)　49
3.2　典型配置　50
3.2.1　链式连接　51
3.2.2　多端口网络　52
3.3　MIDI和个人电脑　53
3.3.1　Mac机　54
3.3.2　PC机　54
3.3.3　便携式机器　55
3.3.4　超便携机　55
3.4　与周边设备相连　56
3.4.1　USB　56
3.4.2　火线　58
3.4.3　组网　58
3.5　MIDI接口　60
3.6　键盘控制器　62
3.7　脚踏控制器　63
3.8　音频接口　64
3.9　数字音频工作站硬件控制器　66
3.10　MIDI诊断工具　67

4　电子乐器　68
4.1　内部组成　68
4.2　键盘　70
4.3　合成器　70
4.3.1　合成器音源　72
4.3.2　声卡合成器　72
4.3.3　软件合成和样本重合成　72
4.4　采样器　74
4.4.1　软件采样器　76
4.4.2　CD、DVD采样光盘和从网络中获取采样　78
4.4.3　乐器插件　80
4.5　MIDI键盘控制器　81
4.6　另类的控制器　83
4.6.1　鼓机　84
4.6.2　打击乐音色的其他选择　87
4.6.3　MIDI鼓控制器　87
4.6.4　鼓机按垫　88
4.6.5　用键盘作为打击乐控制器　88
4.6.6　鼓垫控制器　89
4.6.7　MIDI鼓　89
4.7　其他MIDI乐器和控制器种类　91
4.7.1　MIDI电颤琴　91
4.7.2　MIDI吉他和贝司　91
4.7.3　MIDI吹管控制器　92

5　音序　94
5.1　硬件音序器　95
5.2　一体化工作站中的音序器　96
5.3　软件音序器　96
5.4　音序的基本介绍　97
　　 录音　98
5.5　编辑　105
5.5.1　主编辑窗口　106
5.5.2　MIDI编组　107
5.5.3　钢琴卷帘编辑窗　107
5.5.4　吸附　108
5.5.5　乐谱编辑窗　109
5.5.6　鼓编辑窗　110
5.5.7　事件编辑窗　111
5.6　实用编辑技术　112
5.6.1　转调　113
5.6.2　量化　113
5.6.3　人性化处理　114
5.6.4　摇摆　115
5.6.5　在时间上滑动音符　116
5.6.6　控制器数值的编辑　116
5.6.6.1　简化控制器数值　119
5.6.6.2　过滤MIDI数据　120
5.6.6.3　MIDI数据映射　120
5.6.7　程序改变信息　120
5.7　系统专有信息：音乐家的好朋友　121
5.8　让各个轨道工作起来　122
5.8.1　分离轨道中的MIDI事件　122
5.8.2　合并轨道中的MIDI事件　123
5.8.3　层叠轨道　123
5.8.4　MIDI回声　124
5.8.5　用MIDI进行效果处理　124
5.8.6　将音频转为MIDI　126
5.8.7　通过MIDI进行音轨替换　126
5.9　重放　128
5.10　使用连续型控制器对音序混音　128
5.11　提示与技巧　129

6　数字音频制作　131
6.1　数字录音与重放过程　132
6.1.1　采样　132
6.1.2　量化　134
6.2　采样器　135
6.2.1　样本编辑　136
6.2.2　样本循环(Loop)　137
6.2.3　采样声音的发送　138
6.2.3.1　MIDI SDS标准(MIDI Sample-Dump Standard，MIDI样本转储标准)　138
6.2.3.2　SCSI样本传输格式　138
6.3　硬盘录音　139
6.3.1　数字音频工作站　139
　　　 现在整合……永远整合　140
6.3.2　数字音频工作站硬件　141
6.3.2.1　台式电脑　141
6.3.2.2　笔记本电脑　143
6.3.2.3　音频接口　145
6.3.2.4　字时钟　147
6.3.2.5　数字音频工作站的控制器　148
6.3.3　声音文件格式　150
6.3.3.1　格式交换和兼容　151
6.3.3.2　声音文件采样率　151
6.3.3.3　声音文件的比特率　152
6.3.4　数字音频工作站软件　152
6.4　声音文件的录音、编辑、区域定义及定位　155
6.4.1　在屏幕上实时混音　160
6.4.2　DSP效果　161
6.4.2.1　DSP插件　166
6.4.2.2　ReWire　167
6.4.2.3　加速卡　167
6.5　赐予处理器力量吧!　168
6.6　结束之前　174

7　律动工具及相关技术　175
7.1　基础知识　176
7.1.1　时间和音高改变技术　176
7.1.2　通过变形(Warping)工具改变事件时间　176
7.1.3　节拍切片(Beat Slicing)　177
7.2　让数字音频工作站循环起来　177
7.2.1　基于Loop的音频软件　179
7.2.1.1　Reason　183
7.2.1.2　ReWire　185
7.2.2　Groove和Loop硬件　186
7.2.3　Groove和Loop插件　186
7.2.4　将Loop导入到数字音频工作站的工程文件中　188
7.3　DJ软件　188
7.4　从大量的数据材料里获取Loop文件　189

8　音色编辑器/音色管理器　191
8.1　对历史的回顾　192
8.2　音色编辑器　193
8.3　硬件音色编辑　196
8.4　音色管理器　196
8.4.1　系统专有信息转储程序(SysEx Dump Utilities)　198
8.4.2　系统专有信息和数字音频工作站　198
8.5　获取音色数据的其他途径　199

9　制谱软件　200
9.1　输入音乐数据　200
9.2　扫描乐谱　201
9.3　编辑乐谱　203
9.4　播放一个乐谱　204
9.5　显示和打印一个乐谱　204

10　多媒体与网络　207
10.1　多媒体环境　208
10.1.1　媒体文件的传输　209
10.1.1.1　CD　210
10.1.1.2　DVD　210
10.1.1.3　网络　211
10.1.2　传输格式　211
10.1.2.1　数字音频　212
10.1.2.2　MIDI　217
10.1.2.3　图形　219
10.1.2.4　电脑视频　220
10.2　追求速度时代下的多媒体与网络　221
10.3　关于处在数字世界，网络时代的一些想法　222
10.3.1　网上皆明星　222
10.3.2　版权保护：想要收费？　223
10.3.3　安全数字音乐协会　224
10.3.4　网络电台　224
10.3.5　网络合作　225
10.4　写在最后　225

11　同步　226
11.1　媒体播放间的同步　227
　　　时间码　227
11.2　采用SMPTE时间码的同步　232
11.2.1　SMPTE偏移时间　233
11.2.2　循环　234
11.2.3　SMPTE信号的发送　234
　　　　时间码电平　234
11.3　MIDI时代以前的同步　234
11.3.1　打点同步　235
11.3.2　TTL和DIN同步　235
11.3.3　频移键控(FSK，Frequency Shift Keying)　235
11.4　基于MIDI的同步方式　236
11.4.1　MIDI实时信息　236
11.4.2　乐曲位置指针　237
11.4.3　MIDI时间码　238
11.4.3.1　MIDI时间码控制结构　238
11.4.3.2　SMPTE/MTC转换　239
11.5　模块数字多轨录音机中的专有同步系统　239
11.6　视频对于稳定的时钟参考信号的需要　240
11.7　数字音频对稳定的时钟参考信号的需要　240
11.8　数字音频的同步　241
11.9　时间码和MIDI时间码的实际运用　241
　　　主机与从机的关系　241
11.10　数字音频工作站提供与视频和图像的同步　243
11.11　用计算机获取或分配时间码　244
11.12　避免麻烦　245

12　混音与自动化　247
12.1　控制台与调音台的基本概念　248
12.2　了解调音台中的基本概念　249
12.2.1　通道输入　250
　　　　插入点　251
12.2.2　辅助发送　254
12.2.3　均衡　255
12.2.4　监听部分　256
12.2.5　通道推子(Channel Fader)　257
12.2.6　输出部分　258
　　　　编组　259
12.3　硬件和软件效果器的运用　260
12.3.1　均衡　260
12.3.2　动态范围处理器　263
12.3.2.1　压缩器　264
12.3.2.2　限制器　266
12.3.2.3　噪声门　267
12.3.3　基于时间的效果　268
12.3.3.1　延时　269
　　　　　延时的运用　269
12.3.3.2　混响器　270
12.3.3.3　纠调器(Pitch Shifting)　272
12.3.3.4　时间和音高变化　272
12.3.4　效果的自动化　274
12.3.4.1　写入模式(Write)　274
12.3.4.2　读取模式(Read)　275
12.3.4.3　画笔(橡皮筋)自动化　276
12.4　通过MIDI进行硬件效果器的自动化及其编辑　277
12.5　混音的艺术　277
　　　混录及平衡基础　277
12.6　需要更多的输入？　279
12.7　输出混音文件　280

13　录音棚与工作室技巧　282
13.1　工作室声学　283
13.2　监听　286
13.2.1　监听音量　286
13.2.2　监听音箱的类别　287
13.2.3　小型音箱　289
13.2.4　耳机　289
13.2.5　你的车　290
13.2.6　是真实的录音？还是MIDI制作?　290
13.3　混音过程中的“再放大”　290
13.4　将MIDI转成音频轨　291
13.5　对于制作的有用提示　292
13.5.1　方案准备　292
13.5.2　工程的文档说明　293
13.5.3　为音轨命名　294
13.5.4　组织你的颜色　294
13.5.5　可视化编组和子文件夹　295
13.5.6　录音和混音模板　295
13.5.7　混音前清除垃圾文件　296
13.5.8　文件备份和存档　296
13.5.9　接地指南　297
13.5.9.1　与电源、接地有关的事项　297
13.5.9.2　电源修整　298
13.5.10　房间提示　299
13.5.11　音乐家的工具　300
13.5.12　录你自己的音乐会和练习　301
13.5.13　专业精神　302
13.5.14　保护你的投资　302
13.5.15　更新你的软件　303
13.5.16　阅读，阅读，阅读……　303
13.6　结论　303

A　MIDI执行表　304
　执行表的使用原则　306
　有关表格的详细解释　306
　　标题(Header)　306
　　基本通道(Basic Channel)　306
　　模式(Mode)　306
　　音符编号(Note Number)　307
　　力度(Velocity)　307
　　触后(Aftertouch)　307
　　弯音轮(Pitch Bender)　307
　　控制改变(Control Change)　308
　　程序改变(Program Change)　308
　　系统专有(System Exclusive)　308
　　系统公用(System Common)　308
　　系统实时(System Real Time)　308
　　辅助信息(Auxiliary Messages)　308
　　注释(Notes)　308

B　给音乐家们的一些关于税收方面的提示Jeffrey P.Fisher　309
　你自己的公司　310
　“但是，兄弟，我得吃饭啊。”　310
　报销　310
　通过购买设备来节税　312
　家，我可爱的家　312
　自雇税　313
　医疗保险　313
　及时行乐　313
　交通费的折扣　313
　为养老和储蓄作充足的准备　314
　年终纳税小窍门　314
　从国税局寻求帮助　314
　结语　315

C　对于音乐家的退休存款指南Jeffrey P.Fisher　316
　简易式雇员养老金(SEP)和雇员储蓄激励匹配计划(SIMPLE)　317
　基奥计划　317

D　继续教育　319
　网络　320

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随着数字技术的快速发展，数字化已进入电影与电视制作的各个领域。与数字影像相应的声音制作，既有与传统声音制作相关的方面，也涉及在新的媒介形式下所需掌握的新技术和新观念。汤姆林森·霍尔曼(Tomlinson Holman)先生的《数字影像声音制作》一书，正是在数字影像迅速普及的背景下，及时推出的一本全面介绍与数字影像相关的声音制作的书籍。
　　全书共分10章，包括对数字影像相关概念与技术的介绍，以及从前期录音到后期剪辑及混录等声音制作方面的内容。
　　全书内容深入浅出，对数字影像的声音制作提供了全面的参考，不仅可成为大专院校的录音专业学生和专业录音工作者的参考书，同时也为DV爱好者和影像制作者们提供了理解数字声音制作和声音创作的简单途径，以利于提高数字影像声音制作的专业水平。

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第1章  基本概念  1
1.1  数字影像的概念范畴  3
1.2  音频的最低标准  3
1.3  衡量声音的四个维度  5
1.4  数字声  9
1.5  不同格式数字录像带的特征  11
导演提示  12

第2章  DV技术简介  13
2.1  数字基础  13
2.2  操作要点  14
2.2.1  单一摄录速度与DV的SP和LP摄录模式  14
2.2.2  脱机/联机剪辑  15
2.2.3  时间码  15
2.3  用户比特  18
2.4  PAL制  19
2.5  格式之间的更多区别  19
2.5.1  锁定与非锁定音频采样  19
2.5.2  比特尺寸  20
2.5.3  兼容性  20
2.6  音频工作人员所应具备的基本视频知识  22
2.6.1  帧率  22
2.6.2  摄像机  23
2.6.3  减速或加速摄影  25
2.6.4  视频信号互连  25
2.7  小结  26
导演提示  27

第3章  同期录音Ⅰ：基本要素  28
3.1  第一步：安排一名专职录音人员  28
3.2  选景  29
3.3  覆盖范围  30
3.4  场景覆盖范围  31
3.5  随机话筒能做些什么  34
3.6  如何使用双声道录音  35
3.7  同期录音的其他对象  38
3.8  话筒附件  38
3.8.1  话筒车/话筒杆  38
3.8.2  减振架  40
3.8.3  防风罩  42
3.8.4  防喷罩  43
3.9  话筒使用举例  43
3.9.1  安装纽扣话筒  43
3.9.2  无线话筒的使用  46
3.9.3  抛弃型话筒  47
3.10  同期声拾音举例  48
3.11  话筒员的工作  49
3.12  常见问题  50
3.13  声音场记单  51
3.14  同期录音备件  52
导演提示  52

第4章  同期录音Ⅱ：话筒  53
4.1  供电  54
4.2  动圈话筒  55
4.3  极坐标图形  56
　　 拥有不同极坐标图形的话筒之间的差异  59
4.4  无线话筒的无线部件  62
导演提示  65

第5章  同期录音Ⅲ：对话筒输出信号的处理  66
5.1  录音电平与早期摄影的对比  68
5.2  喊叫  72
5.3  低语  75
5.4  喊叫和低语  77
5.5  通路里的多个电平控制环节  78
5.6  过载失真的另一种类型以及怎样避免  81
5.7  组合哪些特征能获得最大防风能力  81
导演提示  85

第6章  信号互连与参考电平  86
6.1  基本信息  86
6.2  模拟信号互连  95
6.3  线路电平  96
6.4  混用平衡式与非平衡式互连  100
6.5  文件传输  101
6.6  音频文件格式  103
6.7  声画结合时常见的数字音频文件传输问题  103
6.7.1  文件处理问题  103
6.7.2  剪辑问题  104
6.7.3  数字音频问题  105
6.7.4  常见音频制作问题  105
6.7.5  不正确的导出设置问题  105
6.7.6  不正确的或完全缺失的媒介标签问题  105
6.7.7  导出文件中1帧或1帧以上的同步误差问题(可能来源于软件的计算误差)  105
导演提示  106

第7章  声音设计  107
7.1  声音设计简介  107
7.2  电影声音风格  111
7.2.1  现实主义风格(Realism)  111
7.2.2  延伸的现实主义(Stretched Reality)  114
7.2.3  看到的和听到的：画内和画外  115
7.2.4  超真实(Hyper-Reality)  116
7.2.5  超现实主义风格(Surrealism)  116
7.2.6  蒙太奇(Montage)  118
7.2.7  在真实程度之间变化  119
7.2.8  声音设计作为艺术  120
7.2.9  对点(Spotting)  121
导演提示  122

第8章  剪辑  123
8.1  非线性剪辑  123
8.2  随机存取剪辑  124
8.3  无损剪辑  124
8.4  波形可视化剪辑  125
8.5  剪辑点和淡入淡出文件  125
8.6  文件管理  126
8.7  插件/程序  127
8.8  声轨和通路  130
8.9  母线  131
8.10  声像电位器  131
8.11  独听/哑音  131
8.12  声轨编组  131
8.13  画面剪辑系统与声音剪辑系统的区别  132
8.14  声画同步精度  132
8.15  如何剪辑  133
8.16  同期声精剪  135
8.17 “偷来”现场气氛声  136
8.18  在哪里使用现场气氛声  137
8.19  纪录片要考虑的问题  137
8.20  修复声音之间的跳点  138
8.21  音效(Sound Effects)  139
8.22  环境声/背景声(Ambience/Backgrounds)  143
8.23  拟音(Foley Effects)  143
8.24  音乐剪辑(Cutting Music)  144
8.25  转场(Scene Changes)  144
导演提示  149

第9章  混录  150
9.1  基本注意事项  150
9.2  混录流程  151
9.3  音频处理  152
9.3.1  主要与电平相关的处理  152
9.3.2  主要与频率相关的处理  157
9.3.3  与电平和频率都相关的处理  161
9.3.4  时域处理设备  161
9.4  声像调节  164
9.5  通路分配和局限性  164
9.5.1  母线、通路  164
9.5.2  延时补偿  165
9.5.3  发音数的局限  165
9.6  怎样混录  165
导演提示  168

第10章  母带制作和监听  169
10.1  基本注意事项  169
10.2  剪辑母带和发行母带的声音格式选择  170
10.3  环绕声道的使用  175
10.4  母带电平控制  176
10.5  -20dBFS和-12dBFS参考电平的由来  177
10.6  电平校准  177
10.7  当无法使用测试信号来校准时  179
10.8  最好的通用(one-size-fits-all)方法  180
10.9  为DVD、数字广播和数字卫星电视制作母版  181
10.9.1  A.Pack里的音频设置  182
10.9.2  A.Pack里的比特流设置  183
10.10  监听  186
10.11  影院混录母版和录像混录母版的对比  189
导演提示  190

附录  为佳能XL-1系列摄像机做一根话筒延长线  191
中英文词汇对照及索引  193
CD目录  222

cici1010

详细内容见此http://www.xycad.com/bbs/thread-33709-1-1.html

小四

顶一下！！看着目录更想立马拿到手！！呵呵

天籁之音ccd

老大，这本书怎么不一起预告出来啊，我们就不用在跑一次邮局了，

cici1010

原帖由 天籁之音ccd 于 2008-12-27 10:46 发表

                               
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老大，这本书怎么不一起预告出来啊，我们就不用在跑一次邮局了，

实在不好意思，我以为咱们论坛不接受视频的内容，我错了

djxxw

今天才看到这个消息，有点晚，想看一下《音响系统设计与优化》的简介。

乡巴佬

我的什么时间到，等的花儿都谢了。

petrus

不知道编辑部收没收到啊？我的汇票号码是：08100796618223。是不是能给编辑部打电话啊？