低音炮能不能出人声

御枫

做演出的时候人声要是走低音炮出来  声音就感觉太沉  唱歌比较费劲。
大家交流下 你们演出的时候低音炮出人声不

nana3414

低音炮任何时候都不出人声的

御枫

那你们用DBX260 怎么实现人声和音乐的分离

小枫

为什么要出呢没什么用啊

xycad

低音炮是完全可以出人声的。我从来坚持这一点，而且不管大型演唱会、还是多功能厅、还是包房。
如果低音炮里面没有人声，会相当的单薄，特别是对于男声，特别是对于歌手本人来说，几乎是没有任何感觉。有人会说低音炮里面有了人声会很混，低频容易啸叫。这其实都是片面之词。首先，这对于分频点的选择比较重要，低音炮（或者说超低频音箱）一般是在30-----120Hz之间，而麦克的低频区域往往在80或100Hz截止，如果你不做低切，还有一个办法就是调音台上面（或者是话筒前级上）进行话筒的频率均衡调节，这是必须的。如此一来，从频率范围交叉上只有很少的重叠成分，再家霍桑低频区域可以进行衰减，而所有的调音台的低频衰减中心频率都是100H或者80Hz（前级处理器里面有参量均衡） ,所以刚好衰减的是他们的重叠区域，你还怕什么？啸叫？低频太重？低频嗡嗡响？------可以衰减嘛。为什么要多此一举的要分离呢？画蛇添足，简单的事情搞复杂。
话又说出来，虽然人声进入低音炮的成分很少，但是饱满不饱满，就缺低音炮里面的那一点，你永远不要指望一个单15甚至单18的全频箱有多么好的低频。他是不能满足唱歌人的感觉需要的。做扩声跟录音永远不是一回事。
调音就是调感觉，无论万人演唱会、还是包房，你要想人声（确切的说是男声）具有澎湃的感觉、震撼、大动态，就必须要进音炮！

xycad

这个问题很多事由于过去一二十年遗留下来的传统做法，喜欢把超低和人声分开，然后再在调音台上的编组把人声排除出去，超低单独用一个推子来实现。其实这些都无疑加大调音师的调控难度，看似合理，其实就是简单的事情搞复杂，我觉得无疑浪费了一个编组。
还有一个现象就是，很多歌手告诉调音师应该分开，然后调音师就不由分说的分开，以后这些调音师就告诉其他人要分开，于是整个音响行业就出现这么分开的做法，其实作为调音师自己根本没有感觉和理由，也无法获得感觉，因为他不是歌手，其实本人是作为一个多年歌手的感觉再结合调音经验跟大家分享的，我知道一个歌手或者乐手在舞台上需要什么感觉，场面越大，低音炮的成分就相对越重要。
再说一个常识，一个男声正常的基频可以发出80Hz，有些男声可以发到60--70Hz，这些基频你打算怎么办？你打算让全频音箱去重放吗？

廖喇叭

同意楼上意见！
在音响组合系统中（不论是包房、演绎、演出）；我们使用低音炮的目的无非使音响系统的频率范围更全面、更均衡；
我曾经试过，KTV大房时让2只双18寸低音炮出点人声和2对单12寸全频音箱配合；结果是试音的所有人均认可这样的做法......
另外，在演出组合时，往往全频音箱与低音炮音箱摆放距离较远时；虽然我们可以使用延时器调整声像；使音箱得到同点发声；
但是，全频音箱和低音炮音箱之间的频率衔接在很多时候需要低音炮出点人声的；
如，全频12寸音箱分频高通为60Hz/-18dB；低音炮低通为160Hz/-18dB（有轻微人声的调法）；当他们组合时60hz~160hz可能会较突出；而它与低音炮低通100Hz/-18dB（没有任何人声的调法）相比有几点好处：
1、适合了很多场合的需要，鼓声、贝斯、人声的都得到较好表现；
2、低音炮音箱出来的声音将不在发“闷”；力度会出现的较好一些；

当然，在音响调试时，其调试方法是千变万化的；不论你如何调整；只要是用户和你自己满意就行！

isfahan

这个问题很多事由于过去一二十年遗留下来的传统做法，喜欢把超低和人声分开，然后再在调音台上的编组把人声排除出去，超低单独用一个推子来实现。其实这些都无疑加大调音师的调控难度，看似合理，其实就是简单的事情 ...
xycad 发表于 2009-12-25 13:04

同意这个观点。绝大多数情况下，调音师是将所有主扩声音箱作为一个功能系统来对待的。不管是用超低音还是三分频四分频，目的只是真实还原更宽的频谱，获得更低的互调失真和更好的精准覆盖。

isfahan

不把MIC编入低音，更多时候可能是因为超低音音箱的摆位和指向容易引起话筒啸叫。

御枫

谢谢各位的解释
在以后的实践中慢慢试试就明白了