2008年世界精英模特大赛直播技术方案设计与实践

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2008年世界精英模特大赛直播技术方案设计与实践  
          海南广播电视总台 冯净 陈志峻

     2008年11月第25届Elite世界精英模特大赛总决赛在三亚举行，海南广播电视总台作为赛事的主办方，全面负责决赛现场的导播、摄像、灯光、音响和视频技术，作为当今世界上最具威望的模特大赛，Elite机构带来了国际顶级的节目制作团队与海南广播电视总台合作。整场晚会使用海南广播电视总台高清转播车进行直播，Elite机构的法国总导演要求录制干净的信号，这样的国际合作在海南广播电视总台是第一次。为了能制作出国际水准的时尚赛事，海南广播电视总台技术人员根据法国总导演的要求，结合高清转播车上的实际配置来进行相应的设置，顺利的完成了节目的直播与录制，让全世界的观众见证了这场最华美惊艳的国际盛会。
一 视频系统的设置与调整
海南广播电视总台高清转播车视频系统选用了Sony公司的14比特CCD高清摄像机HDC1580 13套，其它包括2套三倍速高清摄像机HDC-3300，1套高清微型摄像机HDC-X310。所有摄像机均配备遥控面板，在调像技术区进行统一调节。同时使用MSU主设定单元对所有摄像机进行集中控制。
1. 摄像机机位的布置
为了能从更多的角度拍到比赛选手，我们使用了12台摄像机，这次模特大赛的机位图如图1：其中1号摄像机为大摇臂，2号摄像机为前台的游机，3号摄像机为带广角的低角度机，4、5号摄像机为配有88倍箱式大镜头的摄像机，6、11号摄像机为配有66倍箱式大镜头的摄像机，7、8号摄像机为轨道摄像机，9号摄像机为小摇臂，10号摄像机为观众席的游机，12号摄像机为后台的游机。在这些摄像机中，4、5号摄像机运用大镜头抓拍比赛佳丽的特写；1、9号摇臂摄像机除了要拍大景，还作为摇拍主持人的主要机位，使进入主持人的画面时更灵动，非常有新意；12号摄像机主要拍摄后台主持人采访各国佳丽以反映比赛既紧张又快乐的气氛。多机位的拍摄把模特在炫目的舞台上走秀那摇曳的曼妙身姿和迷人风采表现得淋漓尽致。

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2. 摄像机参数调整
SonyHDC1580全新采用2/3英寸Power HAD EX HD CCD，1920×1080的像素分布，具有高达F11的灵敏度，有效减轻了夜晚制作节目时对灯光照度的要求。信噪比55dB，调制深度达到55%，有效降低了暗部画面噪波，使得高清晰的画面细节丰富，提供了更加通透的高清晰度图像画面。HDC1580包含了广播级高清摄像机行业中最先进的14bit A/D转换器，使得由高性能CCD拍摄的图像能够在处理过程中保持最高的准确度。高清晰度的14bit A/D转换能够忠实的再现画面中亮到暗部区域的层次。
这次的节目是一场模特的选秀，法国导演要求整场节目的色调为暖色调。在灯光师把场内的低色温灯加上高色温纸后，我们测得舞台的色温在3500K左右，如果我们对摄像机正常调白的话，那拍出来的画面色调是正常的，但这样的色调不符合导演在艺术创作上的要求，为了达到导演想要的电视效果，我们把除了12号摄像机之外的其它摄像机的色温统一调到5600K。由于12号摄像机只用在后场，而后场是用3200K的新闻灯来照明，色温低于舞台的色温，我们通过技监监视器来回切换对比，最终把12号摄像机的色温调到4500K，使之所拍出的画面色调与其它十一台摄像机一致。把摄像机的色调设定好后，我们又把所有摄像机中的GAMMA页面中选择ITU-709GAMMA曲线，GAMMA值的master电平调到99，这样拍出来的画面色调偏暖，且画面明亮。

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3. 切换台的设置
转播车上的高清切换台是SONY的MVS-8000G，有51路输入，24路输出，配备一个3M/E控制面板和一个1M/E面板；该车全系统工作时，参与切换的信号包括：CAM、 EVS、CG-V、CG-K、CB、FS、矩阵选切信号等，而且能满足系统的信号扩展。该车配备一大一小两个面板，其中大面板采用3M/E的8000系列24直切键大型面板；全部面板具有宏功能，母线均可捆绑组合；小面板采用1M/E的8000系列12直切键面板。视频矩阵选择IXS-6700，有128路输入136路输出。
在这次节目的制作中，我们把3M/E控制面板作为主控面板，供电视主导播使用，根据导播的要求把PP级上第1到第12路设为CAM1到CAM12；第13路设为EVS；第25、26、27、28路分别设为CG1V、CG1K、CG2V、CG2K。小面板给副导播使用，由其控制晚会现场大屏幕的电视信号，由于大屏幕需要经常出现晚会的LOGO，因此我们把晚会的LOGO存了一个静帧在切换台的FM1，用ME1级作为小面板的控制级，把ME1级的第1路输入设为CAM4，第2路设为CAM5，第3路设为CAM1，第4路设为CAM9，第5路设为PP级的CLEAN信号，第6路设为EVS的输出，第7路设为FM1。

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4. 导演区监视墙的设置
导演区共使用16个24寸液晶监视器，分为上中下三排，其中8个作为独立信号监看，2个显示PVW和PGM信号，下排6个按4画面分割显示。可覆盖信号源达40个。导演区的监视信号均来自矩阵输出，因此可根据节目制作要求进行动态的调配。 在这次晚会中，根据中国导播、法国导演和字幕制作师所坐的位置的不同，我们把监视墙上的信号源进行相应的设置，最上一排设为HDVTR1、HDVTR2、HDVTR3和EVS11的监视；中间的第1、2个监视器设为ME1级的预监和主监，第3、4个监视器设为PP级的PGM和PVW，第5个监视器设为PP的CLEAN，第6个监视器设为EVS15；最底下一排的第1、2个4画面分割显示器中的把信号源选为CAM4、CAM5、CAM1、CAM9、PP级CLEAN、EVS和FM1，第3、4、5个监视器信号源选为CAM1-CAM12，第6个监视器的信号源选为CG1V、CG1K、CG2V和CG2K。

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5. 录像系统的设置
录像系统主要由硬盘服务器和磁带录像机组成。在转播车系统中，录像系统主要有两个作用：录像和多片段的重放。此次采用2台6通道的EVS硬盘服务器加上10台磁带录像机方式（3台HDCOM+4台digibetaSD+3台dvcproSD。所有录像设备信号源均来自矩阵，由矩阵负责调度。其中三台dvcproSD录像机用来录制带中文字幕的PGM信号；3台hdcom中的HDVTR1、HDVTR2用来录制PGM的CLEAN信号，HDVTR3录制CAM1信号；4台digibeta分别录制CAM2、CAM3、CAM4、CAM5；2台EVS硬盘服务器中的一个通道EVS16用来做VCR的重放，其他的通道用来分别录制CAM6、CAM7、CAM8、CAM9、CAM10、CAM11和CAM12。为了后期制作的方便，所有的录像设备都接外时码，统一用时钟的信号作为外时码。

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6. 上、下变换方式的选择
常用的HD下变换方式有信箱，压缩和切边三种模式，由于我们直播时传输回台里的还是标清信号，同时考虑到这次节目是综艺类，所以对于节目的PGM的下变换我们选择信箱模式。另外现场的大屏幕接的是模拟信号，我们也需进行下变换，但由于现场的大屏幕的比例是按4:4来拼成，我们开始选择切边这种模式，但到大屏幕的控制台后输出的画面全都是拉伸变形的，后来我们与负责大屏幕的技术人员探讨后，得知他们的控制器是自动把传来的画面信号输出满屏，导致画面拉伸。弄清原因后，我们把ME1的下变换模式选为压缩模式，先对画面压缩，经D/A转换后输出给大屏幕，这样大屏幕输出的画面就正常还原为4:3的比例。
这次模特大赛前期制作了大量的标清VCR，这些VCR中大部分都是按16:9来构图制作的，但也有少量的资料是4:3的构图，根据我们选择下变换的模式，为了不出现经过上变换采集、下变换播出时出现两边切的画面，SD-VCR素材上变换的模式我们选用信箱模式。
二 通话系统
在一场直播节目的制作过程中，各部门之间的通话是否通畅，对节目的顺利完成有较大的影响。在本车中采用RIDEL的Artist64×64矩阵作为通话主站，Artist64 是一个用于内部通讯以及对模拟音频、数字音频、TCP/IP数据信号进行路由分配功能的强大矩阵平台。系统由基于光纤的骨干网络组成，提供了分布式的结构，用于直播音频或者内部通话应用。Artist64主要特点有：
* 分布式、无核心主机的系统构造；
* 可缩放、可扩展规模，从8×8到1024×1024端口
* 全总线，无阻塞；
* 冗余备份的双环光纤网络；
* 一个光纤网络内最多容纳128个节点；
* 整个系统内采用AES3/EBU广播级音频进行传输；
* 通话面板采用同轴、CAT5或光纤进行数字方式连接；
* 全冗余备份系统，所有模块可以热插拔；
* 在整个系统中除了高速音频流以外，还传输TCP/IP数据流；
* 直观的设置软件，完全网络化；
* 配置信息存储于矩阵的每个节点中；
* 独立的交叉点电平控制；
* 广泛的接口选择；
* Trunk Navigator软件可远程连接跨地理区域的系统。

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在这场晚会中，除了导播需要和摄像师通话外，还要保证总导演和现场导演、灯光、外场音响、车上音响、主持人等工种之间的通话。
1. 导播与摄像师之间的通话
在导演区我们配有RIDEL的两个面板，分别是RCP-3016和RCP-1012，考虑到这场节目中，电视导播只需要和摄像师通话，所以把功能相对简单的3016面板给导播用，并把所有摄像机的PROD通话设到3016面板上的一个按键上，实现了导播与摄像师之间的通话。
2. 总导演和现场导演、灯光、现场音响、主持人等工种之间的通话
由于现场导演要在不同的地方走动，需要一个无线的腰包，但RIDEL当时还没有无线腰包，我们便给现场导演配了一个对讲机，通过车上的中继台（radio1）与通话系统连通。
为了实现总导演与现场音响师、现场灯光师之间的通话，我们分别给与现场音响师、现场灯光师RIDEL的DCP-1016桌面式通话面板，通过cat5电缆与Artist64×64连接，并分别在两个面板的一个按键上设置为call to director vision。
对于主持人与总导演之间的通话，我们使用TELEX的TT16与Artist64×64的四线端口（ext 4w_1）连接，并把这个端口设置为listen to director vision。
最后我们把导演区的RCP-1012面板上的几个按键分别设置为call to radio1、call to light、call to audio、call to ext4w-1，这样就实现了车上导演与现场导演、灯光、现场音响、主持人之间的通话。三 音频系统
在这次节目制作过程中，现场的音频做为一级调音负责晚会现场的扩音，制作方式为整台晚会的节目音乐、主持人的声音都由现场音响师调控，再通过现场调音台把声音输出到转播车，再通过转播车把节目声音输出给高标清录像机，上行车等设备。
由于高清视频信号经过切换台有1H的延迟，经过HD下变换时又有1H的延迟，而目前上行车还只能传输标清SDI信号，为了声音和画面的同步，在做HD下变换前，我们先把音频加嵌到视频中，然后再HD下变换，使输出的标清信号减少了1H的延迟，保证了播出时声音和画面的同步。
四 结束语
通过这次与国际团队的合作，成功的直播实践，开拓了我们技术队伍的视野，积累了经验，了解到节目转播的个性化需求增多，国际与国内节目制作习惯不同，高清转播车需具备功能强大、全面的操作平台以灵活应对各种节目需求。只有把国际的先进理念与技术融入我们的工作中，才能制作出国际水准的电视作品。
摘自《现代电视技术》

AES火线

很强大  学习了     希望国内和国外多多合作   

珐琅质

好，学习了，谢谢勇哥提供

luckyjim

就单单一个通话系统都很复杂了